《苔》
白日不到處，青春恰自來。
苔花如米小，也學牡丹開。(也學 壹作：亦)
詩文賞析
苔蘚自是低級植物，多寄生於陰暗潮濕之處，可它也有自己的生命本能和生活意向，並不會因為環境惡劣而喪失生發的勇氣，詩人能看到這壹點並歌而頌之，很有眼光！
「白日不到處」，是如此壹個不宜生命成長的地方，可是苔蘚卻長出綠意來，展現出自己的青春，而這青春從何而來？「恰自來」，嗯，並不從何處來，而是生命力旺盛的苔蘚自己創造出來的！它就是憑著堅強的活力，突破環境的重重窒礙，煥發青春的光采。
苔也會開花的，當然，怪可憐的，花如米粒般細小，但難道小的就不是花嗎？只要能夠開放，結出種子，繁衍後代，便是生命的勝利。所以，「也學牡丹開」，既是謙虛，也是驕傲！對的，苔花如此細小低微，自不能跟國色天香的牡丹相比，可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的，而苔花卻是靠自己生命的力量自強，爭得和花壹樣開放的權利——這世道並非僅為少數天才和英雄而存在的！
《苔》賞析 篇2黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沈沈，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，壹半因風吹去。(版本壹)
木葉紛紛歸路，殘月曉風何處。消息竟沈沈，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，壹半因風吹去。(版本二)
譯文及註釋
「譯文 」 黃葉和青苔鋪滿了回去的路，原來我們相約幽會的地方如今在哪裏？妳離去後音訊杳無，平添了今夜的無限相思之苦。窗外秋雨，壹半已經被風吹去。
高高的樹木蕭蕭落下的黃葉鋪滿了回去的路，空中的殘月破曉的微風讓自己六神無主，竟不知在什麽地方？妳離去後音訊杳無，平添了今夜的無限相思之苦。窗外秋雨，壹半已經被風吹去。
「註釋 」 ⑴屧粉衣香：這裏代指所懷念之情人及與之幽會的地方。屧（xie），本意為鞋子的木底，此處與“衣”字皆以衣物代指情人。
⑵“秋月句”：清朱彜尊《轉應曲》詩句：“秋雨，秋雨，壹半因風吹去”
⑶木葉：樹葉。
⑷“殘月”句：空中的殘月破曉的微風讓自己六神無主，竟不知在什麽地方。又見宋柳永《雨霖鈴》：”今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。“
賞析
這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經與所思壹道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風乍起，“秋風秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫得細致清新，委婉自然。委婉自然外，還有另壹特點，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現的情感也是“愁”，這首詞的寫法，是要寫愁而不直接寫愁，而通過其他意象的狀態來體現這種情感。
這首詞化用了前人的許多意象以及名句，使這首詞給人壹種熟悉而又清新的感覺。如“木葉”這壹經典意象最早出於屈原的《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”。這壹意象具有極強的藝術感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發悲秋的情緒。“曉風殘月何處”則顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”， “壹半西風吹去”又和辛棄疾的《滿江紅》中“被西風吹去，了無痕跡”同。
這首詞和納蘭的其他詞比起來，風格相同，仍然是婉約細致。這首詞幾乎每句都有不同版本，如“木葉紛紛歸路”壹作“黃葉青苔歸路”，“曉風殘月何處”壹作“展粉衣香何處”，“消息半浮沈”又作“消息竟沈沈”。且不談哪壹句是納蘭的原句，這考據，現下還難以確定出結果來，但這恰好給讀者增加藝術對比的空間。比較各個版本，就“木葉紛紛歸路”壹作．“黃葉青苔歸路”兩句來看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩詞中都是常見的，然就兩句整體來看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強烈壹些，後者增加了壹個意象“青苔”，反而導致悲秋情氛的減弱。“曉風殘月何處”與“展粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營造意境上比後者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；“展粉衣香何處”則可以在對比下產生強烈的失落感，也能增強詞的情感程度。
