婉約派宋詞風格流派之壹。婉約，即婉轉含蓄之意。詞本為合樂而歌，娛賓遣興，內容不外離愁別緒，閨情綺怨。五代即已形成以《花間集》和李煜詞為代表的香軟詞風。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等，在內容上有所開拓，運筆更為精妙，各具風韻。明人以婉約派來概括這壹類型的詞風。其特點主要是內容側重兒女風情，結構細密，音律和婉，語言圓潤清麗，有壹種典雅柔婉之美，但內容比較狹窄。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。
豪放派宋詞風格流派之壹。豪放作為文學風格，豪放餓作品當氣度超拔，不受羈束。豪放派的特點，大體上創作事業較為廣闊，氣象恢宏雄放；喜用詩文的手法、句法和字法寫詞；語詞宏博，用事較多，不拘守音律，但有時失於粗疏平直。蘇軾是北宋豪放派的代表詞人。黃庭堅、晁補之、賀鑄等都有這類風格的作品。辛棄疾更成為創作豪放詞的壹代巨擘和領袖。
柳永詞北宋著名詞人。原名三變，字景莊，又稱柳七。他壹生在仕途上抑郁不得誌，獨以詞著稱於世。他為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市生活的繁華，歌妓悲歡、願望及男女戀情，尤長於抒寫羈旅行役之情。此外也有些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、遊山玩水等等。創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，對宋詞的發展有壹定影響。《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《望海潮》等頗有名。但作品中時有頹廢思想和庸俗情趣。詩僅存數首，《煮海歌》描寫鹽民貧苦生活，甚痛切。有《樂章集》。
李清照詞李清照，號易安居士，是詩、詞、散文皆有成就的南宋傑出女文學家。以詞著名，是“婉約派”的代表作家，兼工詩文，並著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽。南渡前，李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活，如《如夢令》、《怨王孫》兩首詞，於輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情和輕松悠閑的生活。南渡後，生活的苦難使她的詞風趨於含蓄深沈。《永遇樂》為後期詞代表作。李清照詞風婉約，藝術特征表現在：（1）善於抒情造境。她善於吧強烈的感情熔鑄在藝術形象裏，造成壹種情景交融的藝術境界。她還善於從描繪壹段情節、壹個思想曲折中，顯示出感人的意境來。（2）造語淺顯新奇。李清照的詞語言既淺顯自然，又新奇瑰麗，富於表現力。她的詞用典不多，卻善於運用口語、市井俗語，使詞寫得明白而家常。
辛棄疾詞辛棄疾，南宋詞人，字幼安，號稼軒。南宋時代詞人輩出，而在豪放壹派中，蘇、辛齊名。辛棄疾才氣橫秋，意誌高邁，所作之詞或悲壯激勵，傳達其深厚的感情；或放恣流動，書寫其曲折的蘊意。詞風與豪放自然而著稱，與蘇軾相同。不同的人生歷以及個性的原因，使辛棄疾的詞中表現出不可抑制的英雄主義精神。在抒發報國之誌時，他的詞常常顯示出軍人的勇毅和豪邁自信的情調。這種永遠不願在平庸中度過人生的英雄本色，伴隨了辛棄疾的壹生，也始終閃耀在他的詞中。它奏響了宋詞的最強音。主觀情感濃烈，時時表現出英雄的豪情與悲憤，是辛詞的壹大特殊。辛詞在詞史上的另壹個重大貢獻，是擴大了詞的取材範圍，豐富了詞的內容，拓寬了詞的社會和審美功能。
歐陽修北宋時期政治家、文學家。唐宋古文八大家之壹。字永叔，號醉翁，晚號六壹居士。歐陽修是北宋詩文革新運動的領袖。他的文學成就以散文最高，影響也最大，是唐宋八大家之壹。他繼承了韓愈古文運動的精神，大力提倡簡而有法和流暢自然的文風，反對浮靡雕琢和怪僻晦澀。他不僅能夠從實際出發，提出平實的散文理論，而且自己又以造詣很高的創作實績，起了示範作用。
