長相思
作者:李白
原文:
長相思，在長安。
金井邊秋蟲鳴，寒霜如小鏡子在我的涼席上閃閃發光。
高燈閃爍；我的渴望越來越深，我掀起窗簾，長嘆壹聲，凝視著月亮。
像壹朵花壹樣，從雲的中心，世界上有壹個很高的天空。
在下面，我看到了水的綠色和躁動。
天地遙遠，我能否夢過門戶，越過高山？。
註意事項:
1，蜿蜒緯度:又名沙雞，俗稱織女。
2.黃金井膜:精致的井膜。
3.冷色:指竹席的涼性。
詩意:
長相思長相思我們在長安，
蟋蟀常在秋日嚎啕，聲自金敬蘭。
薄霜送寒，竹席感寒；
夜裏想她，孤燈隨我昏暗。
卷起窗簾看明月，枉自嘆明月；
如花似玉，仿佛隔在雲端！
青青的天空是無邊無際的藍天，
碧水無邊，浩湯之波在下。
靈魂飛過有多難；
山與山之間有很多阻隔，也很難遇見心靈。
贊賞:
李白的七言歌往往豪放，但他的壹些詩卻可以豪放飄逸，同時又有含蓄的思想。像這首《長相思》，是他離開長安後，在冥想中回憶過往情感的作品，顯然屬於這類作品。
長相思是中國漢代的壹首詩(如《古詩》:遠方來客，留我壹封信。六朝時，大部分詩人以作品出名(如、徐陵、蔣總經理)，以長相思開篇，屬於樂府雜曲。現存的歌曲大多寫女性的委屈。李白的詩是獨辟蹊徑，別無住宿。
詩歌大致可以分為兩段。從文章開頭到《單身如花》，以雲為中心，寫了壹首關於長安人相思的詩。這首詩描繪了壹個孤獨的人的形象。他(或她)生活奢侈——這壹點從金井就能看出來，但內心卻感到孤獨和空虛。作者通過層層渲染環境氛圍的手法來表達這個人物的感受。先寫後聽——織女在臺階下傷心地歌唱。蟲豸老了會遲到，孤家寡人的寂寞可想而知。其次，我寫了我的膚感。正是霜凍使曉寒遭受侵略的時候，他睡不著覺。透過令人窒息的寒冷，可以感受到冰冷的悲傷。而竹子冰冷的顏色表明他已經醒了。目前帳篷裏的燈很暗，增加了焦慮。孤詞既是燈，也是人物的心理寫照，引起壹些思考。想著自己的內心(想著別人)就表現出了自己感情的煎熬。所以他繼續寫他在窗簾上看到的東西。那是壹輪難以捉摸的明月。詩人心裏想到了什麽？他無奈地嘆了口氣。這就引出了詩中的關鍵短語:單身如花，以雲為中心。長相思這個問題的意思，到這裏才說清楚。這種被詩人錯過的花壹樣的美，似乎近在咫尺；但它很遠，離雲很遠。像月亮壹樣，觸手可及。這就說明了他為什麽要嘆氣。值得註意的是，這句話是詩中唯壹的單句(獨立句)，給讀者的印象特別突出，所以這個意象正是詩人想要強調的。
下面是第二段，直到文章的結尾，跟隨《單身如花》，以雲的句子為中心，寫壹個夢遊般的追求。這和屈原的《離騷》中討女人的場景頗為相似。在詩人浪漫的幻想中，詩中的男人夢見飛翔，尋找他思念的人。然而天高任遠，天高任高，水洶湧，山封閉。盡管不斷追求，但他還是沒能在兩個地方找到他要找的人。在這裏，詩人的想象力真是奇妙，詩的語氣和情感也是極好的。清明和高天本是壹回事，不必同時用水寫浪。寫的是清明高天，下面，我看到的是碧綠和水的躁動頗有搞錯的嫌疑。但如果路上天高雲淡，地上波濤洶湧(歌曲中可以夾雜短句)，則色彩大打折扣，怎麽讀都不夠。而原話和重復的詩句，在音調上似乎又長又悅耳，能形成哀歌的語感，這是《詩序》所謂哀歌的不足，所以唱下去(即以長音唱下去)能傳達無限的感情。這種句式對李白來說特別過癮，比如這樣的旅行比攀登藍天還難，從昨天起不得不拋下我和博爾特；今天更傷了我的心，妳看不到黃河水是怎麽流出天堂的，等等。，句子中的難度、日期、水，不壹定要從上下文看，而是要從音、情看，這對詩歌至關重要。再看後面兩句，從語義上看，語序好像是:天長路遠山，夢不(所以)魂飛。寫天高，地廣；我的悲傷在它們之間痛苦地飛翔，我能夢想穿越山門嗎？，不僅為韻，而且以連珠格的形式，可以說是通過連綿不斷的聲部傳達了山的悲涼，清亮動人。因為這種追求無果而終，詩的結尾是壹聲沈重的嘆息:長相思，毀心！長相思回應的是文章開頭，而摧毀心靈和靈魂的則是傷心欲絕的進壹步情感發展。結論簡短有力，給人壹種堅持感。雖然詩歌是悲傷的，但它從未處於抑郁的狀態。更多唐詩欣賞，請關註郭雪西固堂唐詩三百列。com。
