1.待到重陽日,還來就菊花。
(孟浩然:《過故人莊》)
2.花間壹壺酒,獨酌無相親。
(李白:《月下獨酌》)
3.夜來風雨聲,花落知多少。
(孟浩然:《春曉》)
4.感時花濺淚,恨別鳥驚心。
(杜甫:《春望》)
5.曉看紅濕處,花重錦官城。
(杜甫:《春夜喜雨》)
6.竹徑通幽處,禪房花木深。
1.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。(李白《贈汪倫》)
2.燕子不歸春事晚,壹汀煙雨杏花寒。(戴叔倫《蘇溪亭》)
3忽如壹夜春風來,千樹萬樹梨花開。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)
4.人閑桂花落,夜靜春山空。(王維《鳥鳴澗》)
5.縱然壹夜風吹去,只在蘆花淺水邊。(司空曙《江村即事》)
6.零落梅花過殘臘,故園歸去又新年。(李頻《湖口送友人》)
7.待到重陽日,還來就菊花。(孟浩然《過故人莊》)
8.竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。(蘇軾《惠崇春江晚景》)
9.四月南風大發黃,棗花未落蔭桐長。(李頎《送陳章甫》)
10.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風。(晏殊《寓意》)
11.五月臨平山下路,藕花無數滿汀洲。(道潛《臨平道中》)
12.接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。(楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》)
13.小樓壹夜聽春雨,深巷明朝賣杏花。(陸遊《臨安春雨初霽》)
14.梅花竹裏無人見,壹夜吹香過石橋。(姜白石《除夜自石歸湖苕溪》)
15.滿地蘆花和我老,歸家燕子傍誰飛。(文天祥《金陵驛》)
16、到重陽日,還來就菊花.孟浩然《過故人莊》
19、亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.白居易《錢塘湖春行》
20、寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來
21、潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。
2. 寫帶有花的詩句,並理解意思描寫櫻桃的名句 壹樹櫻桃帶雨紅 南唐·馮延已《羅敷艷歌》:“惆悵墻東,壹樹櫻桃帶雨紅。”
綠蔥蔥,幾顆櫻桃葉底紅 宋·趙彥端《豆葉黃》 流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉 三句寫春光流逝:櫻桃漸紅,芭蕉轉綠,形象地體現季節的推移。 宋·蔣捷《壹剪梅·舟過吳江》 梅子流酸濺齒牙,芭蕉分綠上窗紗 宋·楊萬裏《閑居初夏午睡起·其壹》:“梅子流酸濺齒牙,芭蕉分綠上窗紗。
日長睡起無情思,閑看兒童捉柳花。” 描寫杏花的詩句 亂點碎紅山杏發,平鋪新綠水蘋生 唐·白居易《南湖早春》 莫怪杏園憔悴去,滿城多少插花人 憔悴去。
零落不堪。兩句寫杏園零落不堪,是因為折花插頭的人太多。
唐·杜牧《杏園》 日日春光鬥日光,山城斜路杏花香 李商隱《日日》 知有杏園無路入,馬前惆悵滿枝紅 唐·溫庭筠《經李徵君故居》(又作王建詩) 雨後卻斜陽,杏花零落香 唐·溫庭筠《菩薩蠻》 綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧 宋·宋祁《玉樓春》 風吹梅蕊鬧,雨紅杏花香 宋·晏殊《臨江仙》 杏子梢頭香蕾破。淡紅褪白胭脂涴 淡紅褪白:淡紅的花色褪成了淺白色。
