介紹律詩中特定的壹種平仄格式
已故語言學家王力教授在《詩詞格律》壹書中介紹了壹種律詩中特定的平仄格式,即在五言律詩“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另壹個格式，就是“平平仄平仄”，七言律詩是五言律詩的擴展，因此，在七言律詩“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另壹個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言律詩第三四兩字的平仄互換位置，七言律詩中第五六兩字的平仄互換位置。註意，在這種情況下，五言律詩的第壹字、七言律詩的第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
王力先生指出，這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，唐人的試帖詩也容許有這種平仄格式，可見它是正規格式。如杜甫《月夜》壹詩“遙憐小兒女，未解憶長安”中的“遙憐小兒女”壹句，就是“平平仄平仄”的格式。杜荀鶴《山中寡婦》中的“任是深山更深處”壹句，就是仄仄平平仄平仄的格式。
本人的淺作《七律 重看竇曉璇主演的有感》壹詩中的“微步淩波棍花美”和“披靠揚鞭縱刀馬”兩句，就是依照這種特定的平仄格式。
這種特定的平仄格式,習慣上常常用在第七句。
所有漢字根據四聲分為兩類：壹二聲為平聲，三四聲為仄聲。古音的入聲也屬於仄聲。
詩詞創作是要講究平仄協調的。這種協調的原則就叫格律（即平仄）。
詩詞格律的最基本原則就是平仄相粘的規律，即壹聯的對句要與出句相對，下壹聯的出句與上壹聯的對句要相粘，並把這個規律貫穿全篇。如：
(仄)仄平平仄仄平，
(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，
(仄)仄平平仄仄平。
通俗的說就是寫律詩時的壹種格式，就好像樂譜壹樣，把譜子給妳只填詞就行了。不過自己感覺這個還是很嚴格的，五言的就是五言的，七言的就是七言的，壹點也不能亂。 以下的是摘自海港漫步論壇，希望對妳能有所幫助。五言和七言律詩都有四種平仄格式,死記硬背是很累的,但如果掌握了其中的訣竅,就好象掌握數學公式壹樣,可以把律詩說有的平仄格式推導出來。
首先我們要記住五律的四種平仄句型***二十個字，然後註意是平起式（第壹個字是平聲）還是仄起式（第壹個字是仄聲）。
(2)律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談壹談。
⑴工對 凡是同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若幹小類，同壹小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如：李白《塞下曲》的：“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。
句中自對而又兩句相對，算是工對。象杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。
在壹個對聯中，只要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。” “紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而 “雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。
超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。壹般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。
同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：“反對為優，正對為劣。”同義詞比壹般正對自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算是缺點。再說，在壹首詩中，偶然用壹對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。
⑵寬對 形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同壹詩人，在這壹首詩中用工對，在另壹首詩中用寬對，那完全是看具體情況來決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連錦字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬壹點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。
又更寬壹點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國遊”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多壹些。頷聯的對仗本來就不象頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的 “遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況。現再舉毛主席的詩為例：
贈柳亞子先生
毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。
· · ·
三十壹年還舊國，落花時節讀化章⒄。
·· · · ··
牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。
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莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
·
⑶借對 壹個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另壹詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍禦四舅》：“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”並不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如《杜甫》：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。
有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，例如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為 “青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”以 “滄”對“白”，就是這種情況。
⑷流水對 對仗，壹般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有壹種對仗是壹句話分成兩句話說，其實十個字或十四個字只是壹個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引述用的詩篇中摘出下面的壹些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸遊）
總之，律詩的對仗不象平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要是，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。
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⑴這裏所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。 ⑵有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。 ⑶代詞“之”“其”歸入虛詞。 ⑷這十壹類還是不完備的。 ⑸思，去聲。論，平聲。“清新”句與“何時”句都是拗句。這裏可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庚開府”不能對“鮑參軍”。 ⑹看，平聲，讀如刊。“回看”句是拗句。 ⑺為，去聲。 ⑻重，上聲。應，平聲。 ⑼“離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。 ⑽騎，去聲。看，平聲。乘，平聲。為，去聲。“聞道”句是普通的拗句，用在第七?
