本指古代音樂官署。“樂府”壹名，始於西漢，惠帝時已有“樂府令”。至武帝始建立樂府，掌管朝會宴饗、道路遊行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為壹種詩體，初指樂府官署所采集、創作的樂歌，後用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和後人仿效樂府古題的作品。宋元以後的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。
歌行
古代詩歌的壹體。漢魏以下的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實並無嚴格的區別。後遂有“歌行”壹體。其音節、格律，壹般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富於變化。“行”是樂曲的意思，見《史記?司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。
賦得
凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以“賦得”二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》壹詩。科舉時代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以“賦得”二字。同樣也應用於應制之作及詩人集會分題。後遂將“賦得”實用為壹種詩體，即景賦詩者亦往往以“賦得”為題
聯句
舊時作詩方式之壹。兩人或多人***作壹詩，相聯成篇。傳始於漢武帝時《柏梁臺詩》（疑系後人偽作）。初無定式，有壹人壹句壹韻、兩句壹韻乃至兩句以上者，依次而下。後來習用壹人出上句，續者須對成壹聯，再出上句，輪流相繼。舊時多用於上層飲宴及朋友間酬應，絕少佳作。
集句
舊時作詩方式之壹。截取前人壹代、壹家或數家的詩句，拼集而成壹詩。現存最早的集句，為西晉傅鹹的《七經詩》。
古風
詩體名。即“古詩”、“古體詩”。李白有古風五十九首，明胡震亨謂其內容“非指言時事，即感傷己遭”，中有不少名篇。
古體詩
亦稱“古詩”、“古風”。詩體名，和近體詩相對。產生較早。每篇句數不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。後世使用五、七言者較多。不求對仗，平仄和用韻也較自由。
四言詩
詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經》，大都為四言。漢代以後，格調稍變。自南朝宋齊以後，作者漸少。
五言詩
詩體名。由五字句所構成的詩篇。起於漢代。魏晉以後，歷六朝隋唐，大為發展，成為古典詩歌主要形式之壹，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。
六言詩
詩體名。全篇每句六字。相傳始於西漢谷永，壹說東方朔已有“六言”，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。
七言詩
詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當起於漢代民間歌謠。舊說則謂始於《柏梁臺詩》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。
雜言詩
詩體名。古體詩的壹種，最初出於樂府。詩中句子字數長短間雜，無壹定標準，最短僅壹字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。
近體詩
亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕詩的通稱，同古體詩相對而言。句數、字數和平仄、用韻等都有嚴格規定。
今體詩
即“近體詩”。
律詩
詩體名。近體詩的壹種。格律嚴密，故名。起源於南北朝，成熟於唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩中，凡兩句相配，稱為壹“聯”。五律、七律的第壹聯（壹、二句）稱“首聯”，第二聯（三、四句）稱“頷聯”，第三聯（五、六句）稱“頸聯”，第四聯（七、八句）稱“尾聯”。每聯的上句稱“出句”，下句稱“對句”。
格律詩
詩歌的壹種。形式有壹定規格，音韻有壹定規律，倘有變化，需按壹定規則。中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩。詞、曲每調的字數、句式、押韻都有壹定的規格，也可稱為格律詩。
排律
詩體名。律詩的壹種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯外，上下句都需對仗。也有隔句相對的，稱為“扇對”。
絕句
即“絕詩”。亦稱“截句”、“斷句”。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有壹定的要求。有人說絕詩是截取律詩的壹半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺新詠》中即有《古絕句》，後人即用“古絕句”以別於近體絕句。
應制詩
封建時代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以後大都為五言六韻或八韻的排律。內容多為歌功頌德，少數也陳述壹些對皇帝的期望。
試帖詩
詩體名。也稱“賦得體”。起源於唐代，由“帖經”、“試帖”影響而產生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩句或成語為題，冠以“賦得”二字，並限韻腳，內容必須切題。清代限制尤嚴。
詩韻
指作詩所押的韻或所依據的韻書。隋時陸法言著《切韻》，***分206韻部，分部太細，不便押韻。唐初規定相近的韻可以同用。南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合並為107韻，後人又減為106韻，並稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。
押韻
亦稱“壓韻”。作詩歌時於句末或聯末用韻之稱。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數變格。詩歌押韻既便於吟誦或記憶，又使作品具有節奏、聲調之美。
近體詩押韻
近體詩押韻要求嚴格。不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且壹韻到底，不許鄰韻通押。
古體詩押韻
古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調壹般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
葉韻
壹作“諧韻”、“協韻”。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。
通韻
詩韻術語。指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中壹部分相通。作詩時通韻可以互押。如“平水韻”中“壹東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴格的限制。
換韻
