小說原文： 《遊園驚夢》
1 、這部小說中***出現了多少人物？他們所處的位置及所起的作用是什麽？繪出人物之間的關系圖，找到相似與相反的人物組合，並標出人物的個性特征，每個人至少標出三個特征。
在這部不到兩萬字的短篇小說中，除了賓客們談到的名人梅蘭芳、金少山（金霸王）以及兩個沒有名字的廚師，***出現了以下十八個人物。
出場人物（按出場次序） ：
1） 錢夫人 ：開場即出場的主角和中心人物。整部小說以錢夫人的視角展開敘述，讀者可以跟著她移步換景，從花園依次進入正廳、飯廳、客廳，最後到露臺，遇見劉副官、竇夫人、賴夫人、余參軍長、天辣椒蔣碧月、徐太太、程參謀等人。同時，小說讓錢夫人睹今憶昔，通過穿插回憶的意識流和蒙太奇手法，將錢夫人今昔的生活軌跡壹壹鋪展在讀者面前。
特征 ：身穿“玄色秋大衣”、“墨綠杭綢的旗袍”，其中杭綢壓箱底多年，專為宴會制作的旗袍；出門前剛做的頭發被風吹亂；筵席間不勝酒力。
2） 劉副官 ：竇公館的司機，負責接送賓客，在小說開頭和結尾均有出現，是壹個前後呼應的人物，也是隨主人經歷過今昔變化的當事人。
特征 ：穿了壹身藏青嗶嘰的中山裝，兩鬢花白，操蘇北口音。
3） 竇夫人 ：錢夫人的閨蜜，壹個與錢夫人相映成輝的對稱人物，性格隱忍，懂世故，有擔當，有涵養，舉止大方，善解人意，處處為錢夫人著想，為她起著穿針引線的作用。
特征 ：身穿“銀輝灑朱砂的薄紗旗袍”，配“銀灰閃光的高跟鞋”，戴“蓮子大的鉆戒”、“白金鑲碎鉆的手串”、“珊瑚缺月釵”和“寸把長的紫瑛墜子”。
4） 賴夫人 ：竇公館的貴客，年事已高，經歷過舊時代，身份顯赫，是壹位社交達人，善於圓場。在小說中兩處最尷尬的場合，壹句話輕松化解尷尬局面。她是壹位歷經時代變遷仍然屹立在社會頂層的女人，與晚景淒涼的錢夫人形成鮮明對比。
特征 ：“身穿珠灰旗袍，帶了壹身玉器”，珠光寶氣的感覺；“老得臉上起了雞皮皺”，年事已高；初見錢夫人時，“款款地立了起來笑著說道”，是壹位有風度的老夫人；被蔣碧月逗笑時，“笑得直用絹子揩眼淚”；筵席散後，來接她的車是“黑色嶄新的林肯”，司機身穿制服，彎腰恭候。
5） 余參軍長 ：有壹定的戲曲才藝，像個小醜壹樣遊走於達官貴人之間，插科打諢，阿諛奉承；類似《紅樓夢》中賈府門下清客詹光、程日興之流。
特征 ：“黑紅臉身材碩肥頭頂光禿穿了寶藍絲葛長袍”，初見錢夫人時，“老早立了起來，朝著錢夫人笑嘻嘻地行了個禮”，逢人就笑嘻嘻是他的拿手好戲。
6） 天辣椒蔣碧月 ：竇夫人的妹妹，性格輕佻霸道，與錢夫人的妹妹月月紅相似，在宴會上扮演著活躍氣氛的角色，也是錢夫人因昔日妹妹奪走情人而長久郁積的憤懣慘痛之情的現實投射對象。
特征 ：身穿“火紅色的緞子旗袍”，腕戴“扭花金絲鐲”，臉上畫著濃妝，頭發“蓬得像鳥窩”，艷俗得要命；“壹雙眼睛鉤子壹般”，笑時“渾身亂顫”，喝酒時“壹仰頭便幹了壹杯”，喝醉後與余參軍長借唱《貴妃醉酒》當眾打情罵俏，輕佻之極；跟隨曖昧對象程參謀上車時“撈起旗袍，跨上車子去”，壹副急不可待的樣子。
7） 徐太太 ：竇公館的客人，昆曲大王，壹位年輕的昆曲後起之秀，前途不可估量，對應著錢夫人的年輕時代，也暗示著她未來的名氣必將取代錢夫人。
