長相思(1)
壹個
長相思，在長安。
秋天的昆蟲在井邊嗡嗡作響(2)，
薄薄的霜像小鏡子壹樣在我的涼席上閃閃發光。
高燈閃爍；我的渴望越來越深，
我掀起窗簾，長嘆壹聲，凝視著月亮。
像壹朵花壹樣孤獨，從雲中升起。
世界上有壹個很高的天空，
下面，我看到了水的綠色和躁動(4)。
天高，地廣；我的悲傷在他們之間痛苦地飛翔，
我能夢想穿越山門嗎？[5].
長相思摧毀心靈和靈魂。
其次，
太陽充滿了欲望，花朵充滿了煙霧，
月亮變得很白，人們悲傷難眠。
壹只趙豎琴剛剛在它的鳳架上放啞了壹次，
壹把蜀琴開始彈奏它的鴛鴦弦。
既然沒有人能為妳承擔我的歌的重擔，
願它跟隨春風去楊希嫣，⑼。
我在遙遠的地方想妳，在藍天之外。
過去，橫波眼⑽、
今天是眼淚的泉源。
哦，如果妳懷疑我的心痛，
在我明亮的鏡子裏，回來看看我！。
第三
美麗開滿鮮花，
美女去花她床上的剩余時間。
床上的繡花被子不能卷起來，
我聽了三年的余香。
香味永不消失，
人沒來。
相思黃葉落[13]，
露水被苔蘚打濕了。
句子註釋
(1)長相思:屬於樂府雜曲，常以“長相思”二字開頭和結尾。
⑵絡緯:蟲名，又名沙雞，俗稱織女。金井蘭:精致的井場。
⑶蘆葦:坐臥兩用的竹席。
④魯:清。
5]關山難:關山難。
【6】對素食的渴望:壹是“素食”。蘇:白綢。
(7)趙瑟:壹種弦樂器。據傳說，古代趙人擅長演奏樂器。
⑻秦書:壹種弦樂器。在古代詩歌中，秦書被用來比喻賈芹。
⑼·冉彥:這座山的名字叫杭愛山，在蒙古人的領土範圍內。這裏泛指塞北。
⑽橫波:指期待亮度的眼波的出現。
⑾打滾不睡覺:寫“不要多打滾”。
⑿虞雯:我仍然聞到它。
【13】秋天:什麽都做。
[14]濕:壹個“點”。
白話翻譯
壹個
我日夜思念妳。我思念的人在長安。
秋夜，織女在井裏啼叫，
輕微的霜凍浸濕了竹席，特別冷。
孤獨的燈光暗淡，黑暗的思想無限強烈，
卷起窗簾，望著明月，嘆息。
親愛的人相隔九天。
上面有壹片天空，無邊無際，
下面有清澈的水在翻滾。
日夜兼程有多難，
夢魂難飛越此山。
我日日夜夜想妳，相思傷了心。
其次，
太陽會熄滅，花兒會像煙霧壹樣，
月色如水，心裏難以入眠。
剛停采鳳柱的趙瑟，
他拿起秦書，撥了撥鴛鴦弦。
可惜的是，雖然這首歌是有意流傳下來的，
我希望它和春風壹起飛往楊希嫣。
思念妳不能隔著距離相見。
在過去，那雙閃亮的眼睛，
今天成了清泉淚。
如果妳不相信我有多痛苦，
請回到鏡子前看看妳憔悴的臉。
第三
當美在身邊，遍地都是花；
美女走了之後，只剩下這張孤獨的空床。
華麗的被子卷在床上沒有睡覺，
三年依舊香。
香味不會長時間保持濕潤，
人們走了，再也沒有回來。
這片黃葉又增添了多少相思？
露水浸濕了門外的苔蘚。
文學欣賞
壹個
