春天的夜晚
宋朝:王安石
金竈香漏，岬角輕風陣陣寒。
春煩我睡不著，月移欄桿。
翻譯
夜已經很深了，香爐已經燒完，漏勺裏的水也快用完了。午夜後的春風讓人不寒而栗。
然而春天的景色卻讓人心煩意亂，只見花木的影子隨著月亮的移動悄悄爬上欄桿。
給…作註解
漏:壹個古老的計時漏
春天的夜晚
宋朝:王安石
金竈香漏，岬角輕風陣陣寒。
春煩我睡不著，月移欄桿。
翻譯
夜已經很深了，香爐已經燒完，漏勺裏的水也快用完了。午夜後的春風讓人不寒而栗。
然而春天的景色卻讓人心煩意亂，只見花木的影子隨著月亮的移動悄悄爬上欄桿。
給…作註解
漏:壹個古老的計時漏壺。
海角:形容初春寒風削面，鋒利刺骨。
辨別和欣賞
王安石公元1042年(宋仁宗李青二年)進士，公元1059年(嘉祐三年)變法千言書，未被采納。直到公元1068年(宋神宗熙寧元年)，宗申才準備實施新法，直到四月才被召入京面見。經過長達26年的時間，王安石的貶謫不算，可惜變法的想法沒有實現。這個時候形勢突變，我遇到了壹個欣賞他改革決心的新皇帝。本來是龍虎作威作福的好機會，就是在我面前。所以他在故宮待著的時候，面對著明媚的春光，割著清風，金竈熊熊，月亮移向陰影，激起了思想上難以控制的波瀾，惹得他為自己的政治春光而睡去。
這首絕句和杜甫的五言律詩《左庭夜行》的主題是壹樣的:“花有陰影，宮有黑暗，鳥有棲息之地。在皇宮裏，成千上萬的家庭似乎在閃爍，接近宣布，月光應該更多。晚上不敢睡覺，聽見鑰匙打開門鎖，夜風呢喃，思念的聲音飄向格雷洛特。我早上有壹份請願書要呈上，整晚我都在問幾點了。”
這首詩的前兩句相當於杜甫詩的前兩句對聯，都是寫風景的。第壹句是視覺和聽覺，以運動作為對比。王安石寫的是春天黎明的景象；而杜甫卻睡不著，因為他仿佛聽到了有人開宮門的鑰匙聲和百官朝前的馬鈴聲。其意義相對較小，這是由他們地位的巨大差異造成的。第二句用觸覺寫出了黎明時分的夜寒。第三個敘事片段抒情。詩人追求的是杜甫想要的“追溯到壹個偉大統治者偉大政治家的時代”，而這個激動人心的時代正在到來。他不僅僅是睡不著傅的“我早上有壹份請願書要呈上，整晚我都在問幾點了”。但詩人留下了壹個疑問:他為什麽睡不著？為什麽春光會讓人討厭？詩人故意沒說為什麽。“煩”這個詞在這裏用的是反義詞，應該解釋為“煩”而不是“惹”。杜甫詩“韋曲華是流氓，家家煩”中的“煩”字，就是“惹”的意思，絕不是煩得睡不著覺。最後壹句是以風景為背景:但我看到月亮在動，映出花的影子，斜映在院中的欄桿上。詩貴含蓄，除了第三句，這首詩每壹個字都寫風景，卻把字藏了起來。
欣賞2
這首詩的內在抒情曲折深刻，外在表現的卻是春夜美景，創作手法巧妙。詩裏處處緊扣深夜，卻沒有直接說夜是怎樣的，只說了夜裏的壹幕幕。詩人不是寫人的鄉愁，而是通過香漏月寒寫時間的流逝，從而表現出詩人漫長的漂泊和深深的鄉愁。表面上看，是這個院子裏的夜晚擾亂了詩人的夢。其實，正是由於詩人對遠方人的強烈記憶，才使他覺得眼前的春色倍加令人討厭，他的感情表達得含蓄、曲折、深刻，意味無窮。
詩人所描寫的宮中春曉的旖旎風光，與杜甫的《九重春色醉仙桃》、賈治的《春色紫禁城》、岑參的《朱雀歌，染四月庭頂》等，有異曲同工之妙。用現代的話來說，就是風景好象征形勢好。如果沒有“而九雲臺月下閃閃”，就不會有“籬笆上的影子”，說明王安石是在理解了杜甫的《左宮夜遊》之後才開始寫作的。
所以，這首政治抒情詩。王安石用情詩表達了他對春風的感情。