創作背景
這首詞流傳有兩個版本，版本壹在《納蘭信德全集》、版本二在《納蘭詞全編箋註 》有收錄。該作品於納蘭性德隨扈出巡南北，出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵擾東北期間。具體時間在1682年秋（康熙二十壹年），作者在外忙於國家大事，無法和自己心愛的人團聚，恰巧又處於秋季到來的時節，看著眼前的秋風吹落壹朵朵的黃葉，心中愁苦，思念佳人之情頓生，為了表達自己的“愁”，抒發對佳人的思念，寫出了這首詞。
《苔》賞析 篇3《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》
宋代：陳克
綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。
玉鉤雙語燕，寶甃楊花轉。幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。
《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》譯文
綠草叢生的圍墻，環繞著長滿青苔的庭院，庭院日光黯淡芭蕉葉兒卷。蝴蝶在臺階上翩翩起飛，帷簾在微風裏自在飄垂。
壹對燕子停在簾鉤上低語呢喃，楊花柳絮在井垣的四周飄旋飛轉。遠處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾內還睡眼蒙嚨的閨婦。
《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》註釋
菩薩蠻：本唐教坊曲，後用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。《菩薩蠻》為雙調，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片後二句與上片後二句字數格式相同。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。
蕪：叢生之草。
中庭：庭院;庭院之中。
烘簾：暖簾，用以擋風的布簾。
玉鉤：喻新月。
寶甓(zhòu)：華美的井、池。
甓：井壁。
簸錢：唐、宋問流行的壹種賭博遊戲，玩者持錢在手，兩手相扣，來回顛簸，然後依次攤開，讓人猜其反正，以中否決勝負，賭輸贏。王建《宮詞》：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。”
《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》賞析
《白雨齋詞話》雲：“陳子高詞溫雅閑麗，暗合溫、韋之旨。”這首詞的特點，即在壹個“閑”字。李白有《山中問答》詩：“問余何意棲碧山，笑而不答心自閑，桃花流水杳然去，別有天地非人間。”“心自閑”，指身棲碧山的閑適之趣，而讀者即在那“笑而不答”的'啟示下發出會心的微笑。這首詞也是著眼於“閑適”而又意在言外，使人心領神會，悠然自得。陳振孫、周濟等都稱陳克詞“格韻極高”，大約就是指他詞中那種“不著壹字，盡得風流”的韻致而言吧。
這首詞通篇寫景，而人物的內心的活動即妙合於景物描繪之中，“情景名為二，而實不可離，神於詩者妙合無垠。巧者則情中景，景中情。”(《夕堂永日緒論》)上片展現映入簾內之人眼中的庭院景象，由遠而近，由靜到動。首句寫院墻，其上綠草雜生，圍住寂寂庭院，院內青苔滿地，可見人跡罕至，古詩亦有雲：“並由履跡少，壹夜上階生。”“中庭”句指正午時分陽光淡淡投上蕉葉，“卷”字形容蕉葉卷心，姿態自然。李清照詞曰：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒卷有余情。”蕉葉大而遮蔭，庭院因而顯得幽深。“蝴蝶”句點出階前無人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來。