1.待到重陽日，還來就菊花。
（孟浩然：《過故人莊》）
2.花間壹壺酒，獨酌無相親。
（李白：《月下獨酌》）
3.夜來風雨聲，花落知多少。
（孟浩然：《春曉》）
4.感時花濺淚，恨別鳥驚心。
（杜甫：《春望》）
5.曉看紅濕處，花重錦官城。
（杜甫：《春夜喜雨》）
6.竹徑通幽處，禪房花木深。
1.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）
2.燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）
3忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
4.人閑桂花落，夜靜春山空。（王維《鳥鳴澗》）
5.縱然壹夜風吹去，只在蘆花淺水邊。（司空曙《江村即事》）
6.零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。（李頻《湖口送友人》）
7.待到重陽日，還來就菊花。（孟浩然《過故人莊》）
8.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》）
9.四月南風大發黃，棗花未落蔭桐長。（李頎《送陳章甫》）
10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。（晏殊《寓意》）
11.五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。（道潛《臨平道中》）
12.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》）
13.小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。（陸遊《臨安春雨初霽》）
14.梅花竹裏無人見，壹夜吹香過石橋。（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》）
15.滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。（文天祥《金陵驛》）
16、到重陽日，還來就菊花.孟浩然《過故人莊》
19、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄.白居易《錢塘湖春行》
20、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來
21、潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
2. 寫帶有花的詩句,並理解意思描寫櫻桃的名句 壹樹櫻桃帶雨紅 南唐·馮延已《羅敷艷歌》：“惆悵墻東，壹樹櫻桃帶雨紅。”
綠蔥蔥，幾顆櫻桃葉底紅 宋·趙彥端《豆葉黃》 流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉 三句寫春光流逝：櫻桃漸紅，芭蕉轉綠，形象地體現季節的推移。 宋·蔣捷《壹剪梅·舟過吳江》 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗 宋·楊萬裏《閑居初夏午睡起·其壹》：“梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。” 描寫杏花的詩句 亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生 唐·白居易《南湖早春》 莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人 憔悴去。
零落不堪。兩句寫杏園零落不堪，是因為折花插頭的人太多。
唐·杜牧《杏園》 日日春光鬥日光，山城斜路杏花香 李商隱《日日》 知有杏園無路入，馬前惆悵滿枝紅 唐·溫庭筠《經李徵君故居》（又作王建詩） 雨後卻斜陽，杏花零落香 唐·溫庭筠《菩薩蠻》 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧 宋·宋祁《玉樓春》 風吹梅蕊鬧，雨紅杏花香 宋·晏殊《臨江仙》 杏子梢頭香蕾破。淡紅褪白胭脂涴 淡紅褪白：淡紅的花色褪成了淺白色。
涴：為泥所沾汙。 宋·蘇軾《蝶戀花》 疏疏晴雨弄斜陽，憑欄久，墻外杏花香 宋·曹組《小重山》 春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來 宋·葉紹翁《遊園不值》：“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。” 壹段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢 宋·張良臣《偶題》 小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花 宋·陸遊《臨安春雨初霽》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風 宋·釋誌南《絕句》 滿階芳草綠，壹片杏花香 宋·劉彤《臨江仙》 描寫梨花的詩句 岸葦新花白，山梨晚葉丹 岸葦：岸邊蘆葦。
