聽，女性的嘆息 雖從女性成長情愛故事，轉往書寫歷史大河小說，宮尾認為，她仍然在為女性發言。她說，從少女時代就極喜愛《平家物語》，壹直將故事暗記在心中，就等寫作的各種條件都備齊後，便開始動筆。《平家物語》的重頭戲是源氏和平氏的爭戰過程，但這些陽剛殺戮的場面，並不是吸引宮尾的地方，最讓她反復吟詠欣賞的，是書裏使用雅正的文言文。但是再三裊炊妨寣A宮尾發現，《平家物語》裏的女性竟完全沒有言語，而只有「絞袖子」、「哭著出嫁」等隱誨的動作。宮尾認為，「在戰爭說打就打的時代，女性如何發言是非常重要的。」 宮尾舉當時的婚姻來說，有嫡妻、本妻、正妻等各種各樣的妻子，在這種情況下，怎麽可能連壹點「嫉妒」的心理都沒有呢？「這讓我很想對當時的女性們說：要堅強壹點呀！妳們的發言到那裏去了？很想讓她們出頭天。」宮尾認為，描寫大時代下的女性嘆息是小說家的工作，她以獨特敏銳的女性視角，寫下《宮尾本平家物語》。改編此書為NHK大河劇《義經》的編劇金子成人形容，讀宮尾筆下的平家人物，幾乎可以聽到他們日常的呼吸聲或磨牙聲。 而在小說的語感上，為保持《平家物語》原典的文言文氣氛，宮尾省略了大量的助詞，用字也下足奶牷A力求簡潔典雅，只是，在連載時讀者們直呼「太難了」，例如宮尾在文中使用「敬陳」兩字，讀者就抗議：「為什麽要加『敬』呢？用『陳述』不就好了嗎？」讓宮尾覺得可愛又無奈。
從風塵男女到傳統藝術《宮尾本平家物語》的出版，不只是為《平家物語》發出了女性之聲，對宮尾個人的創作生涯而言，也是重要的裏程碑。出生於1926年的宮尾，父親從事藝伎中介，母親是由藝伎轉行的藝人，生下她之後就黯然消失。在花街出生的宮尾，成長過程中歷經日本戰敗、自身婚姻破裂，開始寫作時，便以自己的身世背景為本，深刻描寫藝伎風華、風塵男女、夫妻情義，不但獲獎無數，銷量也很驚人。這系列作品，臺灣已引進：《有緣無緣》（實學社，電視劇「棹」原著）、《寒椿》（麥田）、《陽暉樓》（遠流）、《鬼龍院花子的壹生》（實學社）。除了描寫成長的經驗，宮尾書寫的場景也逐漸遠離她熟悉的四國，挑戰門坎更高的日本傳統職業主題小說，包括：傳統戲曲、茶道、香道、傳統釀酒等，主題大抵圍繞著「在日本風土中長大，而有所思、有所為的女人」。
宮尾的作品多次被改編成電影、電視，巖下誌麻、松隆子、瀧澤秀明等知名影星，都擔任過她作品的主角。
問到最喜歡哪壹部改編的影視作品？宮尾回答：「不分軒輊，很難比較呢。」
但如果演員因為演出她的作品，使演技顯著成長，則是她最感到高興的事。
二次大戰期間曾暫居中國東北的宮尾，寫作時手邊壹定要準備漢和字典（中日字典）和類義語辭典（相似詞字典）。她也特別喜歡讀漢詩，「我的書桌上現在就放著壹本《蘇東坡詩選》。」
寫完工程浩大的《宮尾本平家物語》，宮尾完全沒有歇筆養老的打算，下壹部作品，她要把重心放回日本傳統藝術，將以詩歌、音樂、舞蹈、繪畫、工藝、藝道等名人為主角。