清代詩人袁枚有壹首贊美青苔的小詩，內容如下：白日不到處，青春恰自來。苔花如米小，也學牡丹開。
拓展知識：
這首詩獨出蹊徑，不僅全神貫註地寫苔，而且把淡泊寧靜、頌強質拙的人格融入這小小生命。白日不到處，青春恰自來。起筆以少總多，辭約旨達，明自點出苔的生存空間、環境特征及其蟄居壹隅奮誌孤進的品地。常言道，萬物生長靠太陽，這固然是實情。但在萬物之外，卻還有這樣壹些生命，它們無緣享有太陽的厚愛也同樣頑強地生存與發展。
苔，就包容在這低賤而可尊敬的生命圈中。它地處陰濕，備受冷落，可依然卓立不群，有其獨特個性、色彩、青春和存在價值。這躍動的小小生命，不因白日不到而些許萎縮，相反，愈是環境惡劣，遭際險釁，就愈益勵節亢高，顯現出壹派旺盛生機。起筆兩句正是對這弱小堅毅生命的極力推崇。“苔花似米小，也學牡丹開。”
這兩句承上，借助大幅度聯想，對苔的“青春”作形象發揮和補充，結實，峭拔，有鉤之力。詩人認為，苔花雖微小如米，無馥郁的芬香，無絢爛的色調，但作為躍動的生命，它與得天獨厚的花王壹樣，從容自若，沈穩持重，競放於大自然中。盡管牡丹花色，艷冠群芬，苔的價值，鮮為人知，但由於苔的不自憐，不自棄，
依其天性認真履行大地賦予的使命，執著地證明自己的存在，從而，在自重、盡心盡意的天平上，苔與牡丹，絕無貴賤優劣之分。作為小小的詠物詩，《苔》的藝術個性頗可嘆賞。其壹是物的人格化到了無痕跡。劉熙載評價蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》時曾引其起句“似花還似非花”，認為“此句可作全詞評語蓋不即不離也。”
壹般說來，詠物詩皆托物喻誌，化景物為情思，像黑格爾所說“人把他的環境人化了（《美學》第壹卷）”。在塑造自然形象時，詩人不知不覺把自己的感受、情緒、人格融入其中。《苔》正是這祥。從這小小詠物詩中，可以體會到詩人欲有補於世而不能之後，蟄居江南，以詩文自見的純古淡泊心境和不甘寂寞的隱隱苦衷。
其二是理趣橫生，意蘊明徹而深邃，簡約疏朗中具有濃重的哲理意味，孕含著客觀與主觀、劣勢與優勢、表象與本質、渺小與偉大等永恒命題。詩人說：詩有極平淡，而意味深長。余嘗謂作詩之道難於作史，何也？作史之長，才、學、識而已。詩則三者宜兼而尤貴以清韻將之，所謂弦外之音、味外之味也。情深而韻長。以此論《苔》，當之不愧。