丹：紅。 唐·鄭愔《貶降汝州廣城驛》 帶葉梨花獨送春 唐·杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》：“高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨送春。”
柳色黃金嫩，梨花白雪香 唐·李白《宮中行樂詞八首》 梨花千樹雪，楊葉萬條煙 楊葉：楊柳 唐·岑參《送楊子》 月朧朧，壹樹梨花細雨中 宋·陳克《豆葉黃》 無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花 宋·範成大《棠梨》 描寫蘭花的詩句 春蘭兮秋菊，長無絕兮終古 意調春蘭，秋詞供菊，芳香長繼，終古不絕。 戰國楚·屈原《九歌 禮魂》 春蘭秋菊，各壹時之秀也 宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補註 弱柳從風疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾 疑舉袂：柳絲隨風飄舞好象是舉起衣袖。
浥露：露水濕潤。似沾巾：叢叢蘭花被露水濕潤好象沾濕手巾。
唐·劉禹錫《和樂天白居易春詞依憶江南曲拍為句》 著意聞時不肯香，香在無心處 著意：有心。 宋·曹組的《蔔算子·蘭》 描寫薔薇的詩句 不搖香已亂，無風花自飛 兩句寫花瓣輕盈.無風自舞。
南朝梁·柳惲《詠薔薇》 不向東山久，薔薇幾度花 唐·李白《憶東山二首（其壹）》：“不向東山久，薔薇幾度花。 白雲還自散， 明月落誰家。”
不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來 唐·杜牧《留贈》 有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝 春淚：指未幹的雨點。兩句寫壹夜春雨之後花草的柔媚姿態。
宋·秦觀《春日》。
3. 關於花的古詩,以及象征的意義以松柏象征堅貞 松枝傲骨崢嶸，柏樹莊重肅穆，且四季長青，歷嚴冬而不衰。《論語》贊曰：歲寒然後知松柏之後雕也。松與竹、梅壹起，素有“歲寒三友”之稱。文藝作品中，常以松柏象征堅貞不屈的英雄氣概。
以竹象征氣節 竹子挺拔秀麗，歲寒不雕，自古以來，受到人們的普遍喜愛。古人常以“玉可碎而不改其白，竹可焚而不毀其節”來比喻人的氣節。
以梅象征堅強不屈 梅的枝幹蒼勁挺秀，寧折不彎，被人們用來象征剛強不屈的意誌，而迎風鬥雪怒放的梅花，則最先給人間透露春的氣息。
以菊象征不畏風霜 菊花在深秋時節開放，它花期長，千姿百態，深為人們喜受。它不畏風霜的高尚品格更為人們所稱道。
以牡丹象征富貴 牡丹花朵碩大，色澤鮮艷，它以其國色天香、雍容華貴、端妍富麗的特色，素稱“花中之王”。人們視其為富貴榮華的象征。
以蘭花象征高尚 蘭花風姿素雅，花容端莊，幽香清遠，歷來作為高尚人格的象征。詩人屈原極愛蘭花，在他不朽之作《離騷》中，多處出現詠蘭的佳句。
以荷花象征清白 荷花花朵艷麗，清香遠溢，碧葉翠蓋，十分高雅。周敦頤之名篇《愛蓮說》稱其“出汙泥而不染”，贊美荷花的高貴品格，將其視為清白、高潔的象征。
以折桂象征榮耀 據神話傳說，月亮中有壹桂花樹。過去稱應試及第為“蟾宮折桂”，比喻十分榮耀。福建地區的古越人還將月桂編織成“桂冠”，奉獻給榮譽最高的人。
以桃李代表門生 人們常以“桃李滿園”、“桃李滿天下”來比喻某名師的門生眾多。
以垂柳表示依戀 《詩經》有“昔我往矣，楊柳依依”之句。柳與留諧音，因而古時送別友人，常折柳枝相贈，以示依戀之情，故有“楊柳依依”之說。
以桑梓代故鄉 《詩經·小雅》載：“維桑與梓，必恭敬止。”意謂家鄉的桑樹與梓樹乃父母所栽，對它要表示尊敬。後人常以桑梓指代故鄉。
以杏象征幸福 因為杏與“幸”諧音，表示“有幸”，杏與花瓶表示“祝您高中”，同時因為杏花非常美麗，常用以象征美麗的少女，杏仁則比作美女的眼睛，俗語常說“柳葉眉，杏仁眼”。
以桃象征長壽 桃是最常見的長壽象征，給老人祝壽便用壽桃。壹些人在廳堂中常掛著壹幅畫有三個桃和五只蝙蝠的畫，表示“三桃五福”。
以水仙象征來年走運 “水仙”字面意思為“水中的仙人”，由於它正好在春節（舊歷年節）前後開花，又稱作“年花”，因此就成為來年走運的壹個合適的標誌。
以楓葉象征鴻運 楓葉不僅至秋呈紅色，有“霜葉紅於二月花”的美麗景色，而且因為“楓”與“封”同音，故有“受封”的意思，在許多圖畫中，畫著壹個猴子棲在樹上，樹上有壹個蜂巢也是“封”的意思。
4. 各種花的詩句以及象征意義蓮花：出汙泥而不染，為花之君子，是高雅純潔的象征（如周敦頤的《愛蓮說》）；在某些詩詞中還是愛情的象征，因“蓮”與“憐”同音，是情的意思（如南朝樂府《西州曲》）。
梅花：不畏嚴冬酷寒，環境艱難，暗香浮動，即零落亦清香如故，是高潔的誌士，也是報春的使者（如陸遊的《蔔算子詠梅》）。
菊花：淩寒傲霜，是高潔的誌士，也象征孤高的隱者（如陶淵明的《飲酒》）。
牡丹：花開熱烈燦爛，壹片繁華景象，壹派富貴氣象，是豪華富貴的象征。
楊花：隨風飛揚，輕而易變，是輕薄和不堅貞的象征。
蘭花：有“空谷幽蘭”的雅稱，是典雅高貴不染塵埃的象征。
桃花：象征美人，“人面桃花相映紅”
丁香花：象征愁思或情結，如“自從南浦別，愁見丁香結”
桂花：象征團圓，“八月十五桂花香”