亦稱“轉韻”。詩韻術語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限於鄰韻。轉韻時往往在換韻那壹聯的出句先轉，接著聯末韻腳跟著轉。
險韻
詩韻術語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐朝愈喜用險韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時推為險韻中的名作。
唱和
亦作“唱酬”、“酬唱”。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬壹韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先後次序都須相同。
分韻
舊時作詩方式之壹。指作詩時先規定若幹字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做“分韻”，壹稱“賦韻”。古代詩人聯句時多用之，後來並不限於聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：“素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。”
分題
舊時作詩方式之壹。若幹人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，***賦壹事。宋嚴羽《滄浪詩話?詩體》：“古人分題，或各賦壹物，如雲送某人分題得物也。”分題有時分韻，但不限制。
進退格
亦稱“進退韻”。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的壹種。宋嚴羽《滄浪詩話?詩體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，壹進壹退。”魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等***定今體詩格雲：“凡詩用韻有數格：壹曰葫蘆，壹曰轆轤，壹曰進退。”進退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚”、“虞”等，壹進壹退，相間押韻，故稱。
轆轤格
亦稱“轆轤韻”。詩韻術語。與進退格同為用韻的壹格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，後用“六魚”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。
葫蘆格
亦稱“葫蘆韻”。詩韻術語。與進退格同為用韻的壹格。葫蘆韻者，先二後四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，後四韻“冬”。先小後大，有似葫蘆，故稱。
平仄
聲律專名。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之平仄。
“壹三五不論”
格律詩平仄格式的通俗口訣。為“壹三五不論，二四六分明”的略稱。謂七言詩句第壹、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為壹、三不論，二、四分明。這個口訣簡潔明快，但不全面、不準確，對有些句型便不適用。
對與粘
詩律術語。對，取相對之義，指同壹聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。粘，取粘連、粘附之義，指後聯出句與前聯對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對、粘的標誌主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務必分明。
失粘
作舊體詩術語。寫作律詩、絕詩時平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲。又據宋陳鵠《耆舊續聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調，在當時也叫失粘。
五絕
五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
五律
五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七絕
七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七律
七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
三平調
詩律術語。指詩句末選用三個平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特征之壹。
孤平
詩律術語。律語大忌。指五言“平平仄仄平”句型第壹字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下壹個平聲，故稱。唐人律詩最忌“孤平”。倘在上述句型五言第壹字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要采取“拗救”的辦法。
拗體
律、絕詩每句平仄都有規定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯都拗的稱“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調譜序》雲：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當代圓熟之弊。”
拗救
詩律術語。要格律詩中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。凡“拗”須用“救”，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調節音調，使其和諧，稱為“拗救”。拗救大致可分為兩類：1本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言“平平仄仄平”句型因第壹字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時，則在五言第三字、七言第五字用個平聲字作為補償。2對句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時，必須在對句五言第三字、七言第五字用壹個平聲字作為補償。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗時，，可在對句五言第三字、七言第五字用壹個平聲字作為補償，也可以不救。本句自救和對句相救往往同時並用。
古絕
對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句“律絕”而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。
入律古風
對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：1全用律句或基本上用律句；2換韻，且多為平仄韻交替；3通常是七言，四句壹換韻，換韻後第壹句入韻，全詩似多首“七絕”的組合。
八病
