關於雅舍蘭香詩句 1. 清風雅舍 古詩
清風雅舍 古詩
《雅舍》是作者在1940年寫的散文，作於重慶.抗戰期間，國民政府遷往重慶.1939年5月，梁實秋隨教育部中小學教科書編委會遷至重慶北碚，秋天，他與吳景超夫婦在北碚主灣購置平房壹棟，遂命名為“雅舍”.此屋結構系磚柱木架，瓦頂篾壁，有房6間，高低兩蹬，梁實秋住壹室壹廳.他入住以後，來做客的文人很多.梁實秋在雅舍蟄居7年（1939年到1946年），其間翻譯、創作了大量作品，《雅舍小品》就是在這裏寫就的.雅舍雖以“雅”為名，實乃是壹棟典型的“陋室”，缺點多多.大致有：1、結構簡陋，2、風雨難避，3、地點荒涼，4、行走不便，5、門窗不嚴（隔墻傳聲），6、鼠子瞰燈（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）.關於其結構簡陋，作者剛剛說它“瘦骨嶙峋”、“單薄得可憐”，便壹轉：“但是……沒有人能說不像是房子.”
2. 描寫雅室蘭香古詩句有哪些
1.《感遇十二首·其壹》 唐代：張九齡 蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。
欣欣此生意，自爾為佳節。 誰知林棲者，聞風坐相悅。
草木有本心，何求美人折！ 2.《漁家傲·五月榴花妖艷烘》 宋代：歐陽修 五月榴花妖艷烘。綠楊帶雨垂垂重。
五色新絲纏角粽。金盤送。
生綃畫扇盤雙鳳。 正是浴蘭時節動。
菖蒲酒美清尊***。葉裏黃鸝時壹弄。
猶瞢忪。等閑驚破紗窗夢。
3.《阮郎歸·天邊金掌露成霜》 宋代：晏幾道 天邊金掌露成霜。雲隨雁字長。
綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。
欲將沈醉換悲涼。清歌莫斷腸。
4.《天上謠》 唐代：李賀 天河夜轉漂回星，銀浦流雲學水聲。 玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂佩纓。
秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。 王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。
粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。 東指羲和能走馬，海塵新生石山下。
5.《重過聖女祠》 唐代：李商隱 白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。 壹春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。 玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。
6.《夏詞》 明代：智生 炎威天氣日偏長，汗濕輕羅倚畫窗。 蜂蝶不知春已去，又銜花瓣到蘭房。
3. 雅室蘭香詩詞種豆南山下下句
下壹句：草盛豆苗稀。
1. 出自：陶淵明的《歸園田居》。
2. 全文：種豆南山下，草盛豆苗稀。 晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 道狹草木長，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使願無違。
3. 翻譯：南山坡下有我的豆地，雜草叢生，豆苗長得很稀。
清晨我下地松土除草，星月下我扛著鋤頭回家歇息。
草木覆蓋了狹窄的歸路，夜露打濕我的粗布上衣。
衣服濕了又有什麽可惜，只求我那心願至死不移。
4. 背景：新的生活要從以躬耕洗雪身陷宦海的恥辱開始.也許是官身束縛，體質有所下降的緣故，也許是久別田園，農藝有些荒疏了吧，"草盛豆苗稀"，耕耘欠佳.這裏流露出來的是壹種自慚，自勉之情."晨興理荒穢，帶月荷鋤歸."僅從時間上看，也可見詩人決心之大，用力之勤.他清除"荒穢"，也是清除心中的雜念.除去了雜草，心中也就寬慰了壹些，見出我還是那個"性本愛丘山"的我，還是那個樂於為農，也能夠為農的我.荷鋤夜歸，心情傲然，舉頭仰望，皓月當空，詩人很像壹個凱旋的士兵.辛苦是有的，但正是這辛苦的勞作使他獲得了心靈的極大滿足.