涴:為泥所沾汙。 宋·蘇軾《蝶戀花》 疏疏晴雨弄斜陽,憑欄久,墻外杏花香 宋·曹組《小重山》 春色滿園關不住,壹枝紅杏出墻來 宋·葉紹翁《遊園不值》:“應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住,壹枝紅杏出墻來。” 壹段好春藏不住,粉墻斜露杏花梢 宋·張良臣《偶題》 小樓壹夜聽春雨,深巷明朝賣杏花 宋·陸遊《臨安春雨初霽》 沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風 宋·釋誌南《絕句》 滿階芳草綠,壹片杏花香 宋·劉彤《臨江仙》 描寫梨花的詩句 岸葦新花白,山梨晚葉丹 岸葦:岸邊蘆葦。
丹:紅。 唐·鄭愔《貶降汝州廣城驛》 帶葉梨花獨送春 唐·杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》:“高枝百舌猶欺鳥,帶葉梨花獨送春。”
柳色黃金嫩,梨花白雪香 唐·李白《宮中行樂詞八首》 梨花千樹雪,楊葉萬條煙 楊葉:楊柳 唐·岑參《送楊子》 月朧朧,壹樹梨花細雨中 宋·陳克《豆葉黃》 無風楊柳漫天絮,不雨棠梨滿地花 宋·範成大《棠梨》 描寫蘭花的詩句 春蘭兮秋菊,長無絕兮終古 意調春蘭,秋詞供菊,芳香長繼,終古不絕。 戰國楚·屈原《九歌 禮魂》 春蘭秋菊,各壹時之秀也 宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補註 弱柳從風疑舉袂,叢蘭浥露似沾巾 疑舉袂:柳絲隨風飄舞好象是舉起衣袖。
浥露:露水濕潤。似沾巾:叢叢蘭花被露水濕潤好象沾濕手巾。
唐·劉禹錫《和樂天白居易春詞依憶江南曲拍為句》 著意聞時不肯香,香在無心處 著意:有心。 宋·曹組的《蔔算子·蘭》 描寫薔薇的詩句 不搖香已亂,無風花自飛 兩句寫花瓣輕盈.無風自舞。
南朝梁·柳惲《詠薔薇》 不向東山久,薔薇幾度花 唐·李白《憶東山二首(其壹)》:“不向東山久,薔薇幾度花。 白雲還自散, 明月落誰家。”
不用鏡前空有淚,薔薇花謝即歸來 唐·杜牧《留贈》 有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝 春淚:指未幹的雨點。兩句寫壹夜春雨之後花草的柔媚姿態。
宋·秦觀《春日》。
3. 關於花的古詩,以及象征的意義以松柏象征堅貞 松枝傲骨崢嶸,柏樹莊重肅穆,且四季長青,歷嚴冬而不衰。《論語》贊曰:歲寒然後知松柏之後雕也。松與竹、梅壹起,素有“歲寒三友”之稱。文藝作品中,常以松柏象征堅貞不屈的英雄氣概。
以竹象征氣節 竹子挺拔秀麗,歲寒不雕,自古以來,受到人們的普遍喜愛。古人常以“玉可碎而不改其白,竹可焚而不毀其節”來比喻人的氣節。
以梅象征堅強不屈 梅的枝幹蒼勁挺秀,寧折不彎,被人們用來象征剛強不屈的意誌,而迎風鬥雪怒放的梅花,則最先給人間透露春的氣息。
以菊象征不畏風霜 菊花在深秋時節開放,它花期長,千姿百態,深為人們喜受。它不畏風霜的高尚品格更為人們所稱道。
以牡丹象征富貴 牡丹花朵碩大,色澤鮮艷,它以其國色天香、雍容華貴、端妍富麗的特色,素稱“花中之王”。人們視其為富貴榮華的象征。
以蘭花象征高尚 蘭花風姿素雅,花容端莊,幽香清遠,歷來作為高尚人格的象征。詩人屈原極愛蘭花,在他不朽之作《離騷》中,多處出現詠蘭的佳句。
以荷花象征清白 荷花花朵艷麗,清香遠溢,碧葉翠蓋,十分高雅。周敦頤之名篇《愛蓮說》稱其“出汙泥而不染”,贊美荷花的高貴品格,將其視為清白、高潔的象征。
以折桂象征榮耀 據神話傳說,月亮中有壹桂花樹。過去稱應試及第為“蟾宮折桂”,比喻十分榮耀。福建地區的古越人還將月桂編織成“桂冠”,奉獻給榮譽最高的人。
以桃李代表門生 人們常以“桃李滿園”、“桃李滿天下”來比喻某名師的門生眾多。
以垂柳表示依戀 《詩經》有“昔我往矣,楊柳依依”之句。柳與留諧音,因而古時送別友人,常折柳枝相贈,以示依戀之情,故有“楊柳依依”之說。
