酒柱唱玉尊空，藍缸暗明。魂夢難忍，苦不堪言，更是聲嘶力竭。永遠在我心中尚春的翻譯和註釋翻譯
風停了，院子裏的花枯萎了。看珠簾之外，是壹堆堆的雪瓣，壹層層的紅核。壹定要記住，秋海棠開花後，是傷春的季節。
歌聲停了，玉杯空了，酒也盡了。只有藍光壹閃，豆熒光的光漸漸熄滅。夢裏的哀怨難以消化，春日有畫眉鳴聲。
欣賞這是壹個表達傷春情懷的詞。
首先，值得註意的是，詩人表達傷春之情，並不是因為先見物，而是因為深入閨閣，即敏銳地覺察到了大自然的微妙變化，從而引發了情感的變化。“風會把落花定深，簾外紅堆雪”，詩人借風而活，意思是“簾外”壹定是遍地落花，紅白堆積。表現了詩人的敏感和對美好事物的關註。唐萌浩然的詩《春曉》中說:“我在春天的這個早晨輕松地醒來，四周到處都是鳥兒的歌唱。可是現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花？”韓沃《懶起來》詩中說:“昨夜三更雨，晨有寒。海棠花在嗎？看不起卷簾。”這兩位詩人對風雨過後的花的情況壹無所知。雖有憐花之意，但終究不及李清照。當然，李清照對落花是很重視的，在她的潛意識裏，也是有所指的。雖然前兩句如物，但悲傷之情已經溢於言表。“記得海棠花開之後，是傷春時節”，第二句，詩人的記憶之門被打開了，但他避而不談過去的具體內容，只是說海棠花開落的時候，也是傷自己的春時節。“長時記憶”，即不變的記憶，說明過去的“傷心季節”常常縈繞在心頭。此外，在眾多的花中，詩人對海棠情有獨鐘，可能是因為海棠有“花中仙子”的美譽，美如雪，尤其是它高貴典雅的美，與詩人的性格頗為相似。詩人的《如夢》說:“昨夜風雨驟散，酣睡未耗酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”他也表達了對海棠的愛，抒情方式和上壹部差不多。
最後壹部以風景為主，哀嘆落花傷春。接下來的影片自然過渡到對閨房孤獨苦悶生活的描寫。“酒吧唱玉尊天，藍壇子暗明。”在這裏，詩人並沒有說自己有多孤獨、多痛苦，而是通過四個象征物來刻畫酒吧、歌吧、空酒杯、忽明忽暗的油燈。整個畫面黑暗，悲傷，風冷。試想壹個閨房女子在這樣的環境下該有多難過多孤獨，壹切都不言而喻。“魂夢難耐，更悲天憫人。”詩人們白天愛惜花朵，傷害花朵，晚上就借酒消愁，希望在夢裏得到壹點安慰。然而夢裏的場景還是讓夢魂感到難過。醒來時聽到窗外傳來淒厲的“哭”聲，更加重了我難過的心情。因為“怕蟬先鳴，使夫草不香”(屈原《離騷》)，春天已過，百花盡雕零。
創作背景此詞的寫作時間被大多數研究李清照的學者認為是李清照的後期作品。比如陳梅祖在她的《李清照詞新解評議》中推斷，時間背景發生在趙明誠去世後那年的春天。李清照剛剛經歷了失去愛人的痛苦，個人精神極度空虛寂寞。與此同時，春天即將逝去。李清照從夢中醒來，寫下了這首詞。李清照(1084年3月13 ~ 1155年5月12)山東濟南章丘人。宋代(南北宋之交)，以婉約詞為代表的女詞人，被譽為“千古第壹才女”。在歌詞中，他更多地寫的是前期的閑適生活，後期的人生經歷和感傷心境。形式上善用線描，自成壹派，語言優美。在詞論上，強調和諧雅正，提出詞“異於壹家”的理論，反對把詞寫成詩的方法。能寫詩的，所剩不多，部分篇章有時代感，歌頌歷史，用詞大方，與他們的詞風不同。有《易安居士集》、《易安詞》，已失傳。後人有虞書詞集。今天有壹個李清照文集的校勘。李清照
哀怨的胡彥燁飛過空中，HUS兵都是淚。想寫出花花綠綠的書就不要抱怨。眼淚已經先占滿了書。軍聽軍，民聽民懼。厭倦了在羅京的旅行，沒有人問起晚上的病酒。江重帶蒲扇，樓上風吹粉淚。消失了，很傷我的心。驪山語止子夜，淚雨鈴不怨。我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。聚在壹起仿佛要畫畫，卻又冷酷無情；只覺得酒不得不微笑不出聲。預報的壹個片段，航班在減少但春天來了，風在萬點漂移，令人擔憂。慌亂中，我伸手去擋下巴，眼淚早已經奔湧到眼眶裏流啊。誰知道我此時的心情？枕前淚如雨下眼前，隔窗滴到光。凡是明眸皓齒的人再看，只有丹青的眼淚。冷雪裏是長幹風，無人把魚竿放在惆悵裏。戰場上喝醉了不要笑。古代有多少人打過仗？