這是陸遊閑居故鄉山陰時所作。山陰地近鏡湖，因此他此期詞作多為“漁
歌菱唱”。山容水態之詠，棹舞舟模之什，貌似清曠談遠，翛然物外，殊不知此
翁身寄湖山，心存河嶽。他寫“身老滄洲”的慘談生活，正是“心在天山”的痛
苦曲折的反映。這首《鵲橋仙》即其壹例。仔細品味當得詩人心思、真實處境。
詞從南鄭幕府生活寫起。
發端兩句，
對他壹生中最難忘的這段戎馬生涯作了
壹往情深的追憶。
在華麗的明燈下與同僚縱情賭博，
騎上駿馬獵射馳驅，
這是多
麽豪邁的生活！當時南鄭地處西北邊防，為恢復中原的戰略據點。王炎入川時，
宋孝宗曾面諭布置北伐工作；
陸遊也曾為王炎規劃進取之策，
說
“經略中原必自
長安始，取長安必自隴右始”（見《宋史·陸遊傳》）。他初抵南鄭時滿懷信心
地唱道：
“國家四紀失中原，師出江淮未易吞。會看金鼓從天下，卻用關中作本
根。”（《山南行》）因此，他在軍中心情極為舒暢，遂有“華燈縱博”、“雕
鞍馳射”的“當年豪舉”。詞句顯得激昂整煉，入勢豪邁。但第三句折入現實，
緊承以“誰記”二字，頓時引出壹片寂寞淒涼。朝廷的國策起了變化，大有可為
的時機就此白白喪失了。
不到壹年，
王炎被召還朝，
陸遊轉官成都，
風流雲散，
偉略成空。
那份豪情壯誌，
當年曾有幾人珍視？此時更有誰還記得？詞人運千鈞
之力於毫端，用“誰記”壹筆兜轉，於轉折中進層。後兩句描繪出兩類人物，兩
條道路：終日酣飲耽樂的酒徒，反倒受賞封候；誌存恢復的儒生如已者，卻被迫
投閑置散，作了江邊漁父，事之不平，孰逾於此？這四、五兩句，以“獨”字為
轉折，
從轉折中再進壹層。
經過兩次轉折進層，
昔日馬上草檄、
短衣射虎的英雄，
在此時卻已經變成孤舟蓑笠翁了。那個“獨”字以入聲直促之音，高亢特起，凝
鑄了深沈的孤憤和掉頭不顧的傲岸，聲情悉稱，妙合無垠。
下片承“江邊漁父”以“輕舟”、“低逢”之渺小與“蘋洲煙雨”之浩蕩對
舉，復綴“占斷”壹語於其間，再作轉折進層。“占斷”即占盡之意。縱壹葦之
所如，淩萬頃之茫然，無拘無束，獨往獨來，是謂“占斷煙雨”。三句寫湖上生
涯，詞境浩渺蒼涼，極煙水迷離之致，含疏曠要眇之情。詞至此聲情轉為紓徐蕭
散，節奏輕緩。但由於“占斷”壹詞撐拄其間，又顯得骨力開張，於舒緩中蓄拗
怒之氣，蕭散而不失遒勁昂揚。
“占斷”以前既蓄深沈的孤憤和掉頭不顧的傲岸
之情，復於此處得“占斷”二字壹挑，於是，“鏡湖元自屬閑人，又何必官家賜
與”這更為昂揚兀傲的兩句肆口而成，語隨調出，唱出了全闋的最高音。唐代詩
人賀知章老去還鄉，
玄宗曾詔賜鏡湖壹曲以示矜恤。
陸遊借用這壹故事而翻出壹
層新意——官家（皇帝）既置他於閑散，這鏡湖風月本來就只屬閑人，還用得著
妳官家賜與嗎？再說，天地之大，江湖之迥，何處不可置他八尺之軀，誰又稀罕
“官家”的賜與？這個結句，表現出夷然不屑之態，憤慨不平之情，筆鋒直指最
高統治者，
它把通首叠經轉折進層蓄積起來的激昂不平之意，
挾其大力盤旋之勢，
千回百轉而後驟現，故壹出便振動全詞，聲情激昂，逸響悠然，浩歌不絕。
這首抒情小唱很能代表陸遊放歸後詞作的特色。他在描寫湖山勝景，閑情
逸趣的同時，
總蘊含著壯誌未酬、
壯心不已的幽憤。
這首
《鵲橋仙》
中雕鞍馳射，
蘋洲煙雨，景色何等廣漠浩蕩！而“誰記”、“獨去”、“占斷”這類詞語層層
轉折，步步蓄勢，隱曲幽微，情意又何等怨慕深遠！這種景與情，廣與深的縱模
交織，
構成了獨特深沈的意境。
明代楊慎
《詞品》
說：
“放翁詞，
纖麗處似淮海，
雄快處似東坡。
其感舊
《鵲橋仙》
壹首
（即此詞）
英氣可掬，
流落亦可惜矣。
”
他看到了這首詞中的“英氣”，卻沒有看到其中的不平之氣，清代陳廷焯編《詞
則》
將此詞選入
《別調集》
在
“酒徒”
兩句上加密點以示激賞，
眉批雲：
“悲
壯語，亦是安分語。”謂為“悲壯”近是，謂為“安分”則遠失之。這首詞看似
超脫、
“安分”，實則於嘯傲煙水中深寓忠憤抑郁之氣，內心是極不平靜，極不
安分的。不窺其隱曲幽微的深衷，說他隨緣、安分，未免昧於騷人之旨，委屈了
誌士之心。
這首詞，讀來蕩氣回腸、確是上乘之作。