特征 ：壹位“十分凈扮的年輕女客”，身穿“凈黑的絲絨旗袍”，戴翠縷的耳墜，“腦後松松地挽了壹個貴婦髻”；面對蔣碧月攛掇她與錢夫人鬥戲的挑逗，“連忙立了起來，道了不敢”，顯得謙遜有禮；演唱時“半面臉微微向外”，稍顯緊張。
8） 程參謀 ：竇公館竇瑞生的隨從參謀，天辣椒蔣碧月的曖昧對象。按竇夫人的吩咐，負責在宴會上照顧錢夫人。他的形象對應著錢夫人年輕時的情人鄭參謀。
特征 ：笑時咧著“壹口齊垛垛凈白的牙齒”，穿“壹身淺泥色凡立丁的軍禮服”，戴“壹副金亮的兩朵梅花中校領章”，“壹雙短筒皮靴靠在壹起，烏光水滑的，”“壹聲招呼裏卻又透著幾分溫柔”，這裏壹連串的“壹”表現了程參謀外表的英武和內在的溫柔。
9） 票友楊先生 ：僅在徐太太演唱前出了壹次場，調試胡琴，為後面的演唱配樂營造氣氛。此人對應著錢夫人年輕時的琴師吳聲豪。
特征 ：身穿“壹件古銅色起暗團花的熟羅長衫，面貌十分清臒，壹雙手修長”，這是壹幅典型的民國藝人形象，他技藝高超，“壹揚手，猛地壹聲胡琴，便像拋物線壹般躥了起來，壹段《夜深沈》，奏得十分清脆嘹亮。”
未出場人物（按出現次序） ：
1） 錢鵬誌 ：錢夫人的丈夫，已去世，官至將軍。在錢夫人回憶中多次出現，是壹位身份顯赫的老軍人，因喜愛昆曲而娶了號稱女梅蘭芳的小妻子，非常寵愛自己的小妻子，舍得為小妻子花錢講排場，臨終前把畢生積蓄的金銀細軟全部留給了小妻子。
2） 竇瑞生 ：竇夫人的丈夫，出差在外。僅在竇夫人談話中提到，是壹位會說話的官場人物。
3） 任子久 ：蔣碧月的丈夫，已去世。在竇夫人的談話中提到，曾是竇夫人的未婚夫，後被蔣碧月搶走。
4） 月月紅 ：錢夫人的妹妹。在錢夫人的回憶中反復出現，是壹個嫉妒心極強、占便宜沒夠的刻薄女人，搶走了錢夫人的情人，是錢夫人命中的克星。
5） 賴祥雲 ：賴夫人的丈夫，在世，官至將軍。僅在介紹賴夫人時提到，以彰顯賴夫人身份高貴。
6） 張愛雲 ：錢夫人昔日的同行，《洛神》中的宓妃扮演者。在錢夫人與程參謀的談話中提到，至今仍活躍在舞臺，是壹位過氣的梨園明星，與錢夫人的藝術生涯不同，但也難逃相似的命運。
7） 鄭彥青 ：錢夫人的情人，錢鵬誌的隨軍參謀。在錢夫人的回憶中反復出現，是壹位善於在女人中間周旋的男人，更是影響錢夫人命運的壹個重要人物。
8） 月臺瞎子師娘 ：錢夫人的師娘，在錢夫人回憶中出現，相當於壹個先知角色。
9） 琴師吳聲豪 ：錢夫人的琴師，在錢夫人回憶中出現，相當於壹個旁敲側擊者。
相似人物：
錢夫人與竇夫人：婚姻相似，性情相投，都有著相似德性的妹妹，都是先天的親姐妹不如後天的非親姐妹。
錢夫人與徐太太：壹個是女梅蘭芳，壹個是昆曲大王，昆曲唱功不相上下。
蔣碧月與月月紅：性情、行為相似。
程參謀與鄭彥青：身份、性情、行為相似。
賴夫人與徐太太：舊貴族與新貴族，身份高貴相似。
楊先生與吳聲豪：同為琴師，為人伴奏，清醒的戲外人物。
相反人物：
錢夫人與月月紅：同為姐妹，性情相反。
竇夫人與蔣碧月：同為姐妹，性情相反。
錢夫人與賴夫人：身份地位相同，境遇相反。
另外，梅蘭芳在文中提到五次，用以將錢夫人比作女梅蘭芳，暗指錢夫人名至實歸；金少山提到過兩次，其中壹次是余參軍長自誇之語，用以反襯余參軍長扮演的黑頭演技有名無實。兩個廚師分別在錢夫人的回憶和筵席間的談話中提到，用於轉換敘述時空。
