賞析壹
這是壹首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇長滿花朵的枝條被壓得低垂下來花瓣之上是流連忘返的彩蝶它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這裏我們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上有清脆啼鳴的黃鶯它們活潑自在的神態給人壹種輕松愉悅的感覺。詩人用“時時”、“恰恰”這些極富韻律的字眼使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。
首句“黃四娘家花滿蹊”點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上“蹊”是小路。“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了連成片了。此句以人名入詩生活情趣較濃、頗有民歌味。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多”也是上句“滿”字的具體化。““壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動形象地描繪了春花密密層層又大又多沈甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。花枝上彩蝶蹁躚因戀花而“留連”不去暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛蝶的舞姿亦可愛不免使漫步的人也“留連”起來。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。但他也許並未停步而是繼續前行因為風光無限美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當詩人賞花時正在賞心悅目之際恰巧傳來壹串黃鶯動聽的歌聲將沈醉花叢的詩人喚醒。只因為詩人內心歡愉所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花壹樣都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這壹手法使物我交融情景相生。這類題材盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微色彩異常秾麗的則不多見。杜甫在“花滿蹊”後再加“千朵萬朵”更添蝶舞鶯歌景色就秾麗了。
杜甫的絕句不為歌唱而作純屬誦詩因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞“千朵萬朵”的復疊便具有壹種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字雖同屬仄聲但彼此有上、去聲之別聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞如貫珠相聯音調宛囀。“恰恰”為象聲詞形容嬌鶯的叫聲給人壹種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字即使上下兩句形成對仗又使語意更強更生動更能表達詩人迷戀在花、蝶之中忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字均為舌齒音。這壹連串舌齒音的運用造成壹種喁喁自語的語感惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。
在句法上盛唐詩句多渾然天成杜甫則與之異趣。比如“對結”後聯駢偶乃初唐絕句格調盛唐絕句已少見因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧如此詩後聯既對仗工穩又饒有余韻使人感到用得恰到好處在賞心悅目之際聽到鶯歌“恰恰”不是更使人陶然神往麽此外這兩句按習慣文法應作戲蝶留連時時舞嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。