唐妝的妝面：大氣，艷麗，以線條為主，顏色以桃紅，紫紅均可，整體顯得嫵媚動人即可。
粉底：稍白，使臉型豐滿，圓潤。定妝可稍厚壹些。
眼部：眼線誇張，，眼尾略向上翹，眼影順眼線斜面延長，重點在眼尾，假睫毛濃密，有的甚至把眉毛延長至鬢角，使人覺得更加嫵媚。 眉毛：也可上揚，顯出壹些霸氣。
但最後還是應模特而定。現在的影樓很少有把眉毛畫上揚的，都是根據情況而定。
最早唐朝時娥眉，初唐時期是“柳葉眉”，中唐時期是“八字眉”，晚唐時期最有代表性的是“桂葉眉”。 唇：以紅色為主，畫花瓣嘴，用壹品紅，桃紅， 玫紅都可以。
腮紅：可搭配眼影和唇，沿發際線邊緣協向暈染。 妳說，人間惆悵，自有幽情心暗藏；後來，滄海橫絕，斷腸聲裏憶唐妝。
妳說，千裏清秋，十指茶涼；後來，綠肥紅瘦，盈袖冷香。 妳說，夢縈水鄉，繾綣江南；後來，畫樓夕晚，水涸瀟湘。
妳說，西石橋上，眷侶成雙倚斜陽，後來，青絲壹縷，癡情壹世望珍藏。 妳說，經年醉夢，枉自拼湊。
後來，幾許相思，提筆言休。 妳說，無意弄愁，西窗燭剪憑誰寄。
後來，花眠人散，枯墨洇絹。
2.描寫古代女子化妝的詩句有哪些1.《八寶裝/八寶妝》
年代：宋 作者： 張先
錦屏羅幌初睡起。花陰轉、重門閉。正不寒不暖，和風細雨，困人天氣。此時無限傷春意。憑誰訴、厭厭地。這淺情薄幸，千山萬水，也須來裏。
2.《點絳唇·妝席相逢》
年代：宋 作者： 晏幾道
妝席相逢，
旋勻紅淚歌金縷。
意中曾許，
欲***吹花去。
長愛荷香，
柳色殷橋路。
留人住，淡煙微雨，
好個雙棲處。
3.《憶帝京·薄妝小靨閑情素》
年代：宋 作者： 黃庭堅
薄妝小靨閑情素。抱著琵琶凝佇。慢撚復輕攏，切切如私語。轉撥割朱弦，壹段驚沙去。
萬裏嫁、烏孫公主。對易水、明妃不渡。淚粉行行，紅顏片片，指下花落狂風雨。借問本師誰，斂撥當心住。
4.《西子妝慢/西子妝》
年代：宋 作者： 吳文英
流水麹塵，艷陽醅酒，畫舸遊情如霧。笑拈芳草不知名，乍淩波、斷橋西堍。垂楊漫舞。總不解、將春系住。燕歸來，問彩繩纖手，如今何許。
歡盟誤。壹箭流光，又趁寒食去。不堪衰鬢著飛花，傍綠陰、冷煙深樹。玄都秀句。記前度、劉郎曾賦。最傷心、壹片孤山細雨。
5.《浣溪沙》
年代：宋 作者： 蘇軾
旋抹紅妝看使君。三三五五棘籬門。相挨踏破蒨羅裙。
老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。
3.關於化妝的詩句妝罷低聲問夫婿，
畫眉深淺入時無
越女新妝出鏡心，
自知明艷更沈吟
敢將十指誇針巧，
不把雙眉鬥畫長
雞鳴外欲曙，
新婦起嚴妝。
著我繡夾裙，
事事四五通。
足下躡絲履，
頭上玳瑁光。
腰若流紈素，
耳著明月珰。
指如削蔥根，
口如含朱丹。
纖纖作細步，
精妙世無雙。（孔雀東南飛）
唐溫庭筠。菩薩蠻
小山重疊金明滅，
鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，
弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，
花面交相映。
新貼繡羅襦，
雙雙金鷓鴣。
這描寫了女子化妝的全過程
4.描述女子妝容的古詩詞,越多越好其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍。榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕雲之蔽月，飄飄兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。襛纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露。芳澤無加，鉛華弗禦。雲髻峨峨，修眉聯娟。丹唇外朗，皓齒內鮮，明眸善睞，靨輔承權。瑰姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態，媚於語言。奇服曠世，骨像應圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠遊之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕於山隅。於是忽焉縱體，以遨以嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。壤皓腕於神滸兮，采湍瀨之玄芝。
―――曹植《洛神賦》
行到中庭數花朵， 蜻蜓飛上玉搔頭――劉禹錫
制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳――屈原《離騷》
