律絕跟律詩壹樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。
（甲）五言絕句
⑴仄起式
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鸛雀樓
[唐]王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
···
欲窮千裏目，更上壹層樓。
···
另壹式，第壹句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
聽箏
[唐]李端
鳴箏金粟桂，素手玉房前。
··
欲得周郎顧，時是誤拂弦。
···
另壹式，第壹句改為平平仄仄平，其余不變。
（乙）七言絕句
⑴仄起式
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
為女民兵題照
毛澤東
颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。
··中華兒女多奇誌，不愛紅裝愛武裝。
·
另壹式，第壹句改為(仄)仄(平)平平仄仄，其余不變。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早發白帝城
[唐]李白
朝辭白帝彩雲間，千裏江陵壹日還。
···兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
·
另壹式，第壹句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
跟律詩壹樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見①。
跟律詩壹樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。
跟律詩壹樣，律絕可以用特定的格式②。例如：
宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新③。
···
野曠天低樹，江清月近人。
·
飲湖上初晴後雨
[唐]蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。··
欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜④。
··
跟律詩壹樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第壹字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：
夜宿山寺
[唐]李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
···
不敢高聲語，恐驚天上人⑤。
·
回鄉偶書
[唐]賀知章
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛摧。兒童相見不相識，笑問客從何處來⑥。
···
“不”“客”二字拗，“何”字救。
絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中就有五首是不用對仗的。
現再舉兩個例子：
泊秦淮
[唐]杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
··
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
···
塞下曲（第二首）
[唐]盧綸
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
··
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
··
如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有壹首（蘇軾《飲湖上初晴雨後》）是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例：
八陣圖
[唐]杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
··
江流石不轉，遺恨失吞吳。
···
郿塢（第二首）
[宋]蘇軾
衣中甲厚行何懼？塢裏金多退足憑。
··畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！
···
但是，尾聯用對仗，也不是少見的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。
首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，壹個是首聯半對半不對，壹個是全篇完全用對仗：
塞下曲
[唐]李益
伏波唯願裹屍還，定遠何須生入關？
··莫遣只輪歸海窟，仍留壹箭射天山。
絕句四首（第三首）
[唐]杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。
··
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。
··
有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗；或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取後二聯，尾聯不用對仗。
二古絕
古絕既然是和律絕對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的壹種。凡合於下面的兩種情況之壹的，應該認為古絕：
⑴用仄韻；
⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。
上文說過，律詩壹般是用平聲韻，因此，律絕也是用平聲韻。如果用了仄聲韻，那就可以認為古絕。例如：
憫農（二首）
[唐]李紳
春種壹粒粟，秋成萬顆子。
···△
四海無閑田，農夫猶餓死。
△
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
·△·△
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！
··△
江上漁者
[宋]範仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美。
△
君看壹葉舟，出沒風波裏⑦！
····△
從上面所引的三首絕句中，已經可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。
李坤《憫農》的“春種”句壹連用了三個仄聲，“誰知”句壹連用了五個平聲。
範仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的。
即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。例如：
夜思（二首）
[唐]李白
床前明月光，疑是地上霜。
·
舉頭望明月，低頭思故鄉。
·
“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“舉頭”句不粘，“低頭”句不對，所以是古絕。
五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：
三絕句（選二）
[唐]杜甫
二十壹家同入蜀，惟殘壹人出駱谷。
········自說二女嚙臂時，回頭卻向秦雲哭。
····
殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。
·
聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。
·
第壹首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”
不合律句。尾聯與首聯不粘，而且用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不盡合。
當然，古絕和律絕的界限並不十分清楚的，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這裏把它們分為兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。
①依平仄類型來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。
五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍為少些罷了。②五言除平平仄平仄以外，還有壹種罕見的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，還有壹種罕見的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這壹點也與律詩相同。李商隱《登樂遊原》：“向晚意不適，驅車登古原”，就是這種情況。③泊，入聲。煙，平聲。④比，上聲。西，平聲。⑤恐，上聲。天，平聲。⑥不，客，入聲。何，平聲。⑦看，平聲。