絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下：
1、 平起首句不入韻為正格 碧波·詠樹 碧波·小溪即景
平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸邊風拂柳，
仄仄平平仄仄平。 碧葉千張似玉雕。 仄仄仄平平。 雀躍樹枝頭。
仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脈， 仄仄平平仄， 放鴨河中漾，
平平仄仄仄平平。 為何颯颯起風濤。 平平仄仄平。 清波蕩小舟。
2、 平起首句入韻為別格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮語
平平仄仄仄平平， 天心隨意弄迷離， 平平仄仄平， 吟虹出遠天，
仄仄平平仄仄平。 常使伊人費苦思。 仄仄仄平平。 蘭水壹詩泉。
仄仄平平平仄仄， 未必風濤初識我， 仄仄平平仄， 月帶群星至，
平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑聲來枕邊。
3、 仄起首句不入韻為正格 碧波·暴風 李頻·渡雙江
仄仄平平平仄仄， 壹陣狂飆如猛獸， 仄仄平平仄， 嶺外音書斷，
平平仄仄仄平平。 飛沙走石信天遊。 平平仄仄平。 經冬復歷春。
平平仄仄平平仄， 屋摧樹倒禾苗折， 平平平仄仄， 近鄉情更怯，
仄仄平平仄仄平。 暴戾人間萬象蹂。 仄仄仄平平。 不敢問來人。
4、 仄起首句入韻為別格 包德珍·詠李白 碧波·詠日
仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道難， 仄仄仄平平， 宇宙現穹隆，
平平仄仄仄平平。 千篇鬥酒海天寬。 平平仄仄平。 金輪掛太空。
平平仄仄平平仄， 胸中日月吟風處， 平平平仄仄， 環球光耀彩，
仄仄平平仄仄平。 何止吳歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 萬物顯春榮。
絕詩只有四句，講究“起、承、轉、合”的章法，是古今詩人遵守的基本規律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉”，即轉折；末句為“合”，即收合。
起承轉合的章法，它並不是由誰來規定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結構進行了總結。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好。“起、承、轉、合”有四種形式，舉例歸納如下：
(壹)並列式。如杜甫·絕句 “兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。” 此詩四句，每句單獨表意，各寫壹景，如四幅圖畫並掛，又合為壹體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。
(二)承接式。如劉禹錫·竹枝詞 “山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。” 此詩首二句各寫壹景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發出來；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生發出來。四句詩兩兩並列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。
(三)轉折式。如李白·早發白帝城 “朝辭白帝彩雲間，千裏江陵壹日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。” 此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊壹步作轉折，然後收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。
(四)因果式。如王昌齡·閨怨 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。” 此詩第壹與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生後悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關連，結構嚴謹。
仁兄的這首詩應當在意象和意境上再略應提高,此詩的意義我也深有體會.我也曾也過壹首類似的詩:
少年白發隨風散,
不教青顏往回挽.
浮生常恨勤學少,
虛度光陰又壹年.
見笑.