原野牧夫長期從事業余詩歌創作及漢詩文化研究，兼寫小說、評論。主要著作有： 這是當代著名民間詩人、新漢詩運動的倡導者原野牧夫，以其入選清華大學出版社出版大學教材的代表作《愛情和麥子壹起成熟》為書名所選的壹部重要詩歌自選集。
詩人繼承了中國傳統詩詞意境美與含蓄美的傳統特色，借助大量明朗、清新的原生意象融入自己的情感展開抒情。從結構章法到手法，從節奏和內在旋律，從頗具張力的個性語言到傳統的詩歌審美，都充分體現了詩人主張新漢詩寫作的創新精神，既是對當下詩壇民族特色遊離狀態的壹次反拔，又是漢語詩歌與西方現代詩歌技巧的完美結合，浪漫主義情懷的營造與藝術手法上的延伸。
整部詩選反映了他追求傳統土著風格並適度兼容其他異域風格的藝術理念。作品包蘊了道、釋、儒家思想所影響的文藝美學理念。另外，作者還在形式因素上做了民族化的傳承與變革，所選作品全部三行壹節，壹節壹場景，且以意入象、以象入景，情景結合，意境優美而獨特，接近於《詩經》與古律詩中格式化的寫法，但也絕不株守定式，既突破了中國古代民謠復沓式詩歌的單壹，也突破了古韻的瓶頸之限，詩的結構趨向自然的完整。應合了中國傳統文學發展的時代需求，是對現代詩歌民族歸位的壹次成功實踐。
詩選中大部分作品都是詩人參加論壇臨屏詩歌大賽完成的。他的代表作《愛情和麥子壹起成熟》是壹首典型的網絡詩歌，卻作為名家名作被選入大學公***基礎教材《文學欣賞》及“大學語文”教程、國學研究 等。這是壹首浪漫主義與現實主義結合的詩歌，詩中境界明媚，遐思飛揚，筆法獨特，虛實結合，給人以極大的欣賞空間。這首經典詩作的壹些藝術指向上的意義遠非壹般文本所能替代，著名詩歌泰鬥洛夫先生讀罷此詩，稱它是壹首現代“詩經”，現代田園詩歌的經典之作。對於網絡詩壇來說，這無疑是壹個具有劃時代意義的訊息。 《重慶寶貝》是壹部關於長江和嘉陵江的情詩，也是壹部令人打開後不得不讀的長江流域文化的史詩。詩人以厚重的長江文化和巴渝文化為背景，以獨特的心靈感受，恢宏壯闊的氣勢，淋漓酣暢的敘述風格,儒雅高貴的詩歌氣質，向我們描述了壹個關於重慶關於長江，關於詩歌關於現實，關於愛情關於夢想的童話愛情故事。全詩分為：邂逅重慶、走進重慶、愛在重慶、煙火重慶、煙花重慶、重慶傳說、陽光重慶、雨過重慶、月照重慶、走出重慶等十篇，總***九千多行，近10萬字。
《重慶寶貝》雖然是壹部以長江為題材的愛情詩，但詩人並沒有脫離現實，單純抒寫情愛世界。而是極力讓主人公融入現實，在現實生活中經歷他們的情感。詩中大量介入重慶壹些地名和風景名勝，如朝天門、南濱路、嘉陵江、磁器口、江津四面山、大足石刻、合川釣魚城、烏江、神女峰。將童話故事融入現實環境中，更加真實可感，也拉進了詩人與讀者的距離，讀來令人倍感親切。同時對當前某些社會現實進行折射與呈現，讓我們看到繁華的大都市背後，隱藏著大農村貧窮落後的真實現狀。使整部詩集具有現實性和人文性，增加了詩集的厚重度和質地感，使詩集更具歷史價值和現實意義。
全詩內在結構嚴謹，每首獨立成詩，手法各異。融東方古典浪漫主義、西方超現實主義、現代主義、現實主義為壹體，又融入個人獨特的風格，堪稱21世紀新漢詩運動代表性作品。這是壹部融古典與現代、浪漫與現實、夢幻與真實為壹體的難得之佳作。 《紅狐傳》是詩人原野牧夫以他的家鄉和小時侯聽說的家族傳說為題材，有著古老而美麗傳說的家鄉為背景，用八年時間構思而精心創作的百萬字長篇小說“家族·女人·命運”系列之壹。
小說講述的就是中國偏遠山村最後壹個大家族，壹個男人和幾個女人的情感恩怨，幾個出身地位低下的女人掙掙紮紮的故事。都說自古紅顏多薄命，單為天下狐媚子樹碑立傳。因為這是個男權主義的國家，崇向壹種以龍為圖騰文化的民族，是絕不會讓女人成為這個現實世界的主宰的，但女人完全可以成為男人愛情世界的主宰。壹個男人，七房女人，楊家老爺心中愛的是自己的初戀，想娶的是二少爺的奶娘，喜歡糾纏的卻是老太太身邊壹個丫鬟。偏是老太太把她許配給了管家的兒子。在這個病態社會，這個千年家族，這個欲壑難填的世界，幸虧戰亂年代還有那絕塵中火狐仙子生命之愛……
同時，《紅狐傳》又是壹部寫母愛、獻給天下母親的小說。如題記所說“所有母親和母親壹樣因真誠善良而美麗的女人。這個世界上有壹個聲音是永恒的，那就是母親的聲音。母親的聲音永遠都不會陌生，不會重疊在別人的世界裏。”重點是寫民國時期古老衡州壹位富家女孩，因父親生意失敗，很小就被父親送往壹個遠房親戚家躲債避難。在寄人籬下的日子裏，她遇上壹個好心人，陰差陽錯發生的愛情，讓她為他生下壹對雙胞胎兒子，無奈卻被送到兩個大戶人家，從而成為別人家的少爺。事隔三十幾年後，壹個兒子在父親臨終時才知道，當年外祖母家楊家府上那丫鬟那才是自己的母親。由此踏上千裏迢迢的尋親之路。作者通過這個母親的命運寫出壹個中國普通家族的歷史性悲劇命運。
小說有著《紅樓夢》似的結構和韻味，詩歌壹樣的語言，山村土語和白描手法結合為敘事風格，故事時間跨度很大，人物眾多達壹百人左右，成功地塑造了白湘蓮、羊紫兒、梅玉嬌、楊風霞、溫碧玉、柳蘇、喜鵲等，以及楊家老太太、老爺、老管家、長工老柳頭，楊家三姊妹等主要人物形象，個性鮮明，躍然紙上。這部小說應該說是作者詩歌停筆三年潛心小說創作的成功嘗試。