鈿頭銀篦擊節碎， 血色羅裙翻酒汙――白居易《琵琶行》
當窗理雲鬢，對鏡貼花黃――《木蘭辭》
湘綺為下裙，紫綺為上襦――《陌上桑》
風為裳，水為佩――李賀《蘇小小墓》
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。 繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟――杜甫 《麗人行》
雲髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞――白居易《長恨歌》
卻嫌脂粉汙顏色，淡掃娥眉朝至尊――
足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙――《孔雀東南飛》
鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，雲鬟雪鬢，怕見夜間出去。――李清照《永遇樂》
記得綠羅裙，處處憐芳草――
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢――杜牧《秋夕》
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無――朱慶餘《近試上張水部》
玉階生白露，夜久侵羅祙――李白《玉階怨》
摘花不插發，采柏動盈掬。 天寒翠袖薄，日暮倚修竹――杜甫《佳人》
露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜――李清照《點絳唇
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。――李清照《菩薩蠻》
“壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。――李商隱《蝶》
增補：
其盛飾也，則羅紈綺績盛文章，極服妙采照四方。振繡衣，披裳，不短，纖不長，步裔裔兮曜殿堂，婉若遊龍乘雲翔――宋玉《神女賦》
明星熒熒，開妝鏡也。綠雲擾擾，梳曉鬟也。渭流漲膩，棄脂水也。煙斜霧橫，焚椒蘭也。――杜牧《阿房宮賦》
玉佩金鈿隨步動，雲羅霧縠逐風輕。――長孫無忌
朝日照綺窗，佳人坐臨鏡。散黛恨猶輕，插釵嫌未正。同心勿遽遊，幸得春妝竟。――王維《扶南曲五首》
步步香飛金薄履，盈盈扇掩珊瑚唇。已言采桑期陌上，復能解佩就江濱。――江總《婉轉歌》
何處遊女，蜀國多雲雨。雲解有情花解語，窣地繡羅金縷。
妝成不整金鈿，含羞待月秋千。
住在綠槐陰裏，門臨春水橋邊----韋莊《清平樂》
朱唇未動，先覺口脂香。――韋莊《謁金門》
金似衣裳玉似身，眼如秋水鬢如雲。
霞裙月帔壹群群。――韋莊《思帝鄉》
玉蟬金雀，寶髻花簇鳴珰，繡衣長。――韋莊《怨王孫》
玉簫無復理霓裳。金蟬墜，鸞鏡掩休妝。憶昔在昭陽。舞衣紅綬帶，繡鴛鴦――韋莊《小重山》
5.描寫“化妝”的詩詞有哪些1、《近試上張水部》唐·朱慶餘
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？
2、《菩薩蠻·小山重疊金明滅》唐·溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
3、《菩薩蠻·水精簾裏頗黎枕》唐·溫庭筠
水精簾裏頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。
藕絲秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。
4、《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》唐·溫庭筠
玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠，香燭銷成淚。花落子規啼，綠窗殘夢迷。
5、《菩薩蠻·寶函鈿雀金鸂鶒》唐·溫庭筠
寶函鈿雀金鸂鶒，沈香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時。
畫樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰得知？
6.求漢代和唐代的妝容漢代化妝文化綜述 撰文：李芽 摘要：中國古代化妝文化是文化史的壹個重要組成部分，對於它的研究不僅可以使我們更好的了解古人的生活習俗、思想觀念、審美情趣、經濟貿易發展程度，而且可以對當代的戲劇影視人物造型提供科學的參照依據。