楓葉：象征鴻運 ，楓葉不僅至秋呈紅色，有“霜葉紅於二月花”的美麗景色，而且因為“楓”與“封”同音，故有“受封”的意思，在許多圖畫中，畫著壹個猴子棲在樹上，樹上有壹個蜂巢也是“封”的意思。
杏花：象征幸福美滿。“杏”“幸”諧音。
水仙花：象征來年走運 “水仙”字面意思為“水中的仙人”，由於它正好在春節（舊歷年節）前後開花，又稱作“年花”，因此就成為來年走運的壹個合適的標誌。
郁金香：愛的表白、榮譽、祝福永恒。
百合：順利、心想事成、祝福、高貴。
牽牛花：愛情、冷靜、虛幻。
桑梓：象征故鄉 《詩經·小雅》載：“維桑與梓，必恭敬止。”意謂家鄉的桑樹與梓樹乃父母所栽，對它要表示尊敬。後人常以桑梓指代故鄉。
5. 關於花的古詩和意義《雪梅》之二 盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅壹段香。
賞析：梅雪爭春未肯降”，這句是寫梅雪在“爭春”上互不相讓。因為梅花在冬末春初開放，香氣飄散，給人以壹種春天不久要來臨的感覺；而白雪幾經降落，也意味著春天不遠了。“未肯降”即不肯認輸。
“騷人擱筆費平章”，這是指詩人要評價梅雪誰是報春使者，也需要放下手中筆，好好地權衡壹番。“騷人”，即詩人：“擱”，放下：“平章”，評論。
壹、二句意思：梅花和白雪相互爭春，彼此各不相讓，誰也不肯認輸，連詩人要評論它們二者的高下，也需要擱下筆來好好地想壹想，煞費壹番心思了。
“梅須遜雪三分白”，這句作者從顏色角度來寫，梅不如雪那樣潔白。“三分”以實寫虛，是“少許”的意思。這是梅的短處，恰是雪的長處。“遜”，遜色、差壹點。
“雪卻輸梅壹段香”，這句作者從氣味角度來寫，雪當然不具備梅花的香味。這是雪的短處，恰是梅的長處。“輸”，這裏作“差”講。
三、四句意思：（看來）梅花在白的俏麗上要比雪差三分，而白雪在芳香上，卻要輸給梅花壹段了。
壹“色”壹“香”，壹“長”壹“短”，堪稱神思巧運：“騷人擱筆費平章”的難題，作者輕輕巧巧壹筆即“蓋棺”——其實是既“蓋”又未“蓋”，因為“色”與“香”是兩個不同的角度啊！
對於詠物言誌的詩，我們要從物中獲得啟示，聯想到社會生活中的類似現象（即“由此及彼”）。讀了這首詩，我們可以悟出這樣壹個哲理：壹個人應看到自己的長處，也要看到別人的長處，還要看到自己不如別人的地方。
6. 請給我描寫花的詩句,並且註明含義.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
（李白《贈汪倫》） 2.燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》） 3忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。
（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 4.人閑桂花落，夜靜春山空。（王維《鳥鳴澗》） 5.縱然壹夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
（司空曙《江村即事》） 6.零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。（李頻《湖口送友人》） 7.待到重陽日，還來就菊花。
（孟浩然《過故人莊》） 8.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》） 9.四月南風大發黃，棗花未落蔭桐長。
（李頎《送陳章甫》） 10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。（晏殊《寓意》） 11.五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。
（道潛《臨平道中》） 12.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》） 13.小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
（陸遊《臨安春雨初霽》） 14.梅花竹裏無人見，壹夜吹香過石橋。（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》） 15.滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。
（文天祥《金陵驛》） 16、到重陽日，還來就菊花.孟浩然《過故人莊》 19、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄.白居易《錢塘湖春行》 20、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來 21、潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
7. 關於花木的詩句意義陸遊《蔔算子·詠梅》賞析
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，壹任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
?