這首詩大致可以分為兩段。第壹段，從開頭到“單身如花，以雲為中心”，描寫長安人的相思。這首詩描繪了壹個孤獨的人的形象。他(或她)生活奢侈——這壹點從“金井裏”就能看出來，但內心卻感到孤獨和空虛。作者通過層層渲染環境氛圍的手法來表達這個人物的感受。先寫後聽——織女在臺階下傷心地歌唱。蟲豸老了會遲到，孤家寡人的寂寞可想而知。其次，我寫了我的膚感，正是“霜降送曉寒被侵”的時候，他睡不著。“微霜悲”要通過壓寒來感受。而“冷色”暗示這個人已經醒了。目前“帳篷裏有微弱的燈光”，增加了焦慮。壹個“孤”字，既是壹盞燈，也是人物的心理寫照，從而引發壹些思考。《我心痛》(我還是要罵人)表現了我感情的煎熬。所以他繼續寫他在窗簾上看到的東西。那是壹輪難以捉摸的明月。詩人心裏想到了什麽？他無奈地嘆了口氣。這就引出了詩中的關鍵短語:“單身如花，以雲為中心。”“長相思”這個名字的含義只有在這裏才說得清楚。這種被詩人錯過的花壹樣的美，似乎近在咫尺；但是它很遠，離雲很遠。像月亮壹樣，觸手可及。這就說明了他為什麽要“嘆氣”。值得註意的是，這句話是詩中唯壹的單句(獨立句)，給讀者的印象特別突出，所以這個意象正是詩人想要強調的。
下面是第二段直到文章結尾，順著“單身如花，以雲為中心”這句話，寫了壹段夢遊般的追求。這與屈原《離騷》中“乞婦”的場景頗為相似。在詩人浪漫的幻想中，詩中的男人夢見飛翔，尋找他思念的人。然而，天空中極高的天空，洶湧的回水，沈重的封山，依然是那個“但他失敗了，在兩個地方，都沒有找到他要找的那個人”盡管它不斷的追求。在這裏，詩人的想象力真是奇妙，詩的語氣和情感也是極好的。“青鬼”和“高天”是壹個東西，不必同時寫“浪”和“陸水”，而寫“人間有青天，而下面，我見碧綠，水之躁動”，頗有犯罪之嫌。但如果是“上有天，下有浪”的詩句(短句可以混在歌裏)，就大打折扣了，怎麽讀都不夠。而帶有“之”字和重復的原詩，在音調上看似悠長悅耳，能形成吟誦的語感。正是所謂的“感嘆詩的缺乏，所以唱到永遠”(“唱到永遠”的意思是用很長的音唱)，才能傳達出無限的感情。這種句式是李白特別喜歡的，如“行萬裏路比登青天還難”、“昨日起不得不拋我而逃”；今天更傷了我的心”“妳看不見黃河之水如何移出天界”等等。句子中的“難”、“日”、“水”這幾個詞，在語境中是不可或缺的，但在聲音和情感中是不可或缺的，這對詩歌來說是至關重要的。再看後面兩句，從語義上看，語序好像是:天長路遠山，夢不(所以)魂飛。寫“天高，地廣；我的悲傷在它們之間痛苦地飛翔，我能夢想穿過山門嗎？“不僅是為了押韻，也是為了連珠。通過連續不斷的聲音，可以說字正腔圓，非常感人。因為這種追求是無果的，詩的結尾是壹聲沈重的嘆息:“長相思，毀心！“‘長相思’壹詞回應了文章的開頭，而‘摧心魄’則是‘白想’的進壹步情感發展。結論簡短有力，給人壹種堅持感。雖然詩歌是悲傷的，但它從未處於抑郁的狀態。
這首詩比例勻稱，獨立句“單如花，以雲為中心”把全詩分成長短均衡的兩部分。前面以兩個三字句開頭，以四個七字句展開；其後是四個七言句和兩個三言句。全詩以“長相思”開頭，以“長相思”結尾。它具有形式上的對稱有序之美和強烈的節奏感，這大大有助於抒情性。詩中似乎反復描寫的只是男女的相思之苦，將這相思之苦表現得淋漓盡致；然而，“單身如花，以雲為中心”不像真實生活的寫照，但它顯示了壹種信任感。更何況中國古典詩詞有以“美”為隱喻追求理想人物的傳統，如楚辭中的“恐美之死”。“長安”的具體位置甚至暗示這個地方是壹種政治委托，說明這首詩的目的是表達詩人追求政治理想的挫敗感。就此而言，這首詩富有詩意，深藏於意象之中，深藏不露，有壹種含蓄的風度。