4. 短文《雅舍》句子賞析3句
原文： 到四川來，覺得此地人建造房屋最是經濟。
火燒過的磚，常常用來做柱子，孤零零的砌起四根磚柱，上面蓋上壹個木頭架子，看上去瘦骨嶙嶙，單薄得可憐；但是頂上鋪了瓦，四面編了竹篦墻，墻上敷了泥灰，遠遠的看過去，沒有人能說不像是座房子。我現在住的“雅舍”正是這樣壹座典型的房子。
不消說，這房子有磚柱，有竹篦墻，壹切特點都應有盡有。講到住房，我的經驗不算少，什麽“上支下摘”，“前廊後廈”，“壹樓壹底”，“三上三下”，“亭子間”，“茅草棚”，“瓊樓玉宇”和“摩天大廈”各式各樣，我都嘗試過。
我不論住在哪裏，只要住得稍久，對那房子便發生感情，非不得已我還舍不得搬。這“雅舍”，我初來時僅求其能蔽風雨，並不敢存奢望，現在住了兩個多月，我的好感油然而生。
雖然我已漸漸感覺它是並不能蔽風雨，因為有窗而無玻璃，風來則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來則滲如滴漏。縱然不能蔽風雨，“雅舍”還是自有它的個性。
有個性就可愛。“雅舍”的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。
前面是阡陌螺旋的稻田。再遠望過去是幾抹蔥翠的遠山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，後面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若說地點荒涼，則月明之夕，或風雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠，路遠乃見情誼。客來則先爬幾十級的土階，進得屋來仍須上坡，因為屋內地板乃依山勢而鋪，壹面高，壹面低，坡度甚大，客來無不驚嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯後鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處。
“雅舍”***是六間，我居其二。篦墻不固，門窗不嚴，故我與鄰人彼此均可互通聲息。
鄰人轟飲作樂，咿唔詩章，喁喁細語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處蕩漾而來，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才壹合眼，鼠子便自由行動，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭臺，或攀援而上帳頂，或在門框棹腳上磨牙，使得人不得安枕。
但是對於鼠子，我很慚愧的承認，我“沒有法子”。“沒有法子”壹語是被外國人常常引用著的，以為這話最足代表中國人的懶惰隱忍的態度。
其實我的對付鼠子並不懶惰。窗上糊紙，紙壹戳就破；門戶關緊，而相鼠有牙，壹陣咬便是壹個洞洞。
試問還有什麽法子？洋鬼子住到“雅舍”裏，不也是“沒有法子”？比鼠子更騷擾的是蚊子。“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所未見的。
“聚蚊成雷”真有其事！每當黃昏時候，滿屋裏磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時候，在“雅舍”則格外猖獗，來客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。
冬天壹到，蚊子自然絕跡，明年夏天——誰知道我還是住在“雅舍”！“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤乍湧，壹霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時尤為幽絕。
直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我淒涼。細雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復有趣。
推窗展望，儼然米氏章法，若雲若霧，壹片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，素然壹聲而泥水下註，此刻滿室狼藉，搶救無及。
此種經驗，已數見不鮮。“雅舍”之陳設，只當得簡樸二字，但灑掃拂拭，不使有纖塵。
我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間；我不業理發，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。我有壹幾壹椅壹榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復他求。
但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新布置。西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之壹征。
誣否且不論，我是喜歡改變的。中國舊式家庭，陳設千篇壹律，正廳上是壹條案，前面壹張八仙桌，壹旁壹把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾壹只茶幾。
我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫無新奇，但壹物壹事之安排布置俱不從俗。
人入我室，即知此是我室。笠翁《閑情偶寄》之所論，正合我意。
“雅舍”非我所有，我僅是房客之壹。但思“天地者萬物之逆旅”，人生本來如寄，我住“雅舍”壹日，“雅舍”即壹日為我所有。
即使此壹日亦不能算是我有，至少此壹日“雅舍”所能給予之苦辣酸甜我實躬受親嘗。劉克莊詞：“客裏似家家似寄。”
我此時此刻蔔居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其實似家似寄，我亦分辨不清。
註：①該文選自作者《雅舍小品》壹書（香港碧輝圖書公司出版）的首篇，故稱。 賞析：梁實秋（1903~1987），名治華，字實秋，北京人，原籍浙江杭縣。
壹生著作甚豐，散文集《雅舍小品》壹、二、三集行世，文學批評論文集多種，經近40年的時間獨立翻譯完成莎士比亞全集40卷。他是中國現代文學史上著名的學者、文學家和翻譯家。
《雅舍》是他的散文集《雅舍小品》的小篇之首。本文寫於1938年，當時抗日戰爭已經爆發，國難當頭，大學教授到重慶只能住陋室。
明明是陋。