2 、標出人物的名字與綽號，寫出名字/綽號讓讀者產生的聯想與人物的實際情態之間的關系。這種起名方式給妳什麽樣的啟發？
錢夫人 ：藍田玉，女梅蘭芳。藍田玉是中國四大名玉之壹，價值昂貴，大多呈墨綠色，與錢夫人的身份和衣裝（“墨綠杭綢的旗袍”）相對應。藍田玉也出自李商隱《無題》中的詩句“蒼海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”，這首詩表達了對如煙往事的壹種惆悵和無奈，與小說中錢夫人的心境相符。而綽號“女梅蘭芳”，則表現了錢夫人當年唱昆曲的才藝可與梅蘭芳媲美。
錢夫人之妹 ：月月紅。這是路邊常見的壹種月季花，簇生，每月都開花，有著旺盛的生命力，即使營養不足導致開花不如以前好看了也要強開，就像是某些人時時刻刻都要抓尖兒出風頭引人註意壹樣，這跟十三月月紅事事逞強、占便宜沒夠的性格非常像。
竇夫人 ：桂枝香。對應桂花，暗香浮動，不露聲色，就像竇公館露臺邊沿十來盆壹排齊胸的桂花那樣，客人壹踏上露臺，看不到桂花，卻先聞到了桂花的濃香。桂枝香這個名字也很恰當地表現了端莊高雅的竇夫人寬容隱忍的性格。
竇夫人之妹蔣碧月 ：天辣椒。看字面意義應該是朝天椒，成熟時火紅，壹簇壹簇的，恣意朝天野蠻生長。這種植物通過艷俗抓人眼球不說，最不堪忍受的是咄咄逼人的辣，表現在蔣碧月身上，首先是壹種讓男人無法抵擋的誘惑，再就是壹種逼人就範的強勢。
由此看來，給小說中的人物取名時，應當讓名字關聯人物的性格，這樣讀者壹看名字就能聯想到人物大概是個什麽樣的人。在這方面，《水滸傳》裏的取名方式給我們做了壹個很好的表率，無論本名還是綽號，都成了後世經典的代名詞。
3 、請把小說中對主要人物和次要人物的不同刻畫方式勾勒出來，請特別關註：肖像（容貌、發型、衣飾）、行動、語言、習慣用語、與不同人交往表現出的特殊性、對待同壹事物/事件/人物的反應，與其他人之間有何不同，等等。
小說對竇夫人和蔣碧月都采用了可堪與《紅樓夢》媲美的服飾、動作和對話描寫，生動地表現了兩個人物截然不同的性格。其中，對錢夫人的服飾描寫不多，主要采用了獨特的意識流描寫，以此展現了錢夫人復雜的心理活動，使其比其他人物的形象更豐滿。
兩組對稱人物（程參謀和鄭彥青、蔣碧月和月月紅）的服飾、表情、語言、動作描寫，讀來有種看風月寶鑒的感覺，正面和反面，互為鏡像，像又不似，宛如人生的幻境。
其他次要人物雖然眾多，但他們壹句話、壹個動作甚至壹個表情，都能體現出與眾不同的性格。
? 4 、小說中每個人物的哪句話最能代表其性格？作者用什麽方式展現出人物的價值觀？把小說中人物的對話標註出來，仔細分析，每句對話的內涵與對人物性格的表現，要特別註意對話出現的上下文語境。
1） 錢夫人 ：“可是我只活過那麽壹次。”
這是錢夫人的內心獨白，是錢夫人青春年華裏最鮮活的記憶，也是她慘淡余生中唯壹的念想。正如李商隱《無題》詩中所言：“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”
2） 劉副官 ：“托夫人的福。”
這是壹句百用不爽的場面話，適合說給任何人。
3） 竇夫人 ：“是親妹子才專揀自己的姊姊往腳下踹呢。”
