詩
唐以後，詩分兩類：壹，古體詩，二，今體詩。古體是繼承漢魏六朝的詩體；今體是唐代新興的詩體。今體在字數，韻律，對仗都有講究，與古體截然不同。我們學格律，主要是講今體詩的格律。但今體詩從古體演變來，就先簡述壹下古體。古體分五古也叫五言，和七古也叫七言。五古，每句五個字，句數不拘。如：王維《渭川田家》
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。余略…
李白：《月下獨酌》
花間壹壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。…余略…
七古每句七個字，句數不拘。在此就不例舉了…
此外古體還有壹種雜言詩，詩中雜著五字和七字句。甚至三，四，八九字句。這就是人常說的長短句的雛形！但是，壹般都把雜言詩歸入七言古詩壹類。如：李白：《夢遊天姥吟留別》
海客談瀛洲，
煙濤微茫信難求。
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
…余略…
而今體則只分兩類，壹，律詩。二絕句。
律詩又分兩類：壹，五言，也叫五律；二，七言，也叫七律。五言律詩每句五字，***八句，全詩四十字。（句的平仄，押韻都有講究的！分在第二篇說。）也有壹種叫五言長律（又叫五言排律）每句五字，***十二句，或更多。七言律詩每句七字，***八句，五十個字。
絕句分五絕和七絕；五絕五字四句二十字。七言絕句每句七個字，四句二十八個字。呵呵…寫了這麽多只是鋪墊。我想大家心裏都清楚這些基本知識。但我認為還是溫習溫習為好！免得五律和五絕，七律和七絕的概念都不清楚！而我們學詩最主要的是用韻和排律！這也是最關鍵的！
詩歌之所以被稱為韻文，是因為其中的某些韻尾必須押韻。詩人寫作詩歌，不但要善於表情達意，模景抒情，還必須要求作品盡可能有精美完善的藝術形式表達出來。而所說的藝術形式，包括格律和聲韻。押韻就是完成格律詩的重要手段之壹。
我們今天寫詩，雖壹般以新體詩為主（指自由詩體或散文詩，有些已不講究押韻。但‘新詩先要有節調，押大致相近的韻’魯迅說的！押押韻還是有心要的！這裏，我先不多說。）但五言七言為主的舊體詩，對句子當中的平仄（第三篇再說）和句尾的韻腳，是有壹定的規範和要求的！而且還必須遵守，不能隨便。
當然，隨著近代詩文的興起，特別是‘五四’運動以後， 詩韻從最早的206韻至唐已合為107韻延用至今己七八百年的歷史，但已和現代的我們已遠遠脫離語言的實際標準。特別是初學者，韻目過多，使用不方便，且有礙於詩路的順通。我在這裏就直接說從五四以來我國學認同通用的詩韻了！新詩韻是依照《中華新韻》為主要依據的。
學押韻前必須了解韻部：依中韻歸納現代漢語為十八個韻部。分別為：壹麻，二波，三歌，四皆，五支，六兒，七齊，八微，九開，十姑，十壹魚，十二侯，十三豪，十四寒，十五痕，十六唐，十七庚，十八東。而鑒於舊體詩的平仄，所以每韻又分平仄聲兩大類。而初學者可參考“中華新韻”及“漢語詩韻”的現代韻書。各大新華書店皆有銷售。詳細不勝略舉，在這裏還是說說規範性的幾例實用押韻吧！至於如何押，怎麽押那就靠妳自己的悟性與興趣了！1，今體詩的用韻。
今體詩（上篇說的律詩，絕句）的用韻，都依照平水韻，而且限用平聲韻。就是說律詩，絕句壹般必須押平韻。
如：杜甫的《月夜憶舍弟》
戍鼓斷人行），
邊秋壹雁聲）。
露從今夜白，
月是故鄉明）。
有弟皆分散，
無家問死生）。
寄書長不達，
況乃未休兵）！
有）號的表示用了韻，且此韻皆為八庚目裏的韻。
2:古體詩的用韻。古體詩用韻較寬，可以用平水韻，鄰韻；也可以用更寬的韻。同時也可押上去聲韻，也有用入聲韻。此，較雜！不列舉。3:壹韻到底和換韻。
今體詩都是壹韻到底的！如1。古體詩可以壹韻到底，也可以換韻，就是說壹首詩可以有兩個韻，甚至幾次！但壹般指古體！必須註意，今體是不行的！
4:首句用鄰韻，出韻。
上面說過，今體詩要用平水韻。但是，詩的首句本來是可以不用韻的，如果用韻，就不壹定要用本韻，領韻也可以！註，如果不是首句用鄰韻，就是出韻了！
5:柏梁體
七言古詩中有句句用韻的叫柏梁體。漢武帝作柏梁臺，和群臣***賦七言詩（聯句）（象我們今天在網上玩的接龍）句句用平聲韻的。後人把句句用韻的七言詩稱為柏梁體。如杜甫的《飲中八仙歌》
呵呵…用韻就以上幾種！
講今體詩的格律，也叫平仄。
《壹》五言律詩***有四個句型，即：
1.仄”仄平平仄。
2.平平仄仄平。
3.平”平平仄仄。
4.仄”仄仄平平。
(有”號的表示可平可仄。下同)? 上面四個句型錯綜變化，成為五言律詩的四種平仄格式，如下：
壹、首句仄起仄收式
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韻。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韻。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韻。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韻。
二、首句仄起平收式，這種平仄格最為常見的。
仄”仄仄平平，韻。
平平仄仄平。韻。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韻。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韻。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韻。
