初唐四傑的駱賓王是較多寫作邊塞詩的作家。他有過數度從軍的經歷,高宗鹹亨年間還從軍塞上,從而寫下較多反映軍旅生活的邊塞詩,如《邊庭落日》、《從軍行》、《早秋出塞》、《在軍中贈先還知己》、《從軍中行路難二首》、《宿溫城望軍營》、《在軍登城樓》、《晚度天山有懷京邑》、《夕次蒲類津》、《送鄭少府入遼***賦俠客遠從戎》……,除了盛唐的少數邊塞詩大家外,駱賓王的邊塞詩是寫得比較多,質量也算比較好的了,詩中不僅寫到邊塞風光,也寫出從軍將士生活的艱辛和不安定,如:“雲疑上苑葉,雪似禦溝花”,“落雁低秋塞,驚鳧起暝灣”,“風旗翻翼影,霜劍卷龍文”,“陰山苦霧埋高壘,交河孤月照連營”,“弓弦抱漢月,馬足踐胡塵”,“陣去金河冷,書歸玉塞寒”……。詩中還抒發了殺敵報國,建功立業的報負和京國之思以及思鄉懷歸之意。其筆觸所及,已大致能涵蓋盛唐邊塞詩鼎盛時期的大多領域,題材開闊,而且格調高亢。與此同時,初唐的其他著名作家如楊炯、沈佺期、陳子昂、郭元振、李嶠、崔融、杜審言等均寫下壹些邊塞詩作,詩人向往邊塞的軍旅生活,希望立功邊塞、報效國家,如楊炯《從軍行》:“烽火照西京,心中自不平。牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城。雪暗雕旗畫,風多雜鼓聲。寧為百夫長,勝作壹書生。”杜審言之《旅寓安南》則把殊方的氣候、物產寫得新穎別致:“交趾殊風候,寒遲暖復催。仲冬山果熟,正月野花開。積雨生昏霧,輕霜下震雷。故鄉逾萬裏,客思倍從來。”壹些未必到過邊塞的詩人也都紛紛仿效寫作邊塞詩,壹時蔚為風氣。讀這壹時期的詩作,邊塞詩的成就是壹道亮麗的風景線,是初唐詩作中成就較突出的部分,為盛唐邊塞詩派的出現作了很好的前期準備。?
盛唐是邊塞詩創作的鼎盛時期,湧現過著名的邊塞詩派,可以直接歸入這壹詩派的作家並不多,創作過邊塞詩的盛唐作家則是壹個頗為龐大的群體,其作家人數之廣、作品數量之多,都是前無古人、後無來者的。盛唐大詩人李白、杜甫都寫過壹些精妙絕倫的邊塞詩作,而成為其代表作的壹個部分。如李白的《關山月》、《戰城南》、《北風行》、《幽州胡馬客歌》、《塞下曲》六首……,杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《後出塞五首》、《高都護驄馬行》,王昌齡的《從軍行》、《出塞》……。盛唐壹些詩人如陶翰、劉長卿、常建、儲光羲、祖詠、劉灣、王之渙等,也都寫過壹定數量的邊塞之作。這些作品塑造了邊庭將士英勇殺敵、保衛邊疆的英雄形象,寫出了邊地艱苦、將士報國獻身的精神。而盛唐邊塞詩的代表作家則為王(維)、李(頎)、高(適)、岑(參)及王昌齡。其中王維、高適、岑參都有過較豐富的邊塞生活經歷:高適開元十九年(731)至次年曾送兵北上薊門,並曾出盧龍塞;天寶九載(750)又曾送兵薊北,北使歸來,也曾經燕趙之境;天寶十壹年(752)曾任河西節度使哥舒翰之左驍衛兵曹、充翰府掌書記,親見次年哥舒翰收河西九曲,天寶十五年(756),從哥舒翰守潼關,同年底任淮南節度使,後任彭州、蜀州刺使,又任劍南節度使……,這些經歷,使他有較豐富的軍旅和對外戰爭的經驗……。王維於開元二十五年(737)曾入河西節度使崔希逸幕,為監察禦使兼節度判官。岑參在邊塞生活的經歷更為豐富,他從天寶八載(749)冬至十載夏,他任安西節度使高仙芝僚屬;天寶十三載(754)夏到至德元載(756),岑參被北庭節度使封常清辟為節度判官,第二次出塞;至德元年(756),又出任伊西、北庭支度副使;這次在北庭歷時三年,足跡幾遍整個西北地區……。他們的從軍、出塞生活大大豐富了他們的創作題材,邊塞的壯麗風光,邊疆的地理、交通、民俗、民族交往,少數民族的歌舞、音樂……在他們詩中均有充分的反映,如“大漠孤煙直,長河落日圓”、“忽如壹夜春風來,千樹萬樹梨花開”、“紛紛暮雪下轅門,風掣紅旗凍不翻”等絕唱,顯然是以厚實的相關生活經驗為基礎的。他們的詩作中有些氣勢磅礴、雄奇高亢、充滿愛國激情且詞彩飛揚的篇章,同時懷念家鄉及邊地將士生活的艱辛在其詩作中也有較深刻的反映。李頎、王昌齡雖無從軍與邊塞生活的經歷,卻以樂府舊題寫出新意,把盛唐氣象融匯到其邊塞詩作中去。這些詩作,令人鼓舞、振奮,千載之下,仍虎虎有生氣,成為中華民族愛國的強音、民族精神的集中體驗。
習慣認為,盛唐的邊塞詩是唐代邊塞詩創作的頂點,也是其終點。其實,邊塞詩的創作是繼續貫穿到中晚唐時期的。中晚唐時期雖然沒有壹個公認的邊塞詩派,但從事邊塞詩創作的詩人並不少於盛唐時期,這壹時期的著名詩人如盧綸、李益、白居易、李賀、杜牧、李商隱、張籍、王建都寫過許多邊塞詩,而寫過壹些邊塞詩(尤其是邊塞題材樂府詩)的詩人則更多,其中如郎士元、柳中庸、戎昱、司空曙、劉商、楊巨源、張仲素、施肩吾、鮑溶、許渾、趙嘏、馬戴,劉駕、於濆、翁綬、許棠、司空圖、羅隱、周樸、盧汝弼、韋莊、張 、沈彬、陳陶、金昌緒等等。有些詩人,傳世之作不多,卻有壹些邊塞詩膾炙人口(如陳陶、金昌緒、許棠等)。董乃斌先生甚至發現,《全唐詩》中“凡是存詩壹卷以上的中晚唐作家,無不多少寫過壹些直接或間接與邊疆生活有關的作品。”?
