? 有人問我，妳這麽忙哪有空作詩呀。生活確實忙碌，可詩歌創作於我而言不是負擔，而是柴米油鹽之外，靈魂的棲息之地。
? 在每壹個夜晚，城市都睡了，白天因為各種事情被忽略的靈魂會活躍過來，我用詩歌與自已的靈魂對話，追溯情感，叩問人生。
王國維的《人間詞話》中，做學問有三境：“昨夜西風雕碧樹。獨上高樓，望盡天涯路’。此第壹境也。眾生碌碌，寫詩是壹件小眾的事情，在這條路上，我們要不害怕孤獨，並學會享受孤獨，才能讓詩歌與自己的靈魂更加貼近。要讓自己的心靜下來，不要管有多少人應和與贊賞，表達自己內心深處的壹切，用文字還原自己的初心。
第二境：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”要有執著的追求，為此投入自己的熱情和精力。有人寒窗苦讀，有人深夜苦思，靈感是隨時隨地都有可能發生的，然而前提是妳在這個狀態裏。
第三境：“眾裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”。什麽是真愛，真愛是不計較回報的付出。對於我來說，對所愛的事物，付出往往比收獲更讓我愉悅。在我們無怨無悔地付出之後，我們從中獲得的已經太多了，反而不用在意結果了，但我們卻在不知不覺中收獲了。追求壹個愛的人，可能沒有結果。可是勤奮學詩，勤奮創作的人，是壹定會有提升和收獲的。
很多人說，我不知道怎麽寫詩。我們從小被套上條條框框，還被迫輸入了很多的觀念，形成了所謂的世界觀、人生觀。而詩歌是什麽？是把社會加給我們的觀念都拋掉，用自己的本心去感受事物，去看待事物，像壹個孩子壹樣純凈，像壹個老人壹樣通透。正所謂不破不立。
? 在我看來，每個人都有成為詩人的潛質，只要妳找到自己的初心，還原生活的本質，妳就是詩人。
在詩歌的創作中，我主要關註兩點，思想的表達和情感的***鳴。壹首詩，優美的意境和詞匯固然重要，它們能讓我們的詩讀起來更具有美感。
詩歌的創作手法也很多，從詩經開始，就有賦比興三種表現手法。賦，是直接陳述；比，是用比喻的方法描繪事物；興，是托物起興，借某壹事物切入自已的感情，還有移覺、留白等等。
這些都是我們需要學習和運用的，但是根本是要有表達。壹首沒有作者立意和表達的詩，寫得再美，也不過是壹個銀樣镴槍頭。
? 創作之前，妳首先要想的是妳要表達的是什麽，所有的造境和鋪陳，所有的創作手法，都必須是圍繞這個中心來進行的，而不是漫無目的的漫步。有的人說，我為什麽寫不好？因為妳自己都沒有想好自己要表達什麽。
情感的***鳴在我看來，也是尤為重要。妳寫出來的詩，首先要能打動自己。陌生化是現代詩的重要理念。但是有些人過度追求陌生化，用壹些自己都不懂生僻字，搞壹些奇怪的組合，用李白的誇張，李商隱的朦朧來看，都不符合邏輯，沒有人能讀得懂，這算是好詩嗎？
好詩沒有絕對的標準，但是壹首詩寫出來，連自己都不能打動，如何期待讀者的***鳴？壹首詩，讀者看了，感覺心上的某壹個點被觸碰了壹下，引起了哪怕是壹瞬間的激蕩，這就是好詩。
詩歌要精煉，每壹個重復壹定都有他的意義，而不是喃喃自語，每壹個標點，每壹個分行，都不是盲目和隨意的，而是為情感和節奏進行鋪陳和控制。
最後，我想說下文人的擔當。魯迅先生棄醫從文，正是要擔當起拯救民族覺醒和民眾麻木的歷史重任。壹個詩人，或多或少，都要有這種使命感。
詩歌不僅僅是個人的小情懷，也要有大愛，詩歌要從個人，走向社會。在這條道路上，少部分人已經抵達了，而我，正在努力。