壹、?動與靜的對比
動靜的結合是寫景的主要手法，在詩中把景物的動靜有機地結合起來描寫以形成相互對比，相互映襯，構成壹種情境。如李白在《望天門山》“天門中斷楚江開,碧水東流至此回。兩岸青山相對出,孤帆壹片日邊來”中,後兩句兩岸相對的青山和駛來的壹片孤帆形成動靜對比，壹靜壹動，動靜相間，相映成趣。
二、?虛與實的對比
在古典詩歌中，虛與實是相對出現的，壹般而言，有者為實，無者為虛；有據為實，假托為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；有行為實，徒言為虛；當前為實，未來是虛；已知為實，未知為虛等等。
三、?今昔盛衰的對比
詩歌內容的今與昔的對比，常常表現在壹些以古諷今的詩歌中，通過昔盛今衰的對比，以形成強烈的表達效果，達到諷勸的作用。如劉禹錫《臺城》：“臺城六代竟豪華，結綺臨春事最奢。萬戶前門成野草，只緣壹曲後庭花。”全詩以臺城這壹元朝帝王起居臨政的地方為題，描寫了六朝縱情作樂的荒淫生活，和野草叢生的淒涼景象形成了明對比，把嚴肅的歷史教訓化做了觸目驚心的具體形象，寄托了吊古傷今的無限感慨。
四、?哀與樂的對比
在古典詩歌中，感情上的哀與樂的同時使用，往往形成對比，產生強烈的表達效果。如李約的《觀祈雨》“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。?朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦”。含蓄地抒發了農民盼雨心憂如焚之情。第四句寫朱門心憂春陰（雨）使管弦受潮而影響其享樂，前兩句寫農民祈雨的場面，後兩句寫朱門歌舞的情景，前者憂，後者樂，對比鮮明，反差強烈，具有震撼人的力量。語言含蓄，極具諷刺性。
對比作為壹種常用的表現手法，在古典詩歌的表達中占有重要的位置，所以準確把握這壹手法，對我們鑒賞詩歌無疑是有幫助的。