這應當是竇夫人當年被親妹子蔣碧月搶走訂下的親事時向錢夫人私下裏說的悄悄話，表現了竇夫人對蔣碧月無可奈何的寬容，也表達了錢夫人在遭受親妹子擠兌後的同樣心情。
4） 蔣碧月 ：“那可不行。五阿姊，妳這位名角兒今晚無論如何逃不掉的。”
這是在錢夫人因嗓子失聲拒絕演唱後,蔣碧月強行逼迫錢夫人繼續演唱時說的話。這種強人所難的逼迫，逼出了錢夫人當年因親妹子月月紅奪走情人而長久郁積的憤懣慘痛之情，若不是竇夫人和賴夫人緊接著及時打圓場混過，我預感下壹個鏡頭應該是錢夫人壹巴掌扇到蔣碧月臉上。
5） 賴夫人 ：“還是我占先吧，這般讓法，這餐飯也吃不成了，倒是辜負了主人這番心意。”
竇公館盛宴開席前眾人相互謙讓主位不肯入席，壹時陷入僵局，這時賴夫人壹句話化解了僵局，同時，她以長者身份讓在另壹桌的錢夫人也如她壹樣入席，也為錢夫人化解了入不入主位的尷尬局面。這句話表現了賴夫人是壹位擅長周旋和照顧他人感受的社交達人。
6） 余參軍長 ：余參軍長把手壹拱，笑嘻嘻地道了壹聲：“遵命。”
這樣頗具行為藝術的隨聲附和，應該是趨炎附勢的余參軍長經常說的話。
8） 程參謀 ：“夫人，花雕不比別的酒，最易發散。我知道夫人回頭還要用嗓子，這個酒暖得正好，少喝點兒，不會傷喉嚨的。”
這是程參謀向錢夫人敬酒時說的話，表現了程參謀久經官場歷練，擅長察言觀色，在與人交往過程中操控自如。
9） 錢鵬誌 ：“珍重嚇，老五，可憐妳還這麽年輕。”
這是錢鵬誌臨終前對錢夫人說的話，表達了他對自己不能陪她到老的遺憾，也隱隱流露了他對她所作所為的體諒和擔憂。
10） 月月紅 ：“姊姊到底不賞妹子的臉。”
這是月月紅和鄭彥青壹起向錢夫人敬酒時說的話，言語間流露出月月紅搶走姐姐情人之後的得意，以及她對姐姐嫁入豪門從未減少壹分的刻骨嫉妒。
11） 鄭彥青 ：“夫人，我來扶妳上馬。”
這是當年鄭參謀服侍錢夫人時說過的話，與程參謀類似，他也是個在長官手下八面玲瓏的人。對於錢夫人的關愛之語，多是場面話，不見得有多少真情在內。所以，他對錢夫人所做的事情，也同樣適用於月月紅以及其他女人。
12） 月臺瞎子師娘 ：“榮華富貴妳是享定了，藍田玉，只可惜妳長錯了壹根骨頭，也是妳前世的冤孽！”
這是瞎子師娘給錢夫人摸骨相面時說的話，這樣的話，是對命運的預言，也是壹種暗示。壹方面會讓人產生無力抵抗的宿命感，壹方面又會讓人不由自主根據預言去實現特定的命運。
13） 琴師吳聲豪 ：“《遊園驚夢》裏幽會那壹段，最是露骨不過的。”
這是舊時代的琴師對於才子佳人戲曲的壹種方正態度，代表了壹種社會正統思想。
5 、把小說中的現場故事與回憶故事標出來，找到二者之間的轉換方式。妳認為這種轉換是否合理和自然？妳從中學到了什麽？
轉換方式主要通過談話和意識流。
第壹次轉換：
竇夫人誇錢夫人的昆曲得了梅派的真傳，錢夫人謙辭分辯，同時回憶起錢鵬誌正是由於這個原因娶了她。隨後，蔣碧月的插話，將錢夫人從回憶切回現實。
第二次轉換：
入席時，賴夫人和竇夫人讓錢夫人在第二桌主位落座，錢夫人舉目四望，回憶起從前自己風光的時候，花十塊大洋從桃葉渡的綠柳居請大廚師主廚。隨後，賴夫人詢問竇夫人從哪請的大師傅，打斷了她的回憶。
第三次轉換：
蔣碧月向錢夫人敬酒，類似場面勾起了錢夫人當年筵席上被月月紅敬酒的回憶。隨後，回憶被程參謀的敬酒打斷。
