如何做司琴？
吳玉樹
“做司琴可不容易啊！要花整個星期練琴，唱詩時又怕彈錯，壓力大；有時遇上不懂音樂的領詩，更會給他氣死！”
真的，妳可能壹下子要面對時間和精神壓力，還可能要面對驕傲的試探。其實做司琴最困難的，不單是鋼琴的技術，還有是與人溝通的技巧，和學習謙卑服侍的態度。
“什麽？原來做司琴是要求那麽多，我倒不如在家中自彈自唱更“爽”哩！”
且慢！神讓妳做司琴是壹個極大的福氣，神不單看上妳的音樂才華，更是看上妳本身----神的兒女。他要藉著賜妳司琴的職分來塑造妳，使妳有更多機會成長，結出更多屬靈的果子。這不是極大的福氣嗎？當妳為著神賜妳音樂才華而感恩的時候，妳往後會發現，這只是法國大餐的頭盤哩！
“妳講就天下無敵，做就有心無力啦！”
好！以下是壹些實際的建議，能幫助妳快快樂樂做司琴！若妳是“剛練者”，以下的秘訣肯定是妳的定心丸。
練習的時候……
1、不住的練琴
當妳收到領詩的通知，便要預留時間練習。妳需要在唱詩前能夠純熟和流暢地彈奏每壹首歌，這是很基本的要求。無論妳是考獲了三壹學院的演奏級文憑，或是皇家音樂學院的九級文憑，也要這樣。因為做司琴是要用琴音協助會眾投入詩歌中，所以司琴便需要自己先投入詩歌裏，熟悉整首歌的旋律、結構、速度和音樂氣氛等，才能協助會眾進入詩歌中。何況我們事奉是要獻上最好的給上帝，所以即使妳琴技高超，能sight-read無數樂譜，也要期望自己“彈得更好”。例如可在練習時改良壹些和弦，創作壹些前奏和fill-in等，在適當地方加上裝飾音等，務使伴奏音樂能達到最佳效果。要避免成為“詩歌伴奏機”，便要不住的練琴了。
2、明白領詩的需要
當妳練習好詩歌後，便需要與領詩“合壹合”。身為司琴，妳需要知道領詩為何選了這些歌，有什麽主題，他想營造什麽氣氛。然後妳要知道每壹首歌的次序，他想要什麽前奏（自創壹段、最尾壹句、副歌、重復壹個和弦等），如何結束（漸漸減弱、要重復尾句、用壹些特別的終止式等），或是壹些特別的要求，如升調或突然加快等。若妳真的做不到他的要求，便要坦白告訴他，切忌硬著頭皮去彈。有時領詩不能用太多音樂術語表達，那麽妳便盡量用他明白的語言來溝通，千萬不可令他有 “妳不懂音樂”的感覺。耐心聆聽是做司琴的重要素質，也是很需要去操練的地方。
雖然妳的音樂知識可能比領詩豐富，但畢竟他是作帶領會眾的角色，妳必須學習順服於他的指引，盡量協助他。當然，司琴不是“只彈琴”，妳仍可提出意見，看他會不會采納。若遇上領詩新丁，他可能對樂曲的編排毫無頭緒，那麽妳便可問他壹些很“大路”的問題，如“妳想不想這首歌輕快些？結束時想慢慢完結，還是重唱尾句？”然後客氣地提出壹些可行的建議。領詩是妳第壹個要服侍的對象。在他領詩前，令他感到安全和肯定是妳首要的任務。
彈奏的時候……
1、禱告最要緊
要學習成為壹個禱告的司琴，沒有什麽比這個更重要了。妳可以與領詩或其他伴奏壹起禱告，也可以自己禱告，求聖靈在妳彈奏的時候指引妳，並給妳壹顆謙卑服侍的心。記得我還是中學生的時候，參加了壹次泰國短宣，到了壹間教會，傳道人突然想領弟兄姊妹唱泰文的《奇異恩典》，要我做伴奏。那時我沒有琴譜，呆在琴前不知怎麽樣做。臨唱前的“壹拍”，我在暗中禱告：“神啊！幫我啊！”便起手彈了。起初以為只彈到四個音，後來竟然彈完全首歌。而且還能夠即時配上合適的和弦。我相信是聖靈幫助我想起整首歌的旋律與和弦。
在彈奏的時候，也可以嘗試保持壹個禱告的心，求神透過詩歌向妳說話。特別當妳很緊張地彈奏的時候，妳可求神賜妳平安的心，讓妳也可以享受敬拜的時間。
2、時刻註意領詩的動靜
在唱詩的時候，要留意領詩的指示，知道何時起奏音樂、何時完結、何時間場伴奏、唱多少次等，有時會像情侶般“眉來眼去”，他的壹個小動作，壹下深呼吸，妳便要知道他想作什麽了。唱傳統禮儀的聖詩會比較簡單，壹般來說只有三至四節，領詩通常會壹氣呵成唱四節，只須留意他有沒有說明其他要求，如重復第四節或只唱兩節。司琴最主要是留意拍子，及配合領詩所唱的速度。
