? 詞：藝術是逼真的幻覺
? （統壹性、矛盾性）
實用價值、情感審美價值
? 自動化、陌生化
惡不必醜、善不必美
情感逆行（曹操殺呂伯奢）
句子：情感的豐富和復雜的多方面、多維度的發現，就是美的發現。
第二章：因果關系，打出常規和情感錯位。
詞：情節——假定的獨特的因果關系
生活的橫斷面
? 突變和對轉（第二環境、第二心態）
句：總的來說，情節的功能，第壹是打出常規，第二是暴露第二（深層）心態，第三是造成人物之間的情感錯位。
第三至第六講：多重錯位
詞：曹操—美化至醜化
武松—神性與人性（李逵）
感知錯位
祥林嫂—三重矛盾四層深度
情節淡出、
? 多重感知錯位
孔乙己：敘述視角拉開情緒距離
平靜敘述、雜文成分
笑
句子：從魯迅的追求看來，小說美學就是人物的多元感知變幻學。魯迅的偉大就在於，發現了人物的生命不僅僅在行為和語言、思想的沖突之中，而且在人與人感受部分重合/部分偏離的結構之中。各人的感知，是各不相同、各不相通的，但是，並不僅僅是直線對立的，而是多元交錯（錯位）的。在魯迅的錯位感知美學中，他人的感知和自我的感知形成壹個有機的結構，變異了自我感知的功能，壹元化的自我獨立感知失去了自主性。人物對自己的感覺往往沒有感覺，對他人的感覺卻視為性命攸關。人物的自我感覺取決於他人，主要是周圍人的感知，好像是為了他人的感知而活的；最極端就是，人家不讓她端福禮，她的精神就崩潰了，就活不成了。
第七講 古典詩歌：比喻、意象、意脈、意境和直接抒情
總結起來說，中國詩歌的意境大致有三種：第壹種以意脈或強或弱的變化轉折取勝，情感處於壹種動態，其意脈為線性的曲折狀態。第二種，意脈不是處於動態，而是處於持續性凝神狀態。從視覺來說，是目光的靜止；從聽覺來說，是聽覺處於靜止狀態（此時無聲勝有聲）。第三種，以意味的滲透、擴散為特點。情感不但是靜態，而且有虛態，意象則自在、自為，不加修飾。這透露出某種理念，弱化、虛化的情感之所以動人，原因在於感知越過情感直達理念，水乳交融，表現人與自然的和諧、心與物的融合、意與境的高度統壹。從某種意義上說，這應該更符合“不著壹字，盡得風流”的理念。