第四次轉換：
蔣碧月和程參謀雙雙曖昧地坐在壹起，等著錢夫人上場演唱“驚夢”，錢夫人已醉意朦朧，她望著蔣程二人，把他們看成了月月紅和鄭彥青，恍惚間回到過去，看到了相似的場面。回憶由此往前閃回，以蒙太奇的手法將錢夫人與鄭彥青的壹段情事含蓄地展現在讀者面前。回憶中套的回憶結束後，錢夫人撞見情人與妹妹之間的曖昧，如驚夢壹般啞了嗓子唱不出“驚夢”這出戲了。恰在此時，現實中的蔣碧月呼喊錢夫人該唱“驚夢”了。這種切換手法真是令人拍手叫絕！
這種在現實與過去之間切換自如的寫作手法，在不到兩萬字的篇幅內，生動形象地刻畫出了錢夫人的壹生。竇公館壹場豪門夜宴，就像戲曲中杜麗娘的壹出遊園驚夢。筵席上人生百態，相當於花園裏春光無限。筵席間人情冷暖步步驚心，不啻於花園中潛伏的猛虎在細嗅薔薇。現實與過去交相輝映，似夢非夢，但終究會成為壹場夢。夢醒之後，錢夫人只剩下無限孤獨和淒涼，逝去的繁華永遠不再屬於她了。
另外，我無意中發現《遊園驚夢》有兩個版本：舊版原載於臺北《現代文學》1966年第30期，新版原載於廣西師範大學2015年出版的《臺北人》。這兩個版本對照著讀，我也領會到了作者在舊版本基礎上所做修改的用意。
僅舉三處示例：
舊版 ：得月臺的幾個姐妹淘都差不多到齊了—— 嫁給上海棉紗大王陶鼎新的老二露凝香 ，桂枝香的妹子後來嫁給任主席任子久小的十三天辣椒，還有她自己的親妹妹十七月月紅——
新版 ：得月臺的幾個姐妹淘都差不多到齊了——桂枝香的妹子後來嫁給任主席任子久小的十三天辣椒，還有她自己的親妹妹十七月月紅——
心得 ：短篇小說中只提到壹次而後面不再出現的人物應果斷刪除。
舊版 ：余參軍長壹站上去，便拱了手朝下面道了壹聲“獻醜”，客人們壹陣哄笑， 他便開始唱了壹段金兀術上場時的“點絳唇” ；壹面唱著，壹面又撩起了袍子，做了個上馬的姿勢，踏著馬步便在客廳中央環走起來，他那張寬肥的醉臉脹得紫紅，雙眼圓睜，兩道粗眉壹齊豎起， 幾聲吶喊，把胡琴都壓了下去 。
新版 ：余參軍長壹站上去，便拱了手朝下面道了壹聲“獻醜”，客人們壹陣哄笑， 他便開始唱起《霸王別姬》中的幾句詩來：“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝——”； 壹面唱著，壹面又撩起了袍子，做了個上馬的姿勢，踏著馬步便在客廳中央環走起來。他那張寬肥的醉臉脹得紫紅，雙眼圓睜，兩道粗眉壹齊豎起， 幾聲吶喊，喑嗚叱咤，把伴奏都壓了下去 。
心得 ：金兀術的戲改成了楚霸王的戲，更為大眾喜聞樂見，也貼近盛宴將散的氛圍；聲音描寫加上象聲詞，更生動、更準確了。
舊版 ：“錢夫人的車子呢？”客人快走盡的時候，竇夫人站在臺階下問劉副官道。“報告夫人，錢將軍夫人是坐出租車來的，”劉副官立了正答道。“三阿姊——”錢夫人站在露臺上叫了壹聲， 她老早就想跟竇夫人說替她叫壹輛出租車來了，可是剛才客人多，她總覺得有點堵口，錢鵬誌過世後，她那輛官家汽車已經歸還政府了。
新版 ：“錢夫人的車子呢？”客人快走盡的時候，竇夫人站在臺階下問劉副官道。“報告夫人，錢將軍夫人是坐出租車來的，”劉副官立了正答道。“三阿姊——”錢夫人站在露臺上叫了壹聲。
心得 ：壹聲呼喊便可達意，給讀者留出想象空間，無需再加累贅的心理活動。