至於現代的敬拜贊美模式很講求即興彈奏，除非妳與領詩合作了很多年，否則會前的溝通很重要。妳必須清楚領詩所用的手勢，如重唱、副歌、背景音樂、最尾壹句、漸強漸弱等的手勢，也最好預先知道他領唱的程序。提醒他最少預早兩小節給妳指示，即興的安排更要預早壹點“通知”。留意領詩的動態，不壹定要雙目直線盯著了，或經常轉動頸項的。妳可以壹面望著琴譜，只要領詩在妳的眼線範圍內（可能是在最邊緣的位置，影像很模糊），然後稍加留意他有沒有壹些動作；若有的話，才轉移眼光看著他的指示，然後目光再返回琴譜上。這能有效地同時追蹤譜上的音符，同時留意著領詩的方法。
3、做司琴的彈奏技巧
每當妳坐在鋼琴前，通常會有壹大誘惑，就是想使出多年苦練的渾身解數。妳的指頭會不自覺地遊走多幾個八度音符，或多彈幾個不能解釋的裝飾音。熱愛鋼琴的妳，這是很自然的。可是我們做司琴，首要的是能協助會眾流暢地唱詩歌，不用憂心拍子音符而投入詩歌的意境中。能夠做到這點，即使妳可能只使出了五成功力，其實已經是壹個很成功的司琴了。
那麽，有哪些地方需要註意呢？
速度——
速度可說是最關鍵的地方。無論是由領詩提示壹個速度給妳，或是由妳先彈前奏決定快慢，妳的速度必須要從壹而終，特別要註意不要越彈越快。而妳所定的速度，也必須是適合群體頌唱的（通常會比獨唱的慢少許）。秘訣是妳可壹邊彈，壹邊唱，使自己成為會眾之壹，妳便知道所彈的速度是否過快或過慢了。節奏感——當妳掌握到合適的速度後，更重要的是要讓會眾到那速度，關鍵是妳所彈方法是否有節奏感。很多時會眾所唱的與伴奏所彈的不配合，是由於伴奏的強弱節拍不夠清晰。壹個最基本的秘訣，如果妳是彈現代敬拜贊美的詩歌，妳的左手便要很穩健地彈用八度音程彈貝司（除非是壹些柔和的歌曲），而且全部要彈（如在4/4拍中第1、 2、3、4拍必須要彈），而右手則可配以和弦和切分音。
音量——
學琴時可能很註意音量的表達，聲音強弱的對比很重要。可是當妳做司琴時，妳“收放自如”的技術可能會令會眾無所適從。我曾多次試過因太投入詩歌，突然在某些地方收小聲音以做出戲劇性效果，結果使會眾感到突然失去平衡，聽不清楚伴奏的聲音。事實上，當鋼琴在大約壹百人唱詩的環境中，它的音量變化有壹定限制，因為要維持所有會眾也聽到琴音，是需要壹定的聲量。如有需要，可加上擴音器，妳會發現它的幫助很大。
彈錯了——
每壹位司琴皆曾試過彈錯音，而且錯誤能層出不窮，無奇不有。我曾犯過最離譜的錯誤，是用管風琴做伴奏，彈前奏時聲震全禮堂，準備唱的時候，聽到領詩的壹句：“ 不是這壹首”。結果……妳想象得到了。彈錯了其實沒有什麽大不了，不要被那完美主義的心魔所困，只要下次多加留意便行了。做司琴和演奏壹樣，切忌重彈，反而要著重詩歌的流暢，在適當的地方“追”回會眾。很多時會眾根本不知道妳彈錯了哩！只要全心全意把彈的獻給上帝，不用介意別人或自己怎樣看，聖靈便會趕走那怕彈錯的心魔了。
最後想提及壹很重要的秘訣，就是在任何時間，騰出壹只耳朵聽聽會眾唱詩的情況。因為有很多情形是在練習時預計不到的。例如當感應到會眾唱得不太“爽”，妳便要加強節奏感，和多彈壹些fill-in。如妳發現他們不太熟悉歌曲的旋律，妳便要加強主旋律的音量，不可只彈和弦了。總之隨機應變，做個靈活醒目的司琴！
做壹個建立生命的司琴
能夠做到司琴壹職，完全是神的揀選和恩典。妳必須好好珍惜這機會來操練妳的靈命，和建立別人的生命。對於身為司琴的妳，妳可藉很多練琴的時間，來操練與神獨處的生活，壹邊練琴，壹邊以禱告的心與神交通。妳亦可藉著與領詩和其他伴奏的相處，學習謙卑的心。妳雖然操控了“樂器之王”，但在唱詩的時候，鋼琴只是壹種伴奏，眾人敬拜的心不會因沒有鋼琴聲而失去的，何況我們每人也只是上帝的仆人哩！妳要成為別人的祝福，用妳的琴聲去感動別人，使會眾更容易被神觸摸。妳也可成為壹個鼓勵者，特別鼓勵與妳壹起合作的領詩、伴奏和伴唱者，使他們與妳壹樣熱愛音樂，熱愛贊美神。特別要把握每個練習的時間，去關心他們，要知道他們的身心靈比他們的音樂技巧重要得多。做壹個建立自己、建立別人的司琴、妳便能體會上帝給妳的恩典是何等的大了！
引用/xiaosheng/blogview.asp?id=3406