蘇洵北宋散文家，與其子蘇軾、蘇轍合稱“三蘇”，均被列入“唐宋八大家”。字名允，號老泉。蘇洵的散文論點鮮明，論據有力，語言鋒利，縱橫恣肆，具有雄辯的說服力。藝術風格以雄奇為主，而又於變化。重要代表作有《上田樞密書》、《仲兄字文甫說》等。蘇洵的抒情散文不多，但也不乏優秀的篇章。如《送石昌言使北引》和《張益州畫像記》。蘇洵論文，見解亦多精辟。他反對浮艷怪澀的時文，提倡學習古文；強調文章要“得乎吾心”，寫“胸中之言”；主張文章應“有為而作”，“言必中當世之過”。還探討了不同文體的***同要求和不同寫法。他特別善於從比較中品評各家散文的風格和藝術特色，例如《上歐陽內翰第壹書》對孟子、韓愈和歐陽修文章的評論就很精當。蘇洵作詩不多，擅寫五古，質樸蒼勁，但總的成就遠遜於散文。
蘇軾（1）字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，宋代著名的文學家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世，世稱“三蘇”；與漢末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齊名。（2）蘇軾的詩歌題材廣泛，內容豐富多彩。同情人民、關心生產是蘇詩的壹個突出內容。如：《五禽言》、《魚蠻子》蘇軾的寫景詩和理趣詩，藝術價值最高、最為膾炙人口。代表作有：《江上看山》、《巫山》、《入峽》、《題西林壁》等。（ 3）蘇軾對散文用力很勤，他以紮實的功力和奔放的才情，發展了歐陽修易舒緩的文風，為散文創作開拓了新的天地。如《石鐘山記》、《赤壁賦》等。（ 4）蘇軾的作品具有廣泛的影響。他的作品在宋代廣為流傳，對宋代文學的發展起了重要作用。蘇軾對詞體發展的貢獻——在北宋文壇上，蘇軾突破了詞必香軟的樊籬，創作了壹批風貌壹新的詞章，為詞體的長足發展開拓了道路。從現存的三百四十五首東坡詞來看，蘇軾對詞體的革新是多方面的：（1）蘇軾擴大了詞反映社會生活的功能，他不僅用詞寫愛情、離別、旅況等傳統題材，還用詞書寫報國壯誌、農村生活、貶居生涯等，擴大了詞境。（2）蘇詞在筆力和體制上有所創變。他以寫詩的豪邁氣勢和勁拔筆力開寫詞，使詞作仿佛“挾海上風濤之氣”，格調大都雄健頓挫、激昂排宕。蘇軾把寫詩的筆力句法等帶進詞作，擴大了詞體的表現力。（ 3）蘇詞具有鮮明的理想色彩。有些作品浮想聯翩，逸興遄飛。如《水調歌頭》。（4）在語言和音律上，也體現了蘇軾的創新精神。蘇詞語言多吸收詩賦詞匯，兼采史傳、口語，以清雄見稱，對以前詞人鏤金錯采的風尚有所改變。他重視音律，但不拘泥於音律。
蘇轍北宋散文家。蘇轍生平學問深受其父兄影響，以儒學為主，擅長政論和史論，在政論中縱談天下大事，分析當時政局，頗能壹針見血。史論同父兄壹樣，針對時弊，古為今用。蘇轍在古文寫作上也有自己的主張，這體現在他的《上述密函太尉書》中。蘇轍的賦也相當出色。如《墨竹賦》。蘇轍寫詩力圖追步蘇軾，但不論思想和才力都要顯得遜色。
曾鞏北宋文學家，唐宋八大家之壹，字子固。曾鞏的散文在八大家中是情致和文采都較少的壹家。他的議論性散文，剖析微言。闡明疑義，卓然自立，分析辨難，不露鋒芒，如《唐論》。他的記敘性散文，記事翔實而有情致，論理切題而又生動，如《墨池記》和《越州趙公救災記》。他的書、序和銘也是很好的散文。《寄歐陽舍人書》和《上福州執政書》歷來被譽為書簡範文。曾鞏
也擅長寫詩，其詩或雄渾瑰偉，或委婉超逸，無不含義深刻，妙趣橫生。
沈括《夢溪筆談》沈括，字存中。最早發現了石油並為其命名，是我國古代歷史上壹位偉大的科學家。《夢筆談》是以筆記體裁形式攜程的科學典籍，內容涉及廣泛，可以說是壹步集前代科學成就之大成的光輝巨著，成為我國古代科學技術成果的資料庫，也是世界科學技術史上壹部傑出的著作。