末句只寫簾兒輕垂，隨風微動，“壹行珠簾閑不卷”，簾內之人的所見所感則含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’，皆心中目中與相融浹，壹出語時，即得珠圓玉潤，要亦各視其所懷來而與景相迎者也。”(《夕堂永日緒論》)此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧並相互滲透而言。這首詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閑適心情，兩者交相融合，韻味雋永。
下片“玉鉤”句從“風簾自在垂”而來。燕子多在人家梁間作巢，出入房櫳，“還相雕梁藻井，又軟語商量不定。”“穿簾海燕雙飛去。”由於珠簾不卷，玉鉤空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和，真是比“迷離曉夢啼鶯”還要悠忽。“寶甃”句寫楊花飄飏旋轉於井垣四周，優遊自如，“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。”這是庭中景物再現於迷夢之中，“幾處”句，依稀聞得簸錢為戲的聲音。王建《宮詞》雲：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。”笑語嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無，不可捉摸。
末句方始點出人物，綠窗之下，午夢悠悠，壹“輕”字形容似睡非睡，若夢非夢，蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句，李清照詞雲：“濃睡不消殘酒。”“輕”就是和“重”、“濃”相對而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見，這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的，所構成的意境是閑適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫天外數峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。
《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》賞析二
這首詞描繪暮春景色，表現閑適心情。上片寫庭院春色。苔深蕉卷，蝶飛簾垂。下片寫“綠窗夢輕”，因而聽到玉鉤燕語，幾處簸錢。此詞是以倒裝逆挽的章法描寫了壹場春夢，借春夢寄托閑適自得情趣。通篇寫景，而人物的內心活動即妙合於景物描繪中，詞中所寫庭院的幽靜自然，與詞人的閑適心情兩相融合，韻味頗為雋永。
上闋寫睡前簾內所見，由遠而近，心情妙合於景物描寫之中。
“綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵園妾》成句，寫小園的幽深。院是長滿“青苔”之院，四周是長滿“綠蕪”的墻，已給人壹種清幽靜寂之感。再用壹“繞”字將小園同外界隔絕開來，更覺得有“庭院深深深幾許”的深幽。接著寫庭景“中庭日淡”，點明時間已近午。“淡”字形象地寫出春日的光線不似夏天那樣耀眼，為後文描寫“春睡”張本。庭中芭蕉葉微卷，此句暗示了是早春天氣。
“蝴蝶上階飛，烘簾自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，這從側面暗示庭院中不僅植著芭蕉，還種了花兒。蝶兒飛舞，甚至毫不在意地飛進走廊，足見不僅院中無人，廊上也無人。“烘簾”指房間的簾幕，簾幕低垂，說明人在房內，午睡未醒。至此，詞人仍未直接描寫春睡情景，而是通過景物進行側面烘托。“自在”二字，既寫簾幕隨意垂下的樣子，也點出詞人愜意閑適的心境。
下闋寫淺睡簾內聽聞，以動寫靜。
“玉鉤雙語燕”承接“烘簾自在垂”。幾只燕子落在簾鉤上低聲細語，細軟柔和又凸顯寂靜，為春日的庭院風景增添了動態的壹筆。 楊花轉”寫楊花簌簌地落下，飄然旋轉於井壁四周，將庭院春景多姿多彩的表現出來。
“幾處簸錢聲，綠窗春睡輕”兩句，筆鋒壹轉，由寫景轉入寫人。遠處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾內還睡眼蒙嚨的閨婦。“綠窗春睡輕”由晏幾道《更漏子》“綠窗春睡濃”化來，“睡”下著壹“輕”字，使全詞俱靈，將閨婦似醒非醒、迷離朦朧、閑適自得的意態刻畫得具體形象，境界煥然壹新。
