戴望舒(1905－1950)，原名戴夢鷗，浙江杭州人，現代著名詩人和文學翻譯家。因其著名詩作《雨卷》而有“雨巷詩人”之稱，是30年代“現代派”的代表詩人。早期詩作淒婉朦朧，後期詩作則趨於寫實、明朗，主要作品有《我底記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》等詩集。
雨巷
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
壹個丁香壹樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香壹樣的顏色，
丁香壹樣的芬芳，
丁香壹樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又仿徨；
她仿徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我壹樣。
像我壹樣地
默默彳亍著，
冷漠，淒清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息壹般的眼光。
她飄過
像夢壹般地，
像夢壹般地淒婉迷茫。
像夢中飄過
壹枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮（pǐ）的籬墻。
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏。
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光。
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
壹個丁香壹樣地
結著愁怨的姑娘。
《雨巷》壹詩約寫於1927年夏，發表於1928年8月出版的《小說月報》第19卷第8號上。關於《雨巷》對當時詩壇及戴望舒本人的影響，戴望舒的摯友杜衡的下面壹段話可供參考：“說起《雨巷》，我們很不容易把葉聖陶先生底獎掖忘記的。《雨巷》寫成後差不多有年，在聖陶先生代理編輯《小說月報》的時候，望舒才忽然想把它投寄出去。聖陶先生壹看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節開了壹個新的紀元。……聖陶先生底有力的推薦，使望舒得到了‘雨巷’詩人的稱號，壹直到現在。”（《望舒草·序》）
讓我們先來看看這首詩的內容。《雨巷》壹詩的音樂感很強，我們很容易感受到它的舒緩、低沈而又優美的旋律和節奏，也很容易感受到它所抒發的情感——淒清、哀怨和惆悵。詩壹開篇，詩人就給我們描繪了壹幅梅雨季節江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建築物之間，小巷曲折而悠長；正是梅雨季節，天空陰沈沈的，小雨淅淅瀝瀝地下個不停。小巷裏空蕩蕩的，只有詩人
撐著油紙傘
仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
詩人壹人在雨巷中獨行；而他仿徨不定的步態則分明透露著他內心的孤寂和苦悶之情。小巷、細雨、撐著油紙傘的孤獨詩人以及他的仿徨步態——這就是這首詩的開頭幾句所展示給我們的鏡頭。在上述鏡頭過後，詩中出現了壹段詩人的內心獨白：
我希望逢著
壹個丁香壹樣地
結著愁怨的姑娘。
這個“丁香壹樣的姑娘”並非現實世界中的真實人物，而是詩人幻想出來的（他希望碰上的）壹個虛擬人物。這是壹個什麽樣的姑娘呢？詩中接著寫道：
她是有
丁香壹樣的顏色，
丁香壹樣的芬芳，
丁香壹樣的憂愁，
丁香花開在仲春時節，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。丁香花嬌美卻易雕謝，中國古代的詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是引愁之物。中國古代的詩歌中有不少吟詠丁香的名句，如：“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”（南唐李璟《浣溪沙》詞）；“丁香體柔弱，亂結枝猶墜”；“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”；等等。由於中國古代詩人們的反復吟詠和廣泛傳唱，在中國人（尤其是文人）心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質或具有這類性質的事物的象征。《雨巷》中出現的“姑娘”就是全面具有中國古代詩人賦予丁香的上述性質的壹個女性形象——她既具有丁香的美麗姿態和顏色，又具有丁香的高潔和芬芳，還具有（古代詩人賦予）丁香的憂愁與哀怨的特點。
這樣壹個宛如丁香魂魄所花的\'姑娘\'，壹經詩人的想象而創造出來之後，也就似乎有了自己的生命。在詩中，她也像壹個現實人物壹樣活動起來：
她仿徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我壹樣。
像我壹樣地
默默彳亍著，
冷漠，淒清，又惆悵。
詩中所寫的雨巷裏，本來只有詩人壹個人獨行；自“丁香姑娘”出現後，就有兩個人在其中行走了；而且，那個姑娘的步態、表情乃至手上的油紙傘都與詩人壹樣。這樣壹個人的出現，顯然使詩人的心中充滿了期待和希望。在“悠長又寂寥的雨巷”中，現在有兩個各自孤獨的青年男女在活動了，那麽，接下來會發生什麽呢？這是我們想知道的，（我們可以推想，這）也正是詩人當時所想知道的。詩中接著寫道：
她靜默地走近
走近，又投出
太息壹般的眼光。
她飄過
像夢壹般地，
像夢壹般地淒婉迷茫。
她終於向詩人走近了，（我們可以想見詩人這時的心跳），可是，她卻沒有向詩人打招呼，而只是向詩人投出了壹道嘆息的目光，然後，像夢壹般輕盈而不著痕跡地飄過去了！（我們在心底裏叫：為什麽只是這樣啊？!）當她從詩人身邊飄過去的時候，詩人看到她的表情是壹臉的淒婉迷茫。這表情分明透露著：她心裏實際上是不願意與詩人分離的。但因為某些（說不清楚的）原因，她卻不得不與詩人失之交臂！俗話說得好：人生難得壹知己！這兩位心靈相通（甚至連表情和步態都那麽壹致）的青年男女在雨巷中不期而遇後，竟然又失之交臂，這是多麽令人遺憾的事啊！眼睜睜地看著壹段可能的美好姻緣就這樣失之交臂，（我們可以想見，）詩人是何等的痛心！在戀戀不舍而又深感無奈的情緒狀態中，詩人目送著“丁香姑娘”在雨巷中漸行漸遠：
像夢中飄過
壹枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻。
走盡這雨巷。
等到走過壹道“頹圮的籬墻”——這“頹圮的籬墻”正是詩人想與“丁香姑娘”相聚相守這壹較為具體的希望破滅的象征——“丁香姑娘”終於消失在雨巷的盡頭。但這時的詩人還是處在魂不守舍的狀態中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著 “丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線和清冷空氣中的顏色和芳香，並為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已：
在雨的哀曲裏。
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光．
丁香般的惆悵。
（我們可以想見：）詩人壹個人呆立在雨巷中，久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現實卻容不得美好的愛情或理想。在詩的最後，我們看到：在“悠長又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩人在獨自仿徨：
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
壹個丁香壹樣地
結著愁怨的姑娘。