古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第壹字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中壹字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中壹字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有叠相犯者（即九字之間互犯）。旁紐壹名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、願”等與“月”字同聲組之字。正紐壹名小紐，即以“壬、衽、任、入”為壹組，五言壹句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話?詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也。”
對仗
詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。對仗壹般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。
工對
詩律術語。對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對。如“月下飛天鏡，雲生結海樓。”
寬對
詩律術語。與工對相對而言。寬對只要詞性相同，便可相對。如“飲馬雨驚水，穿花露滴衣。”
借對
詩律術語。壹個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時又借用乙義或丙義構成工對，便稱借對。如“岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。”除了借義，還有壹種借對是借音，如“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”
流水對
詩律術語。指壹聯中相對的兩句關系不是對立的，且單句意思不完整，合起來才構成壹個意思，似水順流而下，故稱。如“野火燒不盡，春風吹又生。”
回答者：惜畫 - 試用期 壹級 4-2 14:38
提問者對於答案的評價：
謝謝
對最佳答案的評論
厲害
評論者： 我愛藤原 - 見習魔法師 二級
其他回答*** 2 條
也不是每個字的讀音都不相同,韻部規則自南北朝開始出現,到唐代最終確定,很多字還保留古音.
規則就是規則,現在韻部基本還是按照唐代的平水韻來確定的
回答者：蝶夢玉煙 - 秀才 二級 3-26 13:26
韻是詩詞格律的基本要素之壹。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 壹首詩有沒有韻，是壹般人都覺察得出來的。至於要說明甚麽是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對於韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等於漢語拚音中所謂韻母。大家知道，壹個漢字用拚音字母拚起來，壹般都有聲母，有韻母。例如"公"字拚成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同壹位置上。壹般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。
試看下面的壹個例子：
書湖陰先生壁
[宋]王安石
茅檐常掃凈無苔（t ái ），
花木成蹊手自栽（zāi）
壹水護田將綠遶，兩山排闥送青來（l ái ）。
這裏"苔"、"栽"和"來"押韻，因為它們的韻母都是ai. "遶"（繞）字不押韻，因為"遶"字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟"苔"、"栽"、"來"不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
在拚音中，a 、e 、o 的前面可能還有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，這種i ，u ，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也
可以押韻。例如：
四時田園雜興 [宋]範成大
晝出耘田夜績麻（m á），村莊兒女各當家（jiā）。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜（guā）。
"麻"、"家"、"瓜"的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同壹位置上的重復，這就構成了聲音回環的美。
但是，為甚麽當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻並不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。語言發展了，語音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了， 例如：
山行 [唐]杜牧
遠上寒山石徑斜（xié），
白雲深處有人家（jiā）
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花（huā）。
xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代"斜"字讀siá（s 讀濁音），和現代上海"斜"字的讀音壹樣。因此，在當時是諧和的。又如：
江南曲 [唐]李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（q ī）。
早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér ）。
在這首詩裏，"期"和"兒"是押韻的；按今天普通話去讀，q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念"兒"字，念像n í音（這個音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應該明白這個道理。才不至於懷疑古人所押的韻是不諧和的。
古人押韻是依照韻書的。古人所謂"官韻"，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上壹致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以後，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就變為不合理的了。今天我們如果寫舊詩，自然不壹定要依照韻書來押韻。不過，當我們讀古人的詩的時候。卻又應該知道古人的詩韻。在第二章裏，我們還要回到這個問題上來講。
古代的字音和現代的字音並不是說完全不同，相同的當然會押韻。
如果妳對詩詞格律感興趣，可以看王力的這本詩詞格律。我也正在看呢。
參考資料：
/poetry/gelu/gelu01.htm回答者：ruojiruolinuan - 試用期 壹級 3-27 16:06
對最佳答案的評論:
評論字數200字以內
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