這首《蔔算子》以“詠梅”為題，這正和獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻壹樣，作者亦是以梅花自喻。陸遊曾經稱贊梅花“雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅”（《落梅》）。梅花如此清幽絕俗，出於眾花之上，可是如今竟開在郊野的驛站外面，破敗不堪的 “ 斷橋”，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。從這壹句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是壹株生長在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到應有的護理，更談不上會有人來欣賞。隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地雕落了。它孑然壹身，四顧茫然—— 有誰肯壹顧呢，它可是無主的梅呵。“寂寞開無主”這壹句，詞人將自己的感情傾註在客觀景物之中，首句是景語，這句已是情語了。日落黃昏，暮色朦朧，這孑然壹身、無人過問的梅花，何以承受這淒涼呢？它只有“愁”—— 而且是“獨自愁”，這與上句的“寂寞”相呼應。驛外斷橋、暮色、黃昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添淒風冷雨，孤苦之情更深壹層。“更著”這兩個字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句“更著風和雨”似壹記重錘將前面的“極限”打得崩潰。這種愁苦仿佛無人能承受， 至此感情渲染已達高潮，然而盡管環境是如此冷峻，它還是“開”了！它，“ 萬樹寒無色，南枝獨有花”（道源）；它，“萬花敢向雪中出，壹樹獨先天下春”（楊維楨）。上闋四句，只言梅花處境惡劣、於梅花只作壹“開”字，但是其倔強、頑強已不言自明。
上闋集中寫了梅花的困難處境， 它也的確還有 “ 愁”。從藝術手法說，寫愁時作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環境、時光和自然現象來烘托。況周頤說：“詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。”（《蕙風詞話》）就是說，詞人描寫這麽多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深於言情者，正在善於寫景”（ 田同之《西圃詞說》）。上闋四句可說是“情景雙繪”。讓讀者化壹系列景物中感受到作者的特定環境下的心緒—— 愁！也讓讀者逐漸踏入作者的心境。這著實、妙！
下闋，托梅寄誌。梅花，它開得最早。“萬木凍欲折，孤根暖獨回”（齊已）；“ 不知近水花先發，疑是經冬雪未消”（張謂）。是它迎來了春天。但它卻“無意苦爭春”。春天，百花怒放，爭麗鬥妍，而梅花卻不去“苦爭春”，淩寒先發，只有迎春報春的赤誠。“苦”者，抵死、拼命、盡力也。從側面諷刺了群芳。梅花並非有意相爭，即使“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“壹任”它們去嫉妒吧。在這裏，寫物與寫人，完全交織在壹起了。草木無情，花開花落，是自然現象。其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑。說“爭春”，是暗喻人事； “ 妒”，則非草木所能有。這兩句表現出陸遊性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚.傲骨。
最後幾句，把梅花的“獨標高格”，再推進壹層： “ 零落成泥碾作塵，只有香如故”。前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵等淒慘境遇。這句七個字四次頓挫：“ 零落”， 不堪雨驟風狂的摧殘，梅花紛紛雕落了，這是第壹層。落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。從“碾”字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的淒慘境遇，這是第三層。結果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。這是第四層。看，梅花的命運有多麽悲慘，簡直不堪入目令人不敢去想像。讀者在此時已融入了字裏行間所透露出的情感中。但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。雖說梅花雕落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了，請看，“只有香如故”，它那“別有韻致”的香味，卻永遠“如故”，仍然不屈服於寂寞無主、風雨交侵的威脅，只是盡自己之能，壹絲壹毫也不會改變。即使是雕落了，化為“塵”了，也要“香如故” 。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風雨侵淩，雕殘零落，成泥作的淒涼、衰颯、悲戚，壹股腦兒拋到九霄雲外去了。正是“末句想見勁節”（卓人月《詞統》）。而這“勁節”得以 “ 想見”，正是由於此詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己。此時，已將梅花人格化。“詠梅”，實為表白自己的思想感情，給我們留下了十分深刻的印象，成為壹首詠梅的傑作。
8. 關於花木的古詩及象征意義1.忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
2.燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）
3.人閑桂花落，夜靜春山空。（王維《鳥鳴澗》）
4.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）
5.縱然壹夜風吹去，只在蘆花淺水邊。（司空曙《江村即事》）
6.零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。（李頻《湖口送友人》）
7.待到重陽日，還來就菊花。（孟浩然《過故人莊》）
8.四月南風大發黃，棗花未落蔭桐長。（李頎《送陳章甫》）
9.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》）
10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。（晏殊《寓意》）
11.五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。（道潛《臨平道中》）
12.千裏稻花應秀色，五更桐葉最佳音。（曾己《蘇秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以蘇喜而有作》）
13.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》）
14.小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。（陸遊《臨安春雨初霽》）
15.梅花竹裏無人見，壹夜吹香過石橋。（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》）
16.滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。（文天祥《金陵驛》）
17.>
“千裏鶯啼綠映紅“
18.>
“曉看紅濕處，花重錦官城“
19到重陽日，還來就菊花.孟浩然《過故人莊》
20亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄.白居易《錢塘湖春行》
簾卷西風，人比黃花瘦（李清照《醉花陰》）
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭（《小池》）
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅壹段香
墻角數枝梅，臨寒獨自開
花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