蘇軾對詞體的革新，主要表現在以詩的內容和題材入詞，同時又保留並發揮詞特有的藝術魅力。蘇軾的詞作突破了詞的形式藩籬，打破了詩和詞在題材與內容上的嚴格界限，再次使詩詞合流融匯，為詞註入了新鮮血液，在形式、內容和技術層面都極大豐富了詞的表現能力。正是蘇軾革新詞體的大膽嘗試探索及其所取得的卓越成就和巨大影響，徹底扭轉了詩尊詞卑的局面，給詞壇帶來了生機勃勃的春天。
蘇軾在以詩為詞理論的指導下，以信筆放縱的才華，自由奔放的個性，豪邁超拔的風骨，在詞苑中縱橫捭闔，開疆拓土，使題材內容拓展後的詞，千姿百態、各顯風采。東坡詞現存三百五十多首，內容廣泛。他的詞幾乎無物不寫，無所不包，大大拓寬了詞的抒寫內容和空間，改變了詩高詞卑的傳統觀念，使讀者從詞中能看到各個方面的生活內容，觸摸到時代脈搏，表現的重點也有所轉移。尤其值得壹提的是蘇詞中對士大夫情懷的抒發，對人世滄桑的感慨，對農村生活的描繪等內容，相對於男女戀情、離愁別恨等傳統的詞的題材而言，顯然是壹種巨大的變化。
先談對士大夫情懷的抒發。蘇軾豐富的生活閱歷，強烈的憂患意識，宦海的升降浮沈，在詞作中常有反映。
其次看對人世滄桑的思考。蘇軾因“烏臺詩案”被貶為黃州團練副使，生活如同流放。這年中秋，恰值蘇軾入獄近壹年。面對天空的壹輪皓月，他百感交集，逐吟成《西江月》詞壹首。上片寓情於景，詠生命短促，嘆事業無成。他積極入世，致君堯舜，建功立業的遠大理想在此時此地化為壯誌難酬的壹聲長嘆，其中也含著對年華似水的無限惋惜。下片借景抒懷，感世態炎涼，悲人生寂寞。“明月”語帶雙關，既為眼前實景，也暗指詞人的美好理想和高潔人格。後兩句寫懷念親友的無限情思和忠而被謗、希望朝廷理解的深情，同時表達了作者在挫折和失意中對人生和生活的熱愛與追求，郁悶中顯曠達，落寞中見超脫。另有《念奴嬌·赤壁懷古》借古人古事抒發相同的人生慨嘆，表達自己壯誌難酬的無限憤懣。
再次，以詞贊美農村生活亦為蘇軾首創。他在被貶各地的任上，始終不忘勤政愛民，為老百姓做好事。知徐州時曾領導當地軍民抗擊水旱災害。這期間，他用樸實的文筆，描繪了迷人的田園風光和可愛的農民形象。僅舉《浣溪沙》系列詞中的壹首。上片寫村姑“旋抹紅妝”匆匆打扮的神情，夥伴們妳推我擠出門看望的動作，驚叫裙被踏破的嬌嗔，再現了村姑爭看使君的急切心情和愛美心理。寥寥數語，壹幅純樸清新、風趣生動的農村風景圖如躍眼前。下片寫老幼相扶，攜酒帶食到社祠感謝天降甘霖而引來壹群爭相覓食的鳶鳥。結句寫壹位老人醉臥在夕陽下的路邊草地上，像電影中的特寫鏡頭。作者通過壹系列的畫面描繪，再現了農村得雨後的喜慶景象。我們眼前仿佛看見了那碧綠的原野，氤氳的霧氣，嬌羞的村姑，官民和樂融融的畫面，這無疑暗含對官場汙濁風氣的否定，對農村田園生活的無限向往和熱愛。
另外，蘇軾的婉約詞洗卻了濃艷的脂粉氣，淡化了纏綿悱惻的意緒，也寫得妙趣橫生，別有韻味，用字簡約而意蘊豐厚。如《蝶戀花》中愛情詞可見壹斑。讀罷這另類婉約詞，真正令人耳目壹新，魂縈而魄動。
綜上所述，蘇軾筆下千姿百態的新詞，無不體現了他以詩為詞的獨特魅力，為我們展示了北宋豐富多彩的生活內容和作者復雜微妙的內心情感世界。可以說蘇詞海納百川的氣度，搖曳多姿的題材，豐富蘊藉的意境，壹掃婉約風格獨占詞壇近百年的局面，使詞作的風格由壹元化朝多元化方向發展，為詩詞聯袂成為文苑奇葩，進而大放異彩做出了不可磨滅的貢獻。