1、基本信息
吳祖光（1917年4月21日-2003年4月9日），又名吳召石、吳韶，當代中國影響最大、最著名、最具傳奇色彩的文化老人之壹，江蘇常州人，著名學者、戲劇家、書法家、社會活動家。主要代表作有話劇《鳳凰城》、《正氣歌》、《風雪夜歸人》、《闖江湖》，評劇《花為媒》，京劇《三打陶三春》和導演的電影《梅蘭芳的舞臺藝術》、《程硯秋的舞臺藝術》，並有《吳祖光選集》六卷本行世。
祖籍江蘇宜興，籍貫江蘇武進，1917年4月21日出生於北京東城小草廠的壹所大宅院裏，家庭為吳祖光提供了壹個文學的環境。其父吳瀛，曾參加創辦故宮博物院，精於詩文書畫、篆刻和古文物鑒賞，對吳祖光的文學生涯有深刻影響，同年吳祖光畢業於北京孔德學校。在中法大學文學系學習壹年後，應聘任南京戲劇專科學校校長室秘書。
2、生平大事
1934年發表的小說《宮娥怨》，是其處女作。
1936年於中法大學文科肄業。
1937年，吳祖光任南京國立戲劇專科學校校長室秘書，同年創作抗日話劇《鳳凰城》，成為全國戲劇界與日本侵略者進行鬥爭的有力武器。
1945年，他主編的《新民晚報》副刊率先發表了 *** 的詞作《沁園春?雪》。
1946年，他在上海創辦《新民晚報》“夜光杯”副刊和《清明》雜誌，還創作《捉鬼傳》和新劇《嫦娥奔月》，聲討 *** 的反動統治，後受 *** 反動派的迫害逃亡香港。
1947年，他在香港編導了《國魂》、《莫負青春》、《山河淚》、《春風秋雨》和《風雪夜歸人》等電影。新中國成立後，吳祖光陸續創作出反映紡紗女工的電影《紅旗歌》和兒童劇《除四害》等作品。
1954年後，吳祖光導演了電影《梅蘭芳舞臺藝術》、《洛神》、《荒山淚》，為梅蘭芳、程硯秋兩位京劇藝術大師留下了極其珍貴的資料。
1963年，他與妻子新鳳霞合作改編了評劇《花為媒》，成為了評劇舞臺上的成功佳作。
1949年後吳祖光任中央電影局、北京電影制片廠導演，牡丹江文工團編導，中國戲曲學校、中國戲曲研究院、北京京劇院編劇，文化部藝術局專業創作員，中國文聯委員、中國戲劇家協會常務理事、副主席，友誼出版公司名譽董事長。
1957年曾被錯劃為右派，下放北大荒勞動。
1960年回到北京，先後在中央戲曲學校實驗京劇團和北京京劇團任編劇，寫有《武則天》、《鳳求凰》和《三打陶三春》等劇目。
1979年調文化部藝術局從事專業創作。
1960年回北京實驗京劇團和中國戲曲研究院任編劇，創作了《三打陶三春》、《三關宴》等京劇劇本，所改寫的評劇《花為媒》的電影劇本堪稱傳統戲翻新的典範之作。
3、去世
2003年4月9日，因冠心病發作，在北京逝世，享年86歲。
吳祖光晚年最愛寫的四個字就是“生正逢時”，盡管壹生坎坷。
*** 為吳氏三代畫展題詞
吳祖光的電影生涯
在壹些人眼裏，吳先生是寫話劇、京劇、評劇的巨擘，是寫詩歌和散文的大家，是當過主筆的報人，而對於他的電影生涯卻不甚了了。其實，他是壹位資深的影人，電影活動是他藝術生命的重要部分，是不該遺忘的。
先生的電影生涯始於1947年。
