此派別是1927年以前，以北京《晨報副刊》“詩鐫”為基本陣地的詩人群，主要詩人還有徐誌摩、朱湘等。針對詩歌中情感過分泛濫，以及不加節制地直抒胸臆的抒情方式，此派別提出了“理性節制情感”的美學原則與詩的形式格律化的主張。
最能體現其風格的作品是《死水》、《發現》等。
艾青（自由詩體）：自由詩體的自覺提倡者。艾青說，自由詩體是“新世界的產物”，“受格律的制約少，表達思想感情比較方便，容量比較大——更能適應激烈動蕩、瞬息萬變的時代”。因此，他的詩體的特點是，奔放與約束之間的協調，即是在變化裏取得統壹，在參錯裏取得和諧，在運動裏取得均衡，在繁雜裏取得單純。他的詩在形式上不拘泥於外形的束縛，很少註意詩句的韻腳或字數、行數的統壹，但又運用有規律的排比、復沓造成變化中的統壹，參差中的和諧。
最能體現其風格的作品是《大堰何——我的保姆》、《雪落在中國的土地上》。
劉大白（早期白話詩體）：五四時期“由舊入新過度時代”的天才詩人。他最傑出的貢獻是最先實現了由舊體詩向新詩的過度，成為中國新詩運動的先驅者之壹。他的舊體詩詞的藝術特色主要有：提倡白話，將新詞語入詩；其詩多為“有我之境”，善於把詩人“我”融於大自然之中，通過“擬人化”手法，強化山水的主觀情態；主張把詩的“議理”抒情化、形象化。
最能體現其風格的作品是《成虎之死》、《淘汰來了》