三、首白平起仄收式。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韻。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韻。
平”平平仄仄，
仄仄仄平平。韻。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韻。
四、首句平起平收式。
平平仄仄平，韻。
仄”仄仄平平。韻。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韻。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韻。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韻。
《二》五言絕句是五言律詩的上壹半，也是上面的四種平仄格式，排律取四種格式的前四句即是！略…
《三》七言律詩的四個句型，即：
1:平”平仄”仄平平仄
2:仄”仄平平仄仄平
3:仄”仄平”平平仄仄
4:平”平仄”仄仄平平
四個句型錯綜變化，成立七言律詩的四種平仄格式，如下：
壹、首句平起平收式。
平”平仄”仄仄平平，韻
仄”仄平平仄仄平。韻
仄”仄平平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韻
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韻
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韻
二：首句平起仄收式，這種格式最為常見。
平”平仄”仄平平仄，仄”仄平平仄仄平。韻
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韻
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韻
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韻
三：首句仄起平收式。
仄”仄平平仄仄平，韻
平”平仄”仄仄平平。韻
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韻
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韻
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韻
四：首句仄起仄收式，這種格式也很常見。
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韻
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韻
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韻
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韻
如此詩成
詞
創作歌詞需要註意的幾點：
壹、壓韻。
之所以我們能覺得壹首歌會啷啷上口，那是因為作詞人對壓韻的處理得體。當然大家都知道每句的最後壹個字是需要壓韻的，也正是因為如此，我們都會很註意對句子最後壹個字或者壹個詞的應用。其實歌詞有時不僅僅是在對最後壹個字壓韻，也可能涉及到段落之間同位置句子其中的某個字，可能在創作時讓它們壓韻，更能使歌詞富有歌唱性。
二、區別詩、故事、歌詞。
紅袖裏的很多網友的歌詞我都有看，也在其中幫他們找出了稍許問題，而很多問題都是對歌詞的誤解。詩和歌詞很像，都是藝術效果很強的兩種文體，但詩更註重於文辭的優美，而歌詞註重的是流暢，如果把歌詞寫成詩的形式，缺乏歌唱性，作曲時會感覺很難，也很奇怪。故事和歌詞的區別就更大了，決不能用白話文去創錯壹篇歌詞，這會顯得歌詞很平淡乏味，沒有經過雕琢。歌詞是壹個獨立的文體，有它自己特有的模式，所以這點是壹定要註意的！
三、同樣的詞重復。
難道同樣的詞語不能在歌詞裏重復嗎？不是這個意思，而是同樣的字或詞語在歌詞裏大量重復，這點是很忌諱的。
例如：我知道我們無法永遠在壹起但我知道曾經我們在壹起
我們曾擁有過但事過境遷我們無法回到過去
上述例子，只是隨意寫的，目的就是想讓朋友們看到這樣的問題出在哪裏。像這樣的重復出現同樣的字詞，是不是有種什麽都沒有表達的感覺，其實就是那壹句我們無法在壹起，卻說了這麽多，顯得很羅嗦。，不是嗎？
四、副歌部分。
副歌，也就是我們平時所謂的高潮。而副歌部分就是感情的爆發點，每壹句都要把握住中心思想，讓大家能夠感同身受，這樣才會寫出好的歌詞。
同樣來舉個例子：
最愛妳的人是我妳怎麽舍得我難過
在我最需要妳的時候沒有說壹句話就走
最愛妳的人是我妳怎麽舍得我難過
對妳付出了這麽多妳卻沒有感動過（黃品源《妳怎麽舍得我難過》）
就像之前所談到的，這段副歌部分就緊緊圍繞著壹個中心“妳怎麽舍得我難過”，而其它的每壹句都是圍繞著中心，並且用最得體的言語去表達作者的感情，所以在對副歌部分歌詞的創作上要非常用心。
五、句句相聯系。
有些人寫歌詞的時候會東扯壹句，西拉壹句，而最後的感覺就是很亂，有些不知所雲。歌詞的每句都是相互聯系的，並不是全然的為了壓韻，或者句子優美而可以的追求完美，這樣就會使歌詞華而不實，並且沒有主題思想。
六、把握歌詞的長短。
如果壹篇歌詞就快接近壹篇作文的字數，那麽試想壹下這首歌會唱多久。歌詞要精，而且還要保持原有的內涵，這就需要作者在創作中不斷增強自己的文采，這是壹個積累的過程，畢竟熟能生巧嘛！
最後祝願妳，能找到創作的要領，創作出好的作品供大家學習。 再推薦壹本書《 詩詞例話 》 作者:周振甫 。