何遜揚州舊事，五更夢半醒，胡調吹徹。若把南枝，圖入淩煙，香滿玉樓瓊闕。相將初試紅鹽味，到煙雨、青黃時節。想雁空、北落冬深，淡墨晚天雲闊。 詠物梅花 註釋 ⑴暗香疏影：詞牌名，姜夔自度曲。雙調，壹百零四字，上片九句五仄韻，下片十句四仄韻。夢窗用入聲韻，然跨十七、十八兩部韻。
⑵數點酥鈿：壹本在此句下空四格。
⑶淩曉東風□吹裂：壹本無空格。
⑷獨：壹本作“獨自”。
⑸痕：壹本作“微月”。 鑒賞
“占春”三句。此言梅花乃是東風第壹枝，獨占眾花之先，迎春而放。所以詞人觀賞畫中墨梅，感到猶如身處在寒風刺骨，莽莽飛雪的曠野上。以視覺轉化為感覺，是修辭中的通感手法，詞人運用自如，不愧為“空際轉身”的大家。“數點”兩句。“酥”，喻花之潤澤，光滑感。文同詩“新枝放花如點酥”可證之。“鈿”，本為黃金制的鈿花飾品，這裏喻墨梅之形態。此言畫中墨梅，枝頭有數朵盛放，而樹下已是落英繽紛，像是被清晨的春風吹落的。“獨曳”句，化用林逋“疏影橫斜水清淺”詩句意。“廣平”，漢時郡名，東漢吳漢封為廣平侯。在今河北省內。“獨曳”兩句言墨梅壹枝斜展，其風韻，被廣平君所極力推崇、贊賞。“記五湖”兩句，回憶。此言詞人看著眼前的墨梅，就又激發起他對壹段往事的回憶：當年他月下旅遊途經太湖之時，掀篷觀賞沿岸景色，也曾在壹個臨水之處，見到過那裏有壹株梅枝在朦朧的月光照映下，顯示出它如畫般的風景。這兩句也是點詞調意也。上片贊墨梅。
“何遜”三句，追憶舊事。“何遜”，南朝梁詩人，曾為廣陵（揚州）王記室，其詩多為酬贈及紀行之作，較長於寫景及煉字，杜甫詩歌在藝術形式上曾受其影響。此處詞人是以何遜自喻也。此言自己正在睡夢中追憶舊事，卻被“胡調”聲擾亂清夢而驚醒過來。詞人憂國之心，由此可見壹斑。“若把”三句。言如果把這幅墨梅圖搬進祭祀功臣的淩煙閣中，將能使閣中滿室生香，更加令人難忘。此既是稱贊墨梅圖之妙筆，也是企圖喚醒大家，必須記住功臣們抵禦外敵的英雄業績，謹守國土。“相將”兩句。從眼前的墨梅圖，聯想到在梅雨時節采摘梅子與鹽調拌，就可取來作宴席上的美味調料了。“相將”，這裏可解釋為“如果取來”意。“想雁空”兩句，再賦墨梅風骨。言圖中墨梅如果處在彤雲密布中的北地嚴冬晚天中，它也將會傲霜鬥雪，淡然處之。結尾又暗示著在北方淪陷區的人民，他們也將會用梅花精神來激勵自己，與敵人抗衡到底的。下片重在寫墨梅的風骨，並示以不忘與外族抵抗的決心。
全詞既是詠本調“暗香疏影”，也是詠詞題中“賦墨梅”，可說是內容緊扣詞調與詞題，夢窗不愧為填詞好手。
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》壹部，存詞三百四十余首，分四卷本與壹卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》壹部，存詞三百四十余首，分四卷本與壹卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。? 665篇詩文
蠶老麥黃三月天，青山處處有啼鵑。斷崖幾樹深如血，照水晴花暖欲然。三嘆鶴林成夢寐，前生閬苑覓神仙。小山拄頤愁無奈，又怕聲聲聒夜眠。——宋代·擇璘《詠杜鵑花》
詠杜鵑花
宋代 ： 擇璘
蠶老麥黃三月天，青山處處有啼鵑。斷崖幾樹深如血，照水晴花暖欲然。
三嘆鶴林成夢寐，前生閬苑覓神仙。
小山拄頤愁無奈，又怕聲聲聒夜眠。 春天 ， 詠物 不種閑花，池亭畔、幾竿修竹。相映帶、壹泓流水，森寒潔綠。風動仙人鳴佩遂，雨余凈女添膏沐。未成林，難望鳳來棲，聊醫俗。問華胄，名淇澳。尋苗裔，湘江曲。性孤高似柏，阿嬌金屋。坐蔭從容煩暑退，清心恍惚微香觸。歷冰霜、不變好風姿，溫如玉。——明代·陸容《滿江紅·詠竹》
滿江紅·詠竹
明代 ： 陸容
不種閑花，池亭畔、幾竿修竹。相映帶、壹泓流水，森寒潔綠。風動仙人鳴佩遂，雨余凈女添膏沐。未成林，難望鳳來棲，聊醫俗。問華胄，名淇澳。尋苗裔，湘江曲。性孤高似柏，阿嬌金屋。坐蔭從容煩暑退，清心恍惚微香觸。歷冰霜、不變好風姿，溫如玉。 詠物 ， 竹子品格 秋風攬轡下邊城，萬裏河流繞騎清。樽俎試看酬壯節，壺觴到處迓行旌。寒驕強弩雲傳箭，飈轉輕車火作營。慷慨十年長劍在，登樓壹笑暮山橫。——明代·崔允《花馬池詠》
花馬池詠
秋風攬轡下邊城，萬裏河流繞騎清。樽俎試看酬壯節，壺觴到處迓行旌。
寒驕強弩雲傳箭，飈轉輕車火作營。
慷慨十年長劍在，登樓壹笑暮山橫。 詠物