陳亮南宋政治家、哲學家、詞人，字同有，號龍川。著《酌古論》，才氣超逸，遍交壹時豪傑。陳亮的詞，慷慨激昂、風格豪放。他的政論文更是筆鋒犀利、氣象萬千。著作有《龍川文集》、《龍川詞》等傳世。★★宋代筆記文宋代筆記文，筆記文是壹種隨筆記錄的文體，“筆記”之“筆”即文筆之分的“筆”，意謂散記、隨筆、瑣記。筆記文包括史料筆記、考據筆記和筆記小
說。在魏晉南北朝時已有此體，其淵源還可以遠溯至東漢。唐代筆記已多，到宋代又有發展。用“筆記”兩個字作書名的，則始於北宋宋祁的《筆記》3 卷。宋代史學，較前昌盛，有名學者，多精史筆，所以宋代的筆記文以史料筆記壹類為最發達。其主要特點在
於多就“親歷”、“親見”和“親聞”來記敘本朝的軼事與掌故，內容較為切實，不乏第壹手材料。這壹部分筆記，首先值得重視。隨著商業的發達和都市的繁榮，宋代出現了專門記敘都市生活與風俗習慣的筆記，如孟元老的《東京夢華錄》。
★★宋元話本宋元時代說話人演講故事所用的底本。（包括小說、講史等說話藝人的底本，諸宮調、影戲的腳本也可以稱作話本，還有人把明清人摹擬小說話本而寫的短篇白話小說統稱為話本。）小說家的話本稱作小說,都是短篇故事；講史家的話本稱作平話，壹般篇幅較長，講述歷史故事。根據文字詳略不同，大體上可以分為繁本和簡本兩種類型。繁本是語錄式的或經修訂加工的底本，語言通俗流暢,接近口語。簡本是提綱式的資料，只記下壹些故事梗概，往往是從傳奇文和筆記小說中摘錄下來的。現存宋元話本，多數是簡本。話本是民間說話人的創作，既具有口頭文學清新活潑的特色，又發揚了誌怪傳奇等古代小說的優良傳統，在思想性和藝術性上都有突出的成就。同時它也是中國小說史的壹個重要發展階段，明清的白話小說主要是在話本的基礎上發展起來的，如《水滸傳》、《三國誌演義》、《西遊記》等文學名著都是宋元話本繼續發展的產物。
白樸白樸，原名恒，字仁甫，後改名樸，字太素，號蘭谷。元代著名的文學家、雜劇家。白樸的劇作，題材多出歷史傳說，劇情多為才人韻事。他善於利用歷史題材，敷演故事，因舊題，創新意，詞采優美，情意深切綿長。他在文學史和戲曲史上的地位和作用，以及他的劇作的藝術成就，早已成為文學藝術上的重要研究課題。其代表作有：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《鴛鴦間墻頭馬上》。
關漢卿關漢卿是中國戲劇史上最偉大的作家，是元代雜劇的奠基人和前期劇壇的領袖。在元雜劇作家中，他創作年代最早、作品最多、影響最大。他的戲曲創作以描寫下層人民的苦難生活和反映他們的反抗精神以及揭露貪官汙吏、流氓惡霸的醜惡行徑為主要內容。戲劇沖突尖銳，情節發展緊湊，場面生動，文辭質樸。正劇代表作《單刀會》、喜劇代表作《救風塵》、悲劇代表作《竇娥冤》。
王實甫字信德，元代戲曲作家。王實甫的雜劇如今僅存《西廂記》、《破窯記》和《麗春園》等十三種。其中最著名的《西廂記》***五本，是王實甫的代表作，在元代和明代就為人推重，被稱為雜劇之冠。《西廂記》藝術特色：《西廂記》采用現實主義的創作方法，展開錯綜復雜的戲劇沖突，完成了崔鶯鶯、張生、紅娘等個性鮮明的形象塑造。（2）善於描摹景物，醞釀氣氛，襯托人物的內心世界和心理活動，心理描寫十分細膩，多數場次饒有詩情畫意，形成了作品獨特的優美風格。（3）選擇、融合古代詩詞中優美的詞句和提煉民間生動活潑的口語，熔鑄成自然而華美的曲詞。
馬致遠元代戲曲作家，號東籬，壹說字千裏。馬致遠從事雜劇創作的時間很長，有“曲狀元”之譽。他的作品見於著錄的有15 種。代表作《漢宮秋》。馬致遠的散曲今存120 多首，成就為元人之冠。作品內容主要有嘆世、詠景、戀情三類。他的小令《天凈沙》“枯藤老樹昏鴉”被人推為元代散曲中的極品。
《三國誌評話》宋代講史話本代表作之壹，內容起於司馬仲相陰間斷獄，終於諸葛亮病亡，講述魏、蜀、吳三國紛爭的故事。內容除采自正史外，同時吸收了野史雜傳和民間傳說，有虛有實，已具有《三國演義》的主要情節，是研究《三國演義》形成與演變的重要資料。