此詞寫景動靜結合，將幽深寂靜的庭院美景描繪得逼真細膩。全詞洋溢著壹種閑適自得的情趣。
《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》創作背景
這首詞的具體創作時間不詳。陳克親歷兩宋之交的戰亂，其詞雖對時世有所反應，但詞還是承“花間”和北宋的婉麗之風，以描寫粉融香潤的生活和閑適之情見長。此詞就體現了他的這種詞風。
《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》作者介紹
陳克(1081—1137)北宋末南宋初詞人。字子高，自號赤城居士。臨海(今屬浙江)人。
《苔》賞析 篇4原文
《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》
庭院碧苔紅葉遍，金菊開時，已近重陽宴。日日露荷雕綠扇，粉塘煙水澄如練。
試倚涼風醒酒面，雁字來時，恰向層樓見。幾點護霜雲影轉，誰家蘆管吹秋怨？
翻譯
庭院的綠苔上布滿了紅葉，到了金菊盛開的時候，已經很接近重陽飲宴了。每日的霜露打向荷花，雕謝了如綠扇的荷葉。荷塘籠罩在煙霧之中，池水清澈，猶如皎潔的白練。
試圖迎著涼風將醉酒吹醒，而恰好在高樓之上，忽然看見大雁南飛。幾片預示霜降的雲影在飄動，那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章。
註釋
蝶戀花：詞牌名，雙調，六十字，上下闋各五句、四仄韻。
重陽宴：指重陽節的宴會。古時有重陽登高飲酒的風俗。
綠扇：指荷葉。
澄如練：形容水清澈潔白。
見：同“現”。
賞析
上闋著重在庭院風光，先說碧苔蒼蒼，霜葉已經紅遍，正是金菊盛開時，將近重陽了。由於點明節令，則登高賞宴，親友歡集的傳統風俗內容不言自知，而今年將會怎樣，輕輕壹筆，遂牽出懷人思遠之意，但以後並未繼續展開敘寫，僅略點即止，仍然回到當前景物的描畫上來。察露橫降，滴註圓荷，繁盛的扇葉漸次雕殘，倒顯出半塘碧水澄靜不波。
下闋拓開目光，轉向寥廓落寞的時空境界，融情入景，以景傳情，含蓄地吐露了離愁別思。“試倚涼風醒酒面”，寫醉飲情形甚為生動，當酒酣耳熱際，倚欄憑眺，秋風吹涼，頓覺燥熱消釋，頭腦清楚多了，而領起的“試”字，刻函此時的遊移朦朧尤傳神。接著的“雁字來時，恰向層樓見，即此時所見者，從表層現象而言，北雁南飛，排出整整齊齊隊列掠過層樓，故稱“雁字”但在那深層涵蘊裏，雁能傳書遞訊，可能與遠人壹通相思苦情否，不過這實屬癡心妄想的事，實事尚渺茫無期，仰首天際，但有“幾點護霜雲影轉”，幽幽入耳的，是“誰家蘆管吹秋怨”。“護霜雲”，此處寫雲凝霜降，天氣淒冷，已增人蕭條之感，忽又聽悠悠笛聲不知從誰家飄來，帶著無限愁怨，更觸引起心頭的離情別緒。結處故設疑問句，實際上是以主觀之感受移入外間事，正因心中積郁本深物，特先撇開壹筆，卻意余言外，並暗應上闋“重陽宴”，似斷又續，遙相映對。
詞作抒發秋怨及懷人之情。整首詞寫景為主，直至結句，方才點出“怨”字，實是表明自己胸中秋怨極深。情余言外，使全詞充滿著蒼瑟的氣氛。
《苔》賞析 篇5白日不到處，青春恰自來。
苔花如米小，也學牡丹開。
譯文/註釋
譯文
春天和煦的陽光照不到的背陰處，生命照常在萌動，苔蘚仍舊長出綠意來。
苔花雖如米粒般微小，依然像那高貴的牡丹壹樣熱烈綻放。
註釋
白日：太陽。也：壹作"亦"。
全文賞析
苔蘚自是低級植物，多寄生於陰暗潮濕之處，可它也有自己的生命本能和生活意向，並不會因為環境惡劣而喪失生發的勇氣，詩人能看到這壹點並歌而頌之，很有眼光！
白日不到處 ，是如此壹個不宜生命成長的地方，可是苔蘚卻長出綠意來，展現出自己的青春，而這青春從何而來？
恰自來 ，並不是從何處來，而是生命力旺盛的苔蘚自己創造出來的！它就是憑著堅強的活力，突破環境的重重窒礙，煥發青春的光采。
苔也會開花的，當然，怪可憐的，花如米粒般細小，但難道小的就不是花嗎？只要能夠開放，結出種子，繁衍後代，便是生命的勝利。所以，「也學牡丹開」，既是謙虛，也是驕傲！對的，苔花如此細小低微，自不能跟國色天香的牡丹相比，可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的，而苔花卻是靠自己生命的力量自強，爭得和花壹樣開放的權利——這世道並非僅為少數天才和英雄而存在的！