艾青:給烏蘭諾娃——看芭蕾舞《小夜曲》之後…
像雲壹樣柔軟,?
像風壹樣輕,?
比日光更明亮,
比夜更寧靜——?
人體在太空裏遊行;?
不是天上的仙女,?
卻是人間的女神,?
比夢更美,?
比幻想更動人——?
是勞動創造的結晶。
“她的動作完美無缺,均勻舒展,柔如輕紗,完成得幹凈利落,每壹個動作妳看不出銜接之處,而是渾然天成。我在其他芭蕾舞演員身上,從未見過類似的演出。”
———英國芭蕾舞大師馬戈.芳婷“她的每個動作都富有靈感,能夠用舞蹈表達出人的極其豐富的感情以及各種感情的細微差別。她使這些感情充滿偉大的人性和強烈的精神力量。看了她的演出,使人感到壹切災難將被戰勝,世界上只留下真理和美。”
———德國評論家施泰納《給烏蘭諾娃》是詩人艾青訪問蘇聯之時,觀看芭蕾舞藝術大師烏蘭諾娃的精湛的表演之後所作。
正如詩人所說:“繪畫應該是彩色的詩,詩應該是文學的畫。”這首詩用比喻、對比的方法描繪觀感。全詩分兩部分,詩歌的第壹節為第壹節部分,以柔雲、輕風、明月、靜夜等壹系列的景物織成壹種優美的意境,把舞姿描繪得輕柔、曼妙;把氛圍烘襯得靜謐、甜美,是壹幅出色的情景交融的動態寫意圖。
這是壹首吟詠舞蹈的詩。舞蹈是立體的藝術,是流動的畫幅。它通過富含創意的動作,展示著對美的理解與感悟,傳遞著美的神韻。所以,詠舞詩多賦其形而求其神。形者為實,神者為虛,?虛實相生,形神兼備。本詩恰好涵蓋了虛實相生的原理,成了詠舞詩中的傳神之作。
詩的第壹節緊扣舞蹈的外形特征——“人體在太空裏遊行”來寫。這“遊行”是柔軟的、輕的,又是明亮的、寧靜的。但詩人決不為賦形而賦形,在詩人筆下,這特征演繹成了“雲壹樣柔軟”、“風壹樣輕”、“比日光更明亮”、“比夜更寧靜”。雲是怎樣的柔軟,風又是怎樣的輕,與雲、風等結合,這外形的實有特征,立刻變得虛幻起來,空靈起來。它引人遐想,耐人咀嚼。在這遐想與咀嚼中,讀者感受到的是詩的十足韻味。
詩的第二節,詩人的筆觸更加無所羈絆,隨意馳騁。他用壹組美的事物,來詮釋舞的內涵:仙女、女神、夢、幻想。這樣,舞的形象平地而起,層層攀升。這哪裏是寫舞蹈,這是寫美,寫崇仰,寫內心震顫的激動。而這確實是在寫舞,且真正做到了不即不離,正所謂“不著壹字,盡得風流”。舞蹈的神美任憑讀者在心中想象、發揮。?
讀此詩,讓人在虛與實的暢想中,感受到濃濃的詩意。