霜威出塞早，雲色渡河秋。
夢繞邊城月，心飛故國樓。
思歸若汾水，無日不悠悠。 秋天 ， 寫景思鄉 譯文及註釋
譯文
秋色漸漸濃郁，花兒都在睡覺，秋燥如火。
秋霜早早地從北方來到這裏，北方的雲也把秋色帶過了汾河。
夜夜秋夢都纏繞著邊區太原上空的月亮，而心卻隨著月光回到了故鄉的綺樓上，她的身傍。
思念家鄉的心就象這綿綿不斷的汾河水，無時無刻不在悠悠地流向家鄉。
賞析作者雖心緒不高，而此詩格調自高，且帶邊塞詩之雄健，即所謂“健舉之至，行氣如虹”（《唐宋詩醇》）。後半反復寫懷歸之意，意重而不覺其重，語直而不覺其直，原因在於詩人措辭設喻之新奇巧妙。
首聯“歲落眾芳歇，時當大夥流”。“眾芳歇”中“芳”指花，就是說很多的花兒已經雕落了。在自然界中，花草之類，逢春而榮，遇秋而衰，這是自然規律。“大火”指星名，二十八星宿之壹，也就是“心宿星”，居於正南，“流”指向下行，這裏點出了時至七月了。詩歌開頭兩句借自然景物含蓄地表明了詩歌所描寫的季節——早秋。從律詩的結構來說，這壹聯是起。
接著進入頷聯，承接首聯的“早秋”。“霜威出塞早，雲色渡河秋。” “威”就是威力、威風，在此指秋霜很濃。“出塞”、“渡河”是地域位置。“塞”指邊塞。“河”指黃河。這兩句直接描寫了太原早秋的自然氣候。特別要註意的是詩人為了更好地表現太原自然地理條件的特點，除了用詞語描寫外，詩人還運用了鑲嵌的修辭手法，也就是在兩句末鑲嵌了“早”、“秋”兩字，巧妙點題。所謂鑲嵌的修辭手法，譚永祥教授在《漢語修辭美學》中說過：“將特定的字、詞鑲嵌在特定的文句中，以便收到多種表達效果，這種修辭手法叫‘鑲嵌’。”同時又說：“將特定的字、詞置於句首或句尾者叫‘鑲’，置於句中者叫‘嵌’。”這種修辭手法的表達效果不但具有突出和強調意義的作用，而且在是文章增強趣味性和視覺的感染性。在這首詩歌中，標題中“早秋”在詩句中得到形式和內容上的照應，而且把兩句通過“早”和“秋”聯系起來，不但強調了詩人所描繪的“早秋”景色特點，而且在形式上得到相照應，形成對偶，使之構成壹個完整的整體。
進入頸聯，在上面描寫“早秋”的景色中，轉入對家鄉親人的思念。“夢繞邊城月，心飛故國樓”。“夢繞邊城月”寫的是夢境，含蓄地寫出詩人正處在異域他鄉。“心飛故國樓”寫夢醒之後的狀況。這兩句的意思是說，我（詩人）雖身在異域他鄉，做的夢也在邊城月中縈繞，“月亮代表我的心”啊；可是當我夢醒之後，我“心飛故國樓”了。這裏，壹個“飛”字，表現出了詩人急於回到故鄉的心情。這壹聯兩句在形式上相對，意義上層層遞進，表明了詩人對故鄉及其親人的思念之情。
尾聯是合。“思歸若汾水，無日不悠悠”。“悠悠”就是本是憂郁的意思，但也有情悠悠，思悠悠之意。同時，聯系上壹句“思歸若汾水”來看，“悠悠”也有綿延不斷的意思。這兩句的意思是說，我思念歸家之情時時刻刻縈繞心頭，就如同汾河水壹樣，沒有壹天斷絕過啊。以水喻情，這是古代詩歌中常用的方法，也是“流水”這壹意象所蘊含的意義之壹。如，李煜的“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”；張說的“聞道神仙不可接，心隨湖水***悠悠”；李白的“孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流”。在這首詩裏，詩人為了強調自己的“思歸”之情的深遠，也通過日夜不停的汾河水不停流淌為喻，形象而生動地表現出了自己日夜思歸的情懷。
創作背景 此詩作於公元735年（唐玄宗開元二十三年）秋天。這年夏季他應友人元演之邀，同來太原，意欲攀桂以求聞達，然而輾轉三晉，時歷半載，終未能得到實現抱負之機會，故有懷歸之意。到了秋季便寫下了這首懷鄉之作。 李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生於西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。李白
秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。 秋木萋萋，其葉萎黃，有鳥處山，集於苞桑。 深秋簾幕千家雨，落日樓臺壹笛風。 壹輪秋影轉金波。飛鏡又重磨。 蕭蕭遠樹疏林外，壹半秋山帶夕陽。 細數十年事，十處過中秋。 何當載酒來，***醉重陽節。 霜天秋曉，正紫塞故壘，黃雲衰草。 秋色從西來，蒼然滿關中。 絡緯秋啼金井闌，微霜淒淒簟色寒。 戛戛秋蟬響似箏，聽蟬閑傍柳邊行。 十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅。 秋晚蒓鱸江上，夜深兒女燈前。 秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。 憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。