以桑梓代故鄉 《詩經·小雅》載:“維桑與梓,必恭敬止。”意謂家鄉的桑樹與梓樹乃父母所栽,對它要表示尊敬。後人常以桑梓指代故鄉。
以杏象征幸福 因為杏與“幸”諧音,表示“有幸”,杏與花瓶表示“祝您高中”,同時因為杏花非常美麗,常用以象征美麗的少女,杏仁則比作美女的眼睛,俗語常說“柳葉眉,杏仁眼”。
以桃象征長壽 桃是最常見的長壽象征,給老人祝壽便用壽桃。壹些人在廳堂中常掛著壹幅畫有三個桃和五只蝙蝠的畫,表示“三桃五福”。
以水仙象征來年走運 “水仙”字面意思為“水中的仙人”,由於它正好在春節(舊歷年節)前後開花,又稱作“年花”,因此就成為來年走運的壹個合適的標誌。
以楓葉象征鴻運 楓葉不僅至秋呈紅色,有“霜葉紅於二月花”的美麗景色,而且因為“楓”與“封”同音,故有“受封”的意思,在許多圖畫中,畫著壹個猴子棲在樹上,樹上有壹個蜂巢也是“封”的意思。
4. 各種花的詩句以及象征意義蓮花:出汙泥而不染,為花之君子,是高雅純潔的象征(如周敦頤的《愛蓮說》);在某些詩詞中還是愛情的象征,因“蓮”與“憐”同音,是情的意思(如南朝樂府《西州曲》)。
梅花:不畏嚴冬酷寒,環境艱難,暗香浮動,即零落亦清香如故,是高潔的誌士,也是報春的使者(如陸遊的《蔔算子詠梅》)。
菊花:淩寒傲霜,是高潔的誌士,也象征孤高的隱者(如陶淵明的《飲酒》)。
牡丹:花開熱烈燦爛,壹片繁華景象,壹派富貴氣象,是豪華富貴的象征。
楊花:隨風飛揚,輕而易變,是輕薄和不堅貞的象征。
蘭花:有“空谷幽蘭”的雅稱,是典雅高貴不染塵埃的象征。
桃花:象征美人,“人面桃花相映紅”
丁香花:象征愁思或情結,如“自從南浦別,愁見丁香結”
桂花:象征團圓,“八月十五桂花香”
楓葉:象征鴻運 ,楓葉不僅至秋呈紅色,有“霜葉紅於二月花”的美麗景色,而且因為“楓”與“封”同音,故有“受封”的意思,在許多圖畫中,畫著壹個猴子棲在樹上,樹上有壹個蜂巢也是“封”的意思。
杏花:象征幸福美滿。“杏”“幸”諧音。
水仙花:象征來年走運 “水仙”字面意思為“水中的仙人”,由於它正好在春節(舊歷年節)前後開花,又稱作“年花”,因此就成為來年走運的壹個合適的標誌。
郁金香:愛的表白、榮譽、祝福永恒。
百合:順利、心想事成、祝福、高貴。
牽牛花:愛情、冷靜、虛幻。
桑梓:象征故鄉 《詩經·小雅》載:“維桑與梓,必恭敬止。”意謂家鄉的桑樹與梓樹乃父母所栽,對它要表示尊敬。後人常以桑梓指代故鄉。
5. 關於花的古詩和意義《雪梅》之二 盧梅坡
梅雪爭春未肯降,騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白,雪卻輸梅壹段香。
賞析:梅雪爭春未肯降”,這句是寫梅雪在“爭春”上互不相讓。因為梅花在冬末春初開放,香氣飄散,給人以壹種春天不久要來臨的感覺;而白雪幾經降落,也意味著春天不遠了。“未肯降”即不肯認輸。
“騷人擱筆費平章”,這是指詩人要評價梅雪誰是報春使者,也需要放下手中筆,好好地權衡壹番。“騷人”,即詩人:“擱”,放下:“平章”,評論。
壹、二句意思:梅花和白雪相互爭春,彼此各不相讓,誰也不肯認輸,連詩人要評論它們二者的高下,也需要擱下筆來好好地想壹想,煞費壹番心思了。
“梅須遜雪三分白”,這句作者從顏色角度來寫,梅不如雪那樣潔白。“三分”以實寫虛,是“少許”的意思。這是梅的短處,恰是雪的長處。“遜”,遜色、差壹點。
“雪卻輸梅壹段香”,這句作者從氣味角度來寫,雪當然不具備梅花的香味。這是雪的短處,恰是梅的長處。“輸”,這裏作“差”講。
三、四句意思:(看來)梅花在白的俏麗上要比雪差三分,而白雪在芳香上,卻要輸給梅花壹段了。
壹“色”壹“香”,壹“長”壹“短”,堪稱神思巧運:“騷人擱筆費平章”的難題,作者輕輕巧巧壹筆即“蓋棺”——其實是既“蓋”又未“蓋”,因為“色”與“香”是兩個不同的角度啊!
