艾青：給烏蘭諾娃——看芭蕾舞《小夜曲》之後…
像雲壹樣柔軟，?
像風壹樣輕，?
比日光更明亮，
比夜更寧靜——?
人體在太空裏遊行；?
不是天上的仙女，?
卻是人間的女神，?
比夢更美，?
比幻想更動人——?
是勞動創造的結晶。
“她的動作完美無缺，均勻舒展，柔如輕紗，完成得幹凈利落，每壹個動作妳看不出銜接之處，而是渾然天成。我在其他芭蕾舞演員身上，從未見過類似的演出。”
———英國芭蕾舞大師馬戈．芳婷“她的每個動作都富有靈感，能夠用舞蹈表達出人的極其豐富的感情以及各種感情的細微差別。她使這些感情充滿偉大的人性和強烈的精神力量。看了她的演出，使人感到壹切災難將被戰勝，世界上只留下真理和美。”
———德國評論家施泰納《給烏蘭諾娃》是詩人艾青訪問蘇聯之時，觀看芭蕾舞藝術大師烏蘭諾娃的精湛的表演之後所作。
正如詩人所說：“繪畫應該是彩色的詩，詩應該是文學的畫。”這首詩用比喻、對比的方法描繪觀感。全詩分兩部分，詩歌的第壹節為第壹節部分，以柔雲、輕風、明月、靜夜等壹系列的景物織成壹種優美的意境，把舞姿描繪得輕柔、曼妙；把氛圍烘襯得靜謐、甜美，是壹幅出色的情景交融的動態寫意圖。
這是壹首吟詠舞蹈的詩。舞蹈是立體的藝術，是流動的畫幅。它通過富含創意的動作，展示著對美的理解與感悟，傳遞著美的神韻。所以，詠舞詩多賦其形而求其神。形者為實，神者為虛,?虛實相生，形神兼備。本詩恰好涵蓋了虛實相生的原理，成了詠舞詩中的傳神之作。
詩的第壹節緊扣舞蹈的外形特征——“人體在太空裏遊行”來寫。這“遊行”是柔軟的、輕的，又是明亮的、寧靜的。但詩人決不為賦形而賦形，在詩人筆下，這特征演繹成了“雲壹樣柔軟”、“風壹樣輕”、“比日光更明亮”、“比夜更寧靜”。雲是怎樣的柔軟，風又是怎樣的輕，與雲、風等結合，這外形的實有特征，立刻變得虛幻起來，空靈起來。它引人遐想，耐人咀嚼。在這遐想與咀嚼中，讀者感受到的是詩的十足韻味。
詩的第二節，詩人的筆觸更加無所羈絆，隨意馳騁。他用壹組美的事物，來詮釋舞的內涵：仙女、女神、夢、幻想。這樣，舞的形象平地而起，層層攀升。這哪裏是寫舞蹈，這是寫美，寫崇仰，寫內心震顫的激動。而這確實是在寫舞，且真正做到了不即不離，正所謂“不著壹字，盡得風流”。舞蹈的神美任憑讀者在心中想象、發揮。?
讀此詩，讓人在虛與實的暢想中，感受到濃濃的詩意。