其次，
這首詩的第壹句“日滿色欲，花滿煙雲，月滿愁不眠”，營造了壹種愁雲慘霧的相思氛圍。暮色中朦朧的煙霧繚繞的景色，讓人產生壹種深深的壓抑感，奠定了全詩的悲涼基調。夕陽西下，漸漸西沈，幾簇花在低低的暮色中顯得朦朧，如被煙霧纏繞。這種如煙的夢感，顯然壹部分來自於思婦的眼睛，壹部分來自於思婦被相思緊緊包裹的內心。相思之憂，讓思考的女人所見所感的壹切都有了濃濃的憂郁色彩，不僅是花，還有煙。夜開始了，想家的女人卻沒有睡著，對丈夫的思念讓她輾轉反側無法入睡。更可氣的是，明月依舊照得皎然，透過寂寞的窗欞，讓許多戀人感到不安。在這首詩中，代表團圓的明月，因其特定的情境，被詩人塑造成壹個冷漠而難以理解的意象。北宋晏殊的《死華蓮》也有“明月不熟淒怨，斜照透珠湖”的意思。面對月色如水的美景，想女人只能讓他胡思亂想，回憶往事，壹顆心久久不能平靜。雖然思念是徒勞的，但我也願意和不願意睡覺。“太陽”和“月亮”交替，晝夜在循環。思鄉女子的相思，就像驚濤駭浪中的壹葉扁舟，相思之苦，唯有清晰。詩人用“愁”字明確表達了這種感情。
然後詩人描寫了想家的女人睡不好，只好在月下彈奏壹曲悲傷而優美的豎琴，在回憶和期待中與心上人壹起歌唱。有兩句話，“壹把趙琴剛放在鳳托上啞了，壹把蜀琴開始彈鴛鴦弦”，琴和琴壹起唱，鴛鴦和鳳凰都用來指夫妻的幸福。在這裏，詩人見仁見智，旨在表達思念丈夫卻又無法排解的焦慮。豎琴和豎琴都是用來傳遞感情的。至於《秦書》，甚至有人說它與司馬相如和卓文君的愛情故事有關。但如今，琴瑟獨唱，鳳歌難作。壹對本以為可以在壹起共度余生的鴛鴦，其實相距甚遠，對妻子的傷害可想而知。就連這首為妳想妳為妳而彈的思念總理的歌，也無法讓心上人聽到。山很重，天很遠，即使有優美的音符，誰能聽得進去？
在這個問題之後，作者繼續寫道:“既然沒有人能為妳承擔我的歌的重擔，那就讓它隨春風去楊希嫣吧。”。歌裏的真意很美很動人，但這首歌沒有人替我傳達，想想女人的惆悵和遺憾也無濟於事。我只是突發奇想，明天帶著溫暖的春風飛到楊希嫣，把它送到我丈夫的手裏，帶走我的相思。楊希嫣山在塞北邊陲很遠的地方，寄給妳能做什麽？範仲淹的詩“壹杯濁酒作萬裏家，冉彥無計可施”可以作為這首詩的補充。只要邊疆不太平，那麽團聚的念頭就是惘然的。只是聊壹聊思念壹個女人總比什麽都沒有好。但無論如何，詩人奇特的想象力還是讓人驚嘆，想想女人感情的真實和急切也讓人尷尬。
“我在遙遠的地方想妳，在藍天之外”是壹個獨立的句子，它承上啟下。用藍天的誇張，比喻他們與萬裏分離，引出了文藝女回歸現實，顧影自憐，自怨自艾的描寫。
這四首詩也算是表達了同樣的情況。想到壹個女人看著鏡子裏的自己，發現自己面容憔悴，不禁從中感到悲傷。“而我那曾經閃閃發光的眼睛，如今已是淚井”是唐代名句，生動、巧妙、誇張、令人信服地描述了思念壹個空相思女子的悲傷。曾經清澈如明眸的眼睛，現在已經變成了清泉般的淚水。這樣的想象和誇張，讓四福的形象更加鮮活，藝術的美感更加深入人心。比如“腰帶越來越寬，但我不後悔，人因伊銷而憔悴”，讓人感動。
“哦，如果妳懷疑我的心的疼痛，在我明亮的鏡子裏回來看看我！”