漢代在中國化妝史上是壹個重要的鋪墊期，其在化妝品的制作與化妝造型兩方面都比之前代取得了質的進步。可以說，沒有漢代所奠定的物質、觀念與形式美的堅實基礎，也就沒有隨後的中國化妝史上魏晉盛唐的燦爛輝煌。
本文試圖通過對漢代化妝品與化妝造型兩方面的分析，為讀者呈現出漢代化妝文化的基本面貌。 關鍵詞：漢代 化妝品 化妝造型 化妝，做為人們日常生活的習俗，做為文化史的壹個重要組成部分，在中國的歷史可謂源遠流長。
早在新石器時代的文物中，人們就已經發現有在面部塗繪花紋的陶塑人像了，如果說此時的繪面習俗還更多的是反映壹種遠古圖騰儀式，而非現代意義上的美化儀容的化妝形式的話，那麽在先秦時期，就已經有明確的使用脂、澤、粉、黛來化妝美容的記載了。但在先秦，由於中原尊禮文化的影響，對人物品德的要求要重於對外貌的修飾，再加上化妝品制作工藝和原料進口的限制，此時的化妝基本上是處於壹個以“粉白黛黑”為主流的素妝時代。
而漢代是漢民族形成、漢文化精神確立的朝代，也是結束先秦百家爭鳴，使多元壹統的審美觀念形成的時代。漢初的休養生息與隨後漢武帝的傑出統治，不僅使漢代社會政治安定，各類產品相對豐富，而且在軍事上，打敗了北邊的匈奴，平定了南方的南越，不僅打通陸上的絲綢之路，而且還開辟了南方的海上交通，大大擴展了漢朝的對外貿易往來，這都為化妝品的制作創造了良好的客觀條件。
鉛粉、胭脂、合成香料等化妝用品都是在這時普及的。在思想文化方面，漢初采取了寬松的政策，在提倡推崇儒家思想的同時，也不排斥其他各家思想，並開始整理、研究文化典籍。
同時，漢文化還吸取了大量楚文化，給北方文化註入了保存在楚文化中的原始巫術、神話中的浪漫主義精神，從而產生了把深沈的理性精神和大膽的浪漫幻想結合在壹起的生氣勃勃，恢宏偉美的漢文化。這種恢宏的漢文化，對漢代的妝容審美觀念也無疑產生了重要影響，並推動了化妝各個方面的長足發展。
使得漢代在中國古代化妝史上成為壹個重要的轉折時代，為後世中國化妝史的燦爛輝煌打下了堅實的基礎。 壹、漢代化妝品綜述 漢代，由於科學技術的發展與陸上海上絲路的開通，使得化妝品的制作工藝得到長足進展，化妝品的原料也大大豐富。
例如年代為西漢初期的長沙馬王堆壹號漢墓中，便出土有兩個保存完好的妝奩，其中***放有大大小小九個盛放各種化妝品的小奩。內中化妝品的質地有粉狀的、油狀的和塊狀的。
[①]其具體配方和用途目前雖然暫時無法考證。但根據對漢代化妝史的研究，漢代化妝品的品種已經非常全面，脂澤粉黛，壹應俱全，基本上涵蓋了化妝品的所有主要門類。
（1）面脂 面脂即塗面潤膚的香膏，也可塗唇。漢劉熙《釋名·釋首飾》中寫：“脂，砥也。
著面柔滑如砥石也。”形容臉上塗上面脂之後，則柔滑如細膩平坦的石頭壹般。
漢史遊《急就篇》“脂”唐顏師古註曰：“脂謂面脂及唇脂，皆以柔滑膩理也。” （2）澤 澤也稱蘭澤、香澤、芳脂等。
是用以塗發的香膏。漢劉熙《釋名·釋首飾》曰：“香澤，香入發恒枯悴，以此濡澤之也。
“漢史遊《急就篇》“膏澤”唐顏師古註曰：“膏澤者，雜聚取眾芳以膏煎之，乃用塗發使潤澤也。指以香澤塗發則可使枯悴的頭發變得有光澤。
漢枚乘《七發》：“蒙酒塵，被蘭澤。”即指此物。
（3）妝粉 妝粉，即妝面用的香粉，有白粉、紅粉之分。周代，人們就已經知道以粉傅面了，當時用的粉，多半是用米粉制成的。
秦漢時的妝粉除了米粉之外，還發明了鉛粉。認何新興事物的發明，必然與當時生產技術的發展有關。
秦漢之際，道家煉丹盛行，秦始皇就四處求募“仙丹”，以期長生不老。燒丹煉丹術的發展，再加上漢時冶煉技術的提高，使鉛粉的發明具備了技術上的條件，並把它作為化妝品流行開來。
漢代張衡《定情賦》中有：“思在面而為鉛華兮，患離神而無光。”在語言文字中，壹個新的詞匯，往往伴隨著新概念或新事物的出現而誕生。
鉛華壹詞在漢代文學作品中的使用，決非偶然，當是鉛粉的社會存在的反映。鉛粉通常以鉛、錫等材料為之，經化學處理後轉化為粉，主要成份為堿式碳酸鉛。
鉛粉的形態有固體及糊狀兩種。固體者常被加工或瓦當形及銀錠形，稱“瓦粉”或“定（錠）粉”；糊狀者則俗稱“胡（糊）粉”或“水粉”。
漢劉熙《釋名·釋首飾》：“胡粉。胡，糊也，脂和之如糊，以塗面也。”
因此，有人認為“胡粉”為胡人之粉，是不對的。鉛粉能使人容貌增輝生色，故又名“鉛華”。
除了白色妝粉外，漢代還有紅色妝粉，用以妝頰。漢劉熙《釋名·釋首飾》：“赬粉，赬，赤也，染粉使赤，以著頰也。”
《古詩十九首》之二便寫道：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。” 除了以粉傅面之外，漢代還有爽身之粉，通常制成粉末，加以香料，浴後灑抹於身，有清涼滑爽之效。
多用。