對於詠物言誌的詩,我們要從物中獲得啟示,聯想到社會生活中的類似現象(即“由此及彼”)。讀了這首詩,我們可以悟出這樣壹個哲理:壹個人應看到自己的長處,也要看到別人的長處,還要看到自己不如別人的地方。
6. 請給我描寫花的詩句,並且註明含義.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。
(李白《贈汪倫》) 2.燕子不歸春事晚,壹汀煙雨杏花寒。(戴叔倫《蘇溪亭》) 3忽如壹夜春風來,千樹萬樹梨花開。
(岑參《白雪歌送武判官歸京》) 4.人閑桂花落,夜靜春山空。(王維《鳥鳴澗》) 5.縱然壹夜風吹去,只在蘆花淺水邊。
(司空曙《江村即事》) 6.零落梅花過殘臘,故園歸去又新年。(李頻《湖口送友人》) 7.待到重陽日,還來就菊花。
(孟浩然《過故人莊》) 8.竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。(蘇軾《惠崇春江晚景》) 9.四月南風大發黃,棗花未落蔭桐長。
(李頎《送陳章甫》) 10.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風。(晏殊《寓意》) 11.五月臨平山下路,藕花無數滿汀洲。
(道潛《臨平道中》) 12.接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。(楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》) 13.小樓壹夜聽春雨,深巷明朝賣杏花。
(陸遊《臨安春雨初霽》) 14.梅花竹裏無人見,壹夜吹香過石橋。(姜白石《除夜自石歸湖苕溪》) 15.滿地蘆花和我老,歸家燕子傍誰飛。
(文天祥《金陵驛》) 16、到重陽日,還來就菊花.孟浩然《過故人莊》 19、亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.白居易《錢塘湖春行》 20、寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來 21、潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。
7. 關於花木的詩句意義陸遊《蔔算子·詠梅》賞析
驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風和雨。
無意苦爭春,壹任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
?
這首《蔔算子》以“詠梅”為題,這正和獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的濂溪先生(周敦頤)以蓮花自喻壹樣,作者亦是以梅花自喻。陸遊曾經稱贊梅花“雪虐風饕愈凜然,花中氣節最高堅”(《落梅》)。梅花如此清幽絕俗,出於眾花之上,可是如今竟開在郊野的驛站外面,破敗不堪的 “ 斷橋”,自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。從這壹句可知它既不是官府中的梅,也不是名園中的梅,而是壹株生長在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到應有的護理,更談不上會有人來欣賞。隨著四季的代謝,它默默地開了,又默默地雕落了。它孑然壹身,四顧茫然—— 有誰肯壹顧呢,它可是無主的梅呵。“寂寞開無主”這壹句,詞人將自己的感情傾註在客觀景物之中,首句是景語,這句已是情語了。日落黃昏,暮色朦朧,這孑然壹身、無人過問的梅花,何以承受這淒涼呢?它只有“愁”—— 而且是“獨自愁”,這與上句的“寂寞”相呼應。驛外斷橋、暮色、黃昏,本已寂寞愁苦不堪,但更添淒風冷雨,孤苦之情更深壹層。“更著”這兩個字力重千鈞,前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句“更著風和雨”似壹記重錘將前面的“極限”打得崩潰。這種愁苦仿佛無人能承受, 至此感情渲染已達高潮,然而盡管環境是如此冷峻,它還是“開”了!它,“ 萬樹寒無色,南枝獨有花”(道源);它,“萬花敢向雪中出,壹樹獨先天下春”(楊維楨)。上闋四句,只言梅花處境惡劣、於梅花只作壹“開”字,但是其倔強、頑強已不言自明。
上闋集中寫了梅花的困難處境, 它也的確還有 “ 愁”。從藝術手法說,寫愁時作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法,把愁寫得象這象那,而是用環境、時光和自然現象來烘托。況周頤說:“詞有淡遠取神,只描取景物,而神致自在言外,此為高手。”(《蕙風詞話》)就是說,詞人描寫這麽多“景物”,是為了獲得梅花的“神致”;“深於言情者,正在善於寫景”( 田同之《西圃詞說》)。上闋四句可說是“情景雙繪”。讓讀者化壹系列景物中感受到作者的特定環境下的心緒—— 愁!也讓讀者逐漸踏入作者的心境。這著實、妙!
