這首關於梨花的詩是佳作，純物象，與個人擁抱無關，但筆法蒼勁，詩境恢弘。
從筆開始，“肌肉要怕冷，太陽要占綠地。”梨花以細致的筆觸，在陽光普照的綠草地上，婀娜多姿，適時而祥和。“素肌”比喻梨花的白色。李白有詩:“柳色金黃嫩，梨花雪飄香。”梨花開在晚春，所以說“要怕冷”“要”輕；《艷陽天》《花間集》毛錫珍《小重山》:“花雕謝，妳愁晴天”；杜牧石:“梨花帶葉獨寄春”。梨花開時，春草已長，所以說“占了綠地”。“素肌”“恐剩寒”“職業”都是擬人手法。接下來詩人擴展了境界，說“樊川照日，靈閉道，殘紅斂避。”早在漢武帝時期，長安有壹個名叫樊川的梨園。“曬太陽”是“陽光”的倒置，以反對“攔路”。“靈官”，《漢書·地理》說:靈官在越國郡。謝朓《謝賜紫梨》有雲:“味顯靈官之陰”，註曰:“靈官，山名，植梨，多樹遮路。“收斂”二字，解釋為“豐收”，意思是在《樊川》、《靈官》中，都是雪白的梨花，最後的春天是紅色的，都消失了。這三句話，用大膽的筆，勾勒出壹個瑰麗的空間。在這種情況下，詩人轉而寫梨花開落之時:“鋪火塔，羨花落雨，深關”，韓逸《寒食記》詩說:“黃昏時，漢宮中鋪燭，輕煙散入五侯家”。梅成把這兩句詩總結成四個字，很傳神，很有境界。清明節前兩天是冷食，沒有生火。唐朝清明，皇帝把榆柳之火作為禮物送給近臣。”過火”指的是清明和“樓臺”，指的是近臣之家，也就是漢儀所說的五侯之家。這四個字，時空相融。”嫉妒花”，出自杜甫詩:“春寒細雨流樹籬，風羨紅花卻反吹。”《長門深關》取材於漢武帝陳皇後的故事，也取劉《春怨》的詩句:“孤晚已晚，梨花滿門。“此句每句話都在春天，且觸及前詩，可攻古，使梨花形象更鮮明。最後，我帶著感情結束了最後壹部電影。”窗簾半濕，壹把在手，黃昏誘人淚流。“亞洲”這個詞被解釋為“壓力”。動詞省略主語梨花和“簾椽”，指的是客廳的窗簾和窗戶。”窗簾半濕”應該解釋為壓在窗上的半濕梨枝。梅成經常用這種“尷尬的句子”作為入情之筆，成為壹篇文章中的“警告策略”。白樂天的詩:“當妳折斷兩根樹枝時，妳可以把它們握在手中”。花間集薛的離別之難:“我可以勾引眼淚幹”。詩人把壹首詩的意義人性化，提煉為“手握壹枝，黃昏時誘人落淚”。在“淚”前加“黃昏”指出時間。這眼淚是傷春的眼淚，更是懷人的眼淚。他們中的壹些人準備出來了。
影片出人意料，用“別有”二字改變境界。用雄渾的筆寫了下來，開創了唐選擇漢武帝梨園舊址教樂的新境界。“風前月下”只有四個字，高度概括了當年明成祖梨園的風流韻事。“布衣繁花，滿園歡歌。”我想看看當年梨園裏的梨花，那是多麽的幸福啊！後面是三個四個字:“朱鉛盡，醉，昭君初升”，再渲染梨花的潔白和性格。第壹句是指它的純凈。第二句，介紹昏厥在齊南的侯。歷史稱公主的顏色為“美”。但酒不喝，紅不上臉，保其白色，以襯托梨花之白。第三句，用歷史人物昭君的美麗形象比喻昭君歌中的“梨花開枝散葉”壹句。這個押韻和上壹部電影的第壹個押韻壹樣，是擬人化的。在這壹點上，梨花本身的生動寫照就不用多說了。所以下韻突然從反面轉墨，比較中表示尊重。第壹個比較的是李華。梅花也是白色的。漢:“風搓雨練雪恥比，浪翻空。”(《李華贈張士毅》)王安石詩:“李希晝夜，崇桃眩晝。”(對蔡氏女子))作者由此得出兩句話，即“雪浪滿天飛，粉月當夜”，說這梅花“不在春”，不足以與梨花相比。拿壹個“恨”字引三四句:“玉容未見，瓊好，誰能比！”白樂天的《長恨歌》用“淚珠從她悲傷的白臉上滑落，像春天的雨落在梨花上”來描述太真公主的樣子，“從馬尾坡的泥土中，在它下面埋著那段記憶，那段痛苦。她玉白色的臉在哪裏？”來形容她的死，這暗示著太真公主再也見不到了。“瓊英善”“曼”解釋為“弟子”或“空”，瓊英稱為雪。雪又叫“玉公主”，是雪和人的雙關語。沒有人喜歡在句尾感嘆。
這個詞以美著稱，但其實極其壓抑。第壹首綁著感傷的詞，下壹首又是蒼老的老，塑造了梨花無與倫比的精神神韻。