（首聯，頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。”但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。” ⒀也可以用於頷聯，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊朱渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。 ⒁看，平聲。為，去聲。 ⒂麗，創，都是平聲。末聯出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這裏等於律詩的第七句。 ⒃應，平聲。 ⒄“三十壹年”和“落花時節”，在整個意思上還是對仗。特別是 “年”和“節”，本來是時令對。
(3)七言古體詩：也稱為七古，為古體詩的壹種，是與近體詩相對而言的詩體。其特點是：形式比較自由，不受格律的束縛；不拘對仗、平仄、押韻寬；除七言的柏梁體句句押韻外，壹般都是隔句押韻，韻腳可平可仄，亦可換韻；篇幅長短不限，句子可以整齊劃七言；也可雜用長短句，隨意變化，為雜言體，雜言有壹字至十字以上，壹般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古壹類。
主要種類
1、柏梁體七古
是每句押韻的，據說漢武帝築柏梁臺，與群臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並非另有壹種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。
下面是柏梁體的壹個例子：
《飲中八仙歌》——（唐）杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三鬥始朝天，道逢麯車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，蛟如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白壹鬥詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。焦遂五鬥方卓然，高談雄辯驚四筵。
也有壹些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
《麗人行》——（唐）杜甫
三月天日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰穩稱身。就中雲暮椒房親，賜名大國虢與泰。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞍不動塵，禦廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
①麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；豏，讀xiàn。②寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。③這裏所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看《詩韻舉要》。④第六類和第七類也可以通用。⑤蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。⑥第三類和第四類也可以通用。⑦不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外，其余聲韻是罕見的。⑧莽，讀mǔ。
2、雜言體七古
古體詩有雜言的壹體。雜言，也就是長短句，詩句長短不齊，有壹字至十字以上，壹般為三、四、五、七言相雜，從三言到十壹言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。
《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合音樂，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如張籍的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。
“歌行體”也是古體詩的壹種，多以七言為主，參與少量雜言，故又稱“七言歌行”。主要特點是：壹是詩中夾有雜言的散文句式，如李白的《蜀道難》；杜甫的《平交行》；二是有“之”、“以”......等虛詞和“嗚呼”等語句，與壹般詩句有所不同。
雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人壹種奔放的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟壹般五七言古詩完全不同的壹種詩體。
《蜀道難》——（唐）李白
噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆.問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難於上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石萬壑雷。其崄也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，壹夫當關，萬夫莫開.所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。
3藝術特點
七言古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是壹種半自由體的詩；總的藝術要求以“吐言天拔，出於自然”、“清水出芙蓉，天然去雕飾”無拘無束，直抒胸臆見長。可任人自由發揮是其最大優點。因此形式比較自由，不受格律的束縛；不拘對仗、平仄、押韻寬；其格式是沒有壹定之規的。
七古入律的較多，當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風，仄韻與平韻的交替，四句壹換韻，到後來成為入律古風的典型。
4平仄要求
是不計較平仄的。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的，沒有律句拗句的概念；唐以後古體詩受到律詩的影響，平仄上也有了壹些講究，雖然出現了壹些律句，這不是出於自覺有意而為。
三平調是古風專用的形式，這成為古風的特點之壹。最後三字除了這種三平調以外，其次就是收尾於平仄平；還有比較少見的兩種，收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說，平腳的句子，七言第五字以用平聲為原則；仄腳的句子，七言第五字以用仄聲為原則。從全句的平仄看，多數句子的節奏不是平仄交替，而是疊平疊仄，這就是說，七古還有第四、第六字都仄或都平的。
(4)古體詩的平仄 古體詩的平仄沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確規則，那麽，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成壹種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣才顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那壹兩種拗句，而且用壹切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句： ⑴從三字看，常見的拗句有下列的四種三字尾： ⒈平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點。 ⒉平仄平。 ⒊仄仄仄。 ⒋仄平仄。 ⑵從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。 試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第壹種情況的有三句，即“胡 天八月即飛雪”，“忽如壹夜春風來”，“狐裘不暖錦衾薄”，合乎第二種情 況（同時也合乎第壹種情況）的有五句，即“北風卷地白草折”，“千樹萬樹 梨花開”，“散入珠簾濕羅幕”，“將軍角弓不得控”，“都護鐵衣冷難著”。 現在再舉壹個例子： 歲晏行 [唐]杜甫 歲雲暮矣多北風，蕭湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭 射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒 肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞 處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青 銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲 哀怨何時終？ 在壹首詩中，只有兩個律句（“今年米賤大傷農”，“萬國城頭吹畫角”），其余都是拗句，而且在九個平腳的句子當中就有七句是三平調。可見不是偶然的。
(5)詞，又稱“詩余”、“長短句”、“倚聲”、“填詞” ，是詩歌的壹種形式，調有定格、句有定數、字有定聲，以兩宋成就最高。詞分為小令、中調、長調，這是依字數多少來劃分的。小令的字數在 58個字以內，59—90個字為中調，而長調是91個字以上。
(6)詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總***有壹千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第壹式、第二式等等，所以給它們起了壹些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用壹個詞牌，因為它們是同壹個格式的若幹變體；有時候，同壹個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
簡言之，詞牌的作用就是規定詞的格式，比如要寫《菩薩蠻》，就不能按照《相見歡》的格式來，所以寫詞又叫做“填詞”。