那壹年，在 *** 反動派殘暴統治下的上海，他以過人的勇敢寫了多幕話劇《嫦娥奔月》。此戲鋒芒所向，是 *** 的反動統治。斯時，蔣介石正大舉進攻解放區，並在國統區實施“戡平 *** 叛亂總動員令”。當局對吳祖光豈能聽之任之？就在這出戲上演不久，他就受到警告和屢屢威脅，人身安全處於極度危險之中。黨為了給新中國積蓄人才，保存力量，遂將吳祖光先生於是年秋天轉移到香港。在那裏，他進入大中華影業公司做導演，從此踏上影壇。
在大中華，他自編自導處女作《風雪夜歸人》和《莫負青春》兩部影片。《風雪夜歸人》系據他的同名話劇改編，由孫景璐和呂玉堃分別飾演男、女主角。《莫負青春》則由周璇領銜，影片插曲曾轟動壹時。
隨後，吳祖光進入永華影業有限公司，任編導吳祖光簡介，並系編導委員會委員。編導委員會的主任為歐陽予倩，委員還有張駿祥、朱石麟、蔔萬蒼、李萍倩、程步高諸人。在永華麾下，吳祖光執導了兩部影片，壹部是由唐漠編劇，白楊、陶金主演的《山河淚》；另壹部是據黃谷柳小說改編吳祖光簡介，由葉小珠、陶金主演的《春風秋雨》。同時，他寫的兩個劇本《國魂》和《公子落難》也相繼投拍。《國魂》，由蔔萬蒼執導，劉瓊飾文天祥、陶金飾伯顏、王熙春飾文夫人、顧而已飾賈似道。該片和《山河淚》、《春風秋雨》都是永華的代表作。
在香港的三年間，吳祖光留下了六部電影，可謂碩果累累，這是他為中國電影奉獻的最初熱情。
***和國成立的前夕，1949年的7月，吳祖光由香港乘船經青島回到北京，隨即奔赴電影紅都——東北電影制片廠任導演。翌年九月，他為新中國自編自導的第壹部影片《紅旗歌》拍竣，在這部表現紗廠工人生活的作品中，他熱情謳歌新生活的主人，讓人感受到他迎接新時代的激烈心跳。
隨後，他由東影，調至北影任編導，開始了對戲曲藝術片的探索。他的第壹道目光就投向了國粹京劇，投向了梅派大師梅蘭芳。1955年，他拍攝了《梅蘭芳的舞臺藝術》上集，次年，完成下集，並把梅蘭芳的名作《洛神》搬上了銀幕。隨後，又拍攝了程硯秋大師的名戲《荒山淚》。他對戲曲片的探索，可圈可點，特別是他用影像最早記錄了梅、裘兩派泰鬥的舞臺藝術，彌足珍貴，貢獻特殊，功不可沒。1957年，他去昆明，拍攝了詩情畫意的《春城秋色》，這是他對風光片的可貴探索。
正值這位意氣風發的才子想要壹展身手的時候，他卻錯誤地被劃為“右派”，送到北大荒的農場，進行勞動改造。1960年，當他從北大荒回到北京，便被調離電影界，先後被安置到中國戲曲學校實驗京劇團和中國戲曲研究院去了。
然而，他對電影的那份癡情，並沒有改變，他戴著“右派”的帽子，癡心不改，創作了戲曲藝術片（評劇）電影文學劇本《花為媒》。1963年8月，這部戲由他相濡以沫的夫人、評劇新派創始人新鳳霞主演、方熒執導，在長影搬上銀幕。二十年後，他又寫出戲曲藝術片（京劇）《三打陶三春》的本子，依舊送長影投拍。應該說，在長影為戲曲片的卓越貢獻中，有著吳祖光的壹份心血。
1984年，吳祖光創作的《闖江湖》，由岑範、方沈導演，李寶田擔綱主角，在天津電影制片廠和天津人民藝術劇院聯袂攝制。這是吳祖光在影壇的謝幕之作。
吳祖光為這個世界留下了15部電影作品，也留下了他對電影藝術的孜孜追求。