朝代:北宋
作者:林步
花兒雕零了，獨特的梅花迎著風席卷而出，小公園的景色美不勝收。
"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上，在月光的黃昏，它們的芳香安詳地擴散。"
寒鳥欲飛，先窺梅花；蝴蝶，若知梅花之美，便會妖嬈。
還好有微歌可以對比，不需要檀香* * *金像。
翻譯:
百花雕零，獨有的梅花迎著寒風傲然綻放。明亮華麗的景色占據了小花園的全部景色。稀疏的影子，側身在淺水裏，黃昏的月光裏飄著幽香。寒鳥要飛下來，先瞟壹眼梅花；蝴蝶知道了梅花的美麗，就會失去靈魂。好在我能低聲吟誦，親近梅花，不需要俗人敲檀香唱歌，堅持金杯飲酒欣賞。
贊賞:
癡迷種梅養鶴的林逋，終身不娶，素有“梅之妻，鶴”之稱，所以他眼中的梅充滿了感情，作品中的梅更是令人神往。
第壹副對聯，梅不畏嚴寒，微笑著站在風中。“眾多”和“獨壹無二”兩個字相對，說的是天地之間只有這壹朵花。它是多麽幹凈和崇高。然而梅品高雖高，卻並不傲嬌，孤芳自賞只在山中的小花園、小花園，實為空中樓閣。多麽壹種“豐富的寧靜”和飽滿的美。
顓頊是最被世人稱道的，給人壹幅山中花園的小美畫卷。前壹句中的輕筆勾勒出梅子的骨骼，輕盈而“似薄影”“似驚”；《橫》傳遞神韻，逆風而唱；“水清而淺”顯示了它的清澈、靈動和溫暖。下句以濃墨描繪梅韻，“暗香”無形芬芳，隨風而來，像捉迷藏壹樣有趣；“飄”來自其閑適的風格，飄遠了，頗有仙氣；《月色黃昏》以其奇妙的背景，在時間上把人帶到壹個動人的瞬間，在空間上把人引入壹種“夕陽與寂寞齊飛，秋水* * *與天空同色”的迷人意境。第壹副對聯極其醒目，對聯凝練。林逋的兩句話不是虛的。他不僅有真實的生活感，還借鑒了前人的詩詞。五代南唐河有殘句:“竹影橫水淺，桂香浮黃昏。”這兩句寫的都是竹子和桂花。不僅沒寫竹影的特點，也沒講桂花的香味。因為沒有標題，沒有完整的詩句，沒能形成統壹和諧的主題和意境，感受不到主角的激情，所以缺乏感人的力量。而林逋只是把“竹”字改成了“疏”，把“桂”字改成了“暗”，讓梅花生動起來。前兩聯都是實寫的，後兩聯都是白寫的。
項鏈對聯“以物觀物”，“霜鳥”指白鶴，“偷眼”寫其急躁，因梅色香之美，充滿誘惑；《粉蝶》和《霜鳥》對比。雖然都是會飛的生物，但是壹大壹小，壹鳥壹蟲，壹個及時，壹個不合時宜，畫面充滿變化。《斷魂》略顯誇張，語言極重，梅子色、香、味被推崇為“極致之美”。
《印偉》這首詩其實講的是“口中梅”，“味”就是淡泊飄逸的意思。雖不飽食，卻能暖心、滌品、動情、鑄魂，表達了詩人與梅合壹的人生旨趣和精神追求。至此，詩人賞梅進入了馮友蘭所說的“天地境界”，而人們看到的卻是“霜鳥”蘇軾曾在《林逋詩後》中說:“先生是絕世之人，心清骨寒。”《四庫全書總目》說:“其詩清純飄逸，如其人也。”可見他說的是真的，詩的魅力正是詩人孤獨、清高、淡然的人格寫照。
從意象建構的角度來看，單說《山花園》中的小梅並不容易，但詩人以物為襯，以景為撐，使之成為壹幅畫中的中心意象，卻是絕無僅有的。
詩人在詳細描繪梅花時，虛實結合，對比鮮明，使全詩節奏起伏，色彩濃淡，環境動靜，景色如夢，充分體現了“山園”之美，這也是許多欣賞者所忽略的。正是通過這壹點，作者生動地表達了“富而興”、“趣而廣”的精神品格。這也是必須的。
作者以梅為題，表現了中國傳統文人的壹貫追求，但也頗具特色。就“瘦影”而言，歐陽修說:“上輩子詠梅人多，沒有這句話。”陳說:“我在西湖邊讀的詩，年年在水邊看幽姿。清窗畫橫斜影，絕勝千村夜雪。”他認為林逋的詠梅詩蓋過了唐琦《早梅》詩中的名句“千村深雪，昨夜壹枝花開”。王對他給予了更高的評價，稱贊其為千古絕唱:“月氏的幽香與美言，蓋過了千古絕唱。”在《念奴嬌》中，辛棄疾勸詩人們不要草草送梅花:“不必草草送梅花，詩人們多。我壹直在處士，西湖森林，不肯離開風月。”因為這幅對聯特別有名，所以“瘦影”“暗香”這兩個字就成了後人填梅詞的調號。如姜夔的《幽香》、《瘦影》兩首詠梅詞，從此成為詠梅的專有名詞。可見，林逋的詠梅詩對後世文人的影響是很大的。這只能說明壹件事。更重要的是，林逋筆下的梅不再充滿冷香，而是充滿了“豐滿之美”，充滿了精神、力量、溫度和遠大前程。正因為如此，詩的真實感很強，讓人感覺很真實。返璞歸真，林逋作為“梅之妻鶴”寫出了這首帶有理想主義傾向的詩，著實讓人展開了壹場精神與審美之旅。這三樣東西也是獨壹無二的。
作者能寫出這麽精彩的句子，實屬不易。宋初還有不少其他詩人，他們側重於以苦歌的方式，在狹窄的格局中描繪清新細小的自然景物，表達文人失意或輕松曠達的意趣。這主要繼承了唐代賈島、姚合的詩風，林逋就是這些詩人中的壹員。再加上“山中園小美”的格局太小，背後自命不凡的口號真的怕不為人知。