中晚唐時期,以內憂外患深重為特點。盡管此時戰爭更多的是朝廷與各割據的藩鎮之間,以及各藩鎮之間。這時期對外戰爭也較多。安史亂後,唐王朝國力日衰,中央漸漸失去對邊遠地區的節制,如吐蕃大舉東進,隴右、河湟等地相繼淪喪,鄯、秦、成、洮等十多州均先後失去。昔日岑參生活過的安西、北庭兩大都護府所屬地區更是為吐蕃所有。因而反映收復失地的要求,反映漢人被迫改從蕃俗,反映故人沒蕃的作品顯著增加。如杜牧《早雁》、《河湟》,白居易《西涼伎》、張籍《隴頭行》等作即如此,這些詩作頗似南宋的愛國詩,以沈郁悲涼為基調,他們直面冷酷的現實,表達拯國家和淪陷區人民於水火的強烈願望,而緊緊圍繞國家領土完整、邊塞安危的主題,這與南宋也有相似之處。?
中晚唐邊塞詩的題材較之盛唐也有開拓之處,如反映南方邊地的生活,如施肩吾《島夷行》、王建的《海人謠》、李商隱的《異俗》等等,比之盛唐邊塞詩僅限於東北和西北有所拓展。此外反映軍中官兵苦樂不均、朝廷賞罰不明、反映和蕃的太和公主從回紇返回長安等主題。劉商《胡笳十八拍》中就明確寫道:“漢室將衰兮四夷不賓,動幹戈兮征戰頻”,“壹朝胡騎入中國,蒼黃處處逢胡人”,詩中寫沒蕃人的痛苦經歷。又如司空圖《河湟有感》中:“壹自蕭關起戰塵,河湟隔斷異鄉春。漢兒盡作胡兒語,卻向城頭罵漢人。”詩中所反映的情境在初盛唐的邊塞詩中是決計不會有的,這使人想起陳亮《賀新郎》中“父老長安今余幾?後死無仇可雪,猶未燥、當時生發!”這些淪陷區出生的後代因年代久遠,已沒有原來的民族意識,他們已沒有回歸故國的要求,這是詩人所最擔心的。詩中的議論說理也充滿憂傷而感憤。?
中晚唐沒有出現王、李、高、岑和王昌齡那樣的邊塞詩大家,這也是不爭的事實。但這壹時期邊塞詩不但在思想的尖銳和深刻方面有所加強,而且反映的題材也有所拓展,這同樣是不爭的事實。?
唐代的邊塞詩是縱貫初、盛、中、晚整個過程的。大致的情況是這樣的:壹些有切身邊塞生活經歷和軍旅生活體驗的作家,從親歷的見聞和經驗來進行邊塞詩創作,另壹些詩人則利用間接的材料,用壹些樂府舊題進行舊調翻新的創作,這類樂府詩題在不同時期其內涵也各不相同,顯然,後者的作家人數眾多,數量也多得多,而且出現過李白、杜甫及高適《燕歌行》之類的傑作,但就總體水平而言,前者的那類詩作中更貼近邊塞生活,更能準確反映時代精神,藝術特色也更為鮮明。由於國力強弱不同,在對外戰爭中的勝負不同,初盛唐邊塞詩中多昂揚奮發的格調,中唐前期尚有其余響,而中唐後期及晚唐只有對昔日盛況的追慕以及淒涼現實的哀嘆。終唐之世,邊塞詩始終是唐詩中思想性最深刻、想象力最豐富、藝術性最強的部分。?
個人認為:從邊塞詩看當時人的尚武情節,壹定不能忽略當時的詩人的寫作背景,這壹點是很關鍵的.很簡單的壹個道理,觸景生情在這裏可以化為觸景生詩...所以,在妳讀不同的邊塞詩的時候,壹定要從詩人所在時期的歷史背景入手,只有這樣,妳才有機會,以壹個"當時人"的身份去體會和揣摩詩人的寫作動機和目的.
另外,我所想到的邊塞詩的背景也告訴妳,希望對妳有所幫助.
第壹種,就是壹些詩人通常是忿忿而不得誌這壹類型的.看到邊塞戰火彌漫,想投身報國卻又無從下手,於是積蓄在心中的郁悶之情成了邊塞詩的雛形.
第二種,就是在自己投身無望的情況下在國家軍隊某次勝利的激勵下,慷慨而作,壹方面是讓積累在自己心中情感得以釋放抒發,另壹方面也是想以此激勵國家軍隊,希望他們再接再厲,爭取收復更多的山河...
第三種,就是在國家連連敗退的時候因為氣憤和擔憂且傷感而發,這種詩往往以國家被侵略被前提,可能會表現說傷感之情,更可能壹上來先描寫戰後的壹些頹廢之景然後在最後話鋒壹轉,直接抨擊當朝者.
想到就那麽多,大家都喜歡故事,希望能多交流