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梅夫人寫的壹首關於梅花的詩。(要有詩意)

山小源梅齊壹

朝代:北宋

作者:林步

花兒雕零了,獨特的梅花迎著風席卷而出,小公園的景色美不勝收。

"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上,在月光的黃昏,它們的芳香安詳地擴散。"

寒鳥欲飛,先窺梅花;蝴蝶,若知梅花之美,便會妖嬈。

還好有微歌可以對比,不需要檀香* * *金像。

翻譯:

百花雕零,獨有的梅花迎著寒風傲然綻放。明亮華麗的景色占據了小花園的全部景色。稀疏的影子,側身在淺水裏,黃昏的月光裏飄著幽香。寒鳥要飛下來,先瞟壹眼梅花;蝴蝶知道了梅花的美麗,就會失去靈魂。好在我能低聲吟誦,親近梅花,不需要俗人敲檀香唱歌,堅持金杯飲酒欣賞。

贊賞:

癡迷種梅養鶴的林逋,終身不娶,素有“梅之妻,鶴”之稱,所以他眼中的梅充滿了感情,作品中的梅更是令人神往。

第壹副對聯,梅不畏嚴寒,微笑著站在風中。“眾多”和“獨壹無二”兩個字相對,說的是天地之間只有這壹朵花。它是多麽幹凈和崇高。然而梅品高雖高,卻並不傲嬌,孤芳自賞只在山中的小花園、小花園,實為空中樓閣。多麽壹種“豐富的寧靜”和飽滿的美。

顓頊是最被世人稱道的,給人壹幅山中花園的小美畫卷。前壹句中的輕筆勾勒出梅子的骨骼,輕盈而“似薄影”“似驚”;《橫》傳遞神韻,逆風而唱;“水清而淺”顯示了它的清澈、靈動和溫暖。下句以濃墨描繪梅韻,“暗香”無形芬芳,隨風而來,像捉迷藏壹樣有趣;“飄”來自其閑適的風格,飄遠了,頗有仙氣;《月色黃昏》以其奇妙的背景,在時間上把人帶到壹個動人的瞬間,在空間上把人引入壹種“夕陽與寂寞齊飛,秋水* * *與天空同色”的迷人意境。第壹副對聯極其醒目,對聯凝練。林逋的兩句話不是虛的。他不僅有真實的生活感,還借鑒了前人的詩詞。五代南唐河有殘句:“竹影橫水淺,桂香浮黃昏。”這兩句寫的都是竹子和桂花。不僅沒寫竹影的特點,也沒講桂花的香味。因為沒有標題,沒有完整的詩句,沒能形成統壹和諧的主題和意境,感受不到主角的激情,所以缺乏感人的力量。而林逋只是把“竹”字改成了“疏”,把“桂”字改成了“暗”,讓梅花生動起來。前兩聯都是實寫的,後兩聯都是白寫的。

項鏈對聯“以物觀物”,“霜鳥”指白鶴,“偷眼”寫其急躁,因梅色香之美,充滿誘惑;《粉蝶》和《霜鳥》對比。雖然都是會飛的生物,但是壹大壹小,壹鳥壹蟲,壹個及時,壹個不合時宜,畫面充滿變化。《斷魂》略顯誇張,語言極重,梅子色、香、味被推崇為“極致之美”。

《印偉》這首詩其實講的是“口中梅”,“味”就是淡泊飄逸的意思。雖不飽食,卻能暖心、滌品、動情、鑄魂,表達了詩人與梅合壹的人生旨趣和精神追求。至此,詩人賞梅進入了馮友蘭所說的“天地境界”,而人們看到的卻是“霜鳥”蘇軾曾在《林逋詩後》中說:“先生是絕世之人,心清骨寒。”《四庫全書總目》說:“其詩清純飄逸,如其人也。”可見他說的是真的,詩的魅力正是詩人孤獨、清高、淡然的人格寫照。

從意象建構的角度來看,單說《山花園》中的小梅並不容易,但詩人以物為襯,以景為撐,使之成為壹幅畫中的中心意象,卻是絕無僅有的。

詩人在詳細描繪梅花時,虛實結合,對比鮮明,使全詩節奏起伏,色彩濃淡,環境動靜,景色如夢,充分體現了“山園”之美,這也是許多欣賞者所忽略的。正是通過這壹點,作者生動地表達了“富而興”、“趣而廣”的精神品格。這也是必須的。

作者以梅為題,表現了中國傳統文人的壹貫追求,但也頗具特色。就“瘦影”而言,歐陽修說:“上輩子詠梅人多,沒有這句話。”陳說:“我在西湖邊讀的詩,年年在水邊看幽姿。清窗畫橫斜影,絕勝千村夜雪。”他認為林逋的詠梅詩蓋過了唐琦《早梅》詩中的名句“千村深雪,昨夜壹枝花開”。王對他給予了更高的評價,稱贊其為千古絕唱:“月氏的幽香與美言,蓋過了千古絕唱。”在《念奴嬌》中,辛棄疾勸詩人們不要草草送梅花:“不必草草送梅花,詩人們多。我壹直在處士,西湖森林,不肯離開風月。”因為這幅對聯特別有名,所以“瘦影”“暗香”這兩個字就成了後人填梅詞的調號。如姜夔的《幽香》、《瘦影》兩首詠梅詞,從此成為詠梅的專有名詞。可見,林逋的詠梅詩對後世文人的影響是很大的。這只能說明壹件事。更重要的是,林逋筆下的梅不再充滿冷香,而是充滿了“豐滿之美”,充滿了精神、力量、溫度和遠大前程。正因為如此,詩的真實感很強,讓人感覺很真實。返璞歸真,林逋作為“梅之妻鶴”寫出了這首帶有理想主義傾向的詩,著實讓人展開了壹場精神與審美之旅。這三樣東西也是獨壹無二的。

作者能寫出這麽精彩的句子,實屬不易。宋初還有不少其他詩人,他們側重於以苦歌的方式,在狹窄的格局中描繪清新細小的自然景物,表達文人失意或輕松曠達的意趣。這主要繼承了唐代賈島、姚合的詩風,林逋就是這些詩人中的壹員。再加上“山中園小美”的格局太小,背後自命不凡的口號真的怕不為人知。