下闋,托梅寄誌。梅花,它開得最早。“萬木凍欲折,孤根暖獨回”(齊已);“ 不知近水花先發,疑是經冬雪未消”(張謂)。是它迎來了春天。但它卻“無意苦爭春”。春天,百花怒放,爭麗鬥妍,而梅花卻不去“苦爭春”,淩寒先發,只有迎春報春的赤誠。“苦”者,抵死、拼命、盡力也。從側面諷刺了群芳。梅花並非有意相爭,即使“群芳”有“妒心”,那也是它們自己的事情,就“壹任”它們去嫉妒吧。在這裏,寫物與寫人,完全交織在壹起了。草木無情,花開花落,是自然現象。其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑。說“爭春”,是暗喻人事; “ 妒”,則非草木所能有。這兩句表現出陸遊性格孤高,決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚.傲骨。
最後幾句,把梅花的“獨標高格”,再推進壹層: “ 零落成泥碾作塵,只有香如故”。前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵等淒慘境遇。這句七個字四次頓挫:“ 零落”, 不堪雨驟風狂的摧殘,梅花紛紛雕落了,這是第壹層。落花委地,與泥水混雜,不辯何者是花,何者是泥了,這是第二層。從“碾”字,顯示出摧殘者的無情,被摧殘者的淒慘境遇,這是第三層。結果呢,梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。這是第四層。看,梅花的命運有多麽悲慘,簡直不堪入目令人不敢去想像。讀者在此時已融入了字裏行間所透露出的情感中。但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇,引起人們的同情;從寫作手法上來說,仍是鋪墊,是蓄勢,是為了把下句的詞意推上最高峰。雖說梅花雕落了,被踐踏成泥土了,被碾成塵灰了,請看,“只有香如故”,它那“別有韻致”的香味,卻永遠“如故”,仍然不屈服於寂寞無主、風雨交侵的威脅,只是盡自己之能,壹絲壹毫也不會改變。即使是雕落了,化為“塵”了,也要“香如故” 。
末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸處境,風雨侵淩,雕殘零落,成泥作的淒涼、衰颯、悲戚,壹股腦兒拋到九霄雲外去了。正是“末句想見勁節”(卓人月《詞統》)。而這“勁節”得以 “ 想見”,正是由於此詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代謝來形容自己。此時,已將梅花人格化。“詠梅”,實為表白自己的思想感情,給我們留下了十分深刻的印象,成為壹首詠梅的傑作。
8. 關於花木的古詩及象征意義1.忽如壹夜春風來,千樹萬樹梨花開。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)
2.燕子不歸春事晚,壹汀煙雨杏花寒。(戴叔倫《蘇溪亭》)
3.人閑桂花落,夜靜春山空。(王維《鳥鳴澗》)
4.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。(李白《贈汪倫》)
5.縱然壹夜風吹去,只在蘆花淺水邊。(司空曙《江村即事》)
6.零落梅花過殘臘,故園歸去又新年。(李頻《湖口送友人》)
7.待到重陽日,還來就菊花。(孟浩然《過故人莊》)
8.四月南風大發黃,棗花未落蔭桐長。(李頎《送陳章甫》)
9.竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。(蘇軾《惠崇春江晚景》)
10.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風。(晏殊《寓意》)
11.五月臨平山下路,藕花無數滿汀洲。(道潛《臨平道中》)
12.千裏稻花應秀色,五更桐葉最佳音。(曾己《蘇秀道中,自七月二十五日大雨三日,秋苗以蘇喜而有作》)
13.接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。(楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》)
14.小樓壹夜聽春雨,深巷明朝賣杏花。(陸遊《臨安春雨初霽》)
15.梅花竹裏無人見,壹夜吹香過石橋。(姜白石《除夜自石歸湖苕溪》)
16.滿地蘆花和我老,歸家燕子傍誰飛。(文天祥《金陵驛》)
17.>
“千裏鶯啼綠映紅“
18.>
“曉看紅濕處,花重錦官城“
19到重陽日,還來就菊花.孟浩然《過故人莊》
20亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.白居易《錢塘湖春行》
簾卷西風,人比黃花瘦(李清照《醉花陰》)
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭(《小池》)
寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來
梅須遜雪三分白,雪卻輸梅壹段香
墻角數枝梅,臨寒獨自開
花自飄零水自流。壹種相思,兩處閑愁