這首詩比例勻稱，單如花，以雲為中心的獨立句把全詩分成長度均衡的兩部分。前面以兩個三字句開頭，以四個七字句展開；其後是四個七言句和兩個三言句。全詩抒情出自長相思，集於壹詞。它具有形式上的對稱有序之美和強烈的節奏感，這大大有助於抒情性。詩中似乎反復描寫的只是男女的相思之苦，將這相思之苦表現得淋漓盡致；然而，單身如花，以雲為中心不像真實生活的寫照，但有壹種信任感。更何況中國古典詩詞有以美比喻所追求的理想人物的傳統，如《楚辭》就害怕美的消逝。長安的具體位置甚至暗示它是壹種政治依托，說明這首詩的目的是表達詩人追求政治理想的挫敗感。就此而言，這首詩富有詩意，深藏於意象之中，深藏不露，有壹種含蓄的風度。所以王夫之對這首詩贊不絕口，說:題偏於顯，意象綽綽有余。壹個覺得很婉約，壹個覺得很滴，很醜。
李白的長相思II
長相思II
作者:李白
傍晚的太陽西下微明，花間籠罩著煙霧，月華如練，我思念我的愛人壹夜未眠。
柱子上的鳳凰雕，我就不玩了，我以為玩了秦書，還怕碰了鴛鴦。
這是壹支充滿了感情的曲子，卻沒有人來傳遞，我希望它隨著，送到遙遠的燕。
回想起她的愛人，愛人，那個遠離天邊的人，那個送走她的眼睛，還有現在眼淚的來源。
如果妳不相信劍切，請回來看看我面前的鏡子！
註意事項:
1，趙瑟:相傳古代趙人擅長演奏樂器。亞瑟:弦樂器。
2.鳳凰柱:或柱子上刻有鳳凰的形狀。
3、秦書句:舊註說秦書與司馬相如采風故事有關。記者:鮑照有“秦書畫雪”的說法。
翻譯:
夕陽西下，暮色朦朧。
雄蕊被輕煙覆蓋，
月華如練，
我整夜思念我的愛人。
柱上雕鳳凰的趙瑟，
我只是不玩了，
我想再次演奏秦書，
怕碰那串鴛鴦。
這首深情的曲子，
不幸的是，沒有人把它傳下去，
我希望它能效仿春風，
被送到了遙遠的冉彥。
回憶我的愛人，我的愛人壹路飄過天際，
傳遞眼睛的眼睛，
現在它成了眼淚的來源。
如果妳不相信我的妾，
請回來在鏡子前看看我的臉！
贊賞:
這兩首詩都是關於相思之苦的。
壹、秋景，被秋聲激動的人，寫的是對男女的思考。我覺得的美，遠在長安。天地之遠，山之阻，夢之難跨，相逢之難。或者說這首詩有特殊的地位，是詩人在被迫離開長安後對唐玄宗的懷念。余壽珍認為不能說沒有其他寄托，完全是在念叨長相思的初衷，有道理。
第二，春花和春風很受歡迎，寫女人想男人。望月而思，撫琴而寄情，憶君子而惜君子，揮之不去。還有比黃花瘦的人。
這兩首詩，在李太白詩集裏，有三卷和六卷。寫的時間地點很不壹樣，風格也很不壹樣，真的無關緊要。但是，好像壹男壹女，天各壹方，表達相思之情，其實不然。
長相思的詩意
長相思的詩意
首先，長相思
作者:納蘭性德
原文:
山是壹段旅程，水是壹段旅程。
走向關羽，夜晚有成千上萬的燈光。
壹旦風向變了，雪也變了，
我做夢也想不破家鄉，所以家鄉沒有這種聲音。
註意事項:
1，程:路、遠、山、水，即山長水遠。
2.關羽:今天的山海關，在河北秦皇島的東北部。
3、那壹邊:即山海關的另壹邊，指在關外。
4、賬號:軍營裏的帳篷，上千的賬號都說軍營多。
5、多:舊時壹夜分五班，每班兩小時左右。風壹變，雪壹變，就意味著會下壹整夜的雪。
6.古:聲音嘈雜，是雪的聲音。
7.家鄉:家鄉，這裏指的是北京。
8.這個聲音指的是雪和雪的聲音。
詩意:
走過山路和水路，
走向關羽。
夜深了，人們在帳篷裏點燈。
晚上刮風下雪，
噪音粉碎了思鄉之夢，
我的家鄉沒有這樣的聲音。
二、“長相思”
作者:李宇
原文:
壹座山，兩座山，
山遠天高煙冷，
金合歡楓葉丹
菊花盛開，菊花依舊，
高飛的鵝沒有回來，
浪漫休閑的窗簾。
註意事項:
1，重:量詞。層，路。
2、煙水:霧蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁世陵南尋弟》，有蒼雲深洞。詩歌。
3、楓葉:楓葉。楓樹，落葉樹，春天開花，葉掌狀三葉。它的葉子在秋天變紅，所以它被稱為馮丹。楓葉在古詩中常用來形容秋天的顏色。丹；紅色。
4.賽顏:長城外的紅顏也叫賽紅。賽燕春天去北方，秋天來南方，所以古人經常拿來比喻，以示對遠方親人的思念。唐代白居易《贈江客》中有壹句詩:江柳在壹片冷雨之地，洪水渴望霜降。
5、窗簾:窗簾、窗簾。嶽峰:風和月光。
第三，長相思
作者:李白
原文:
長相思，在長安。
金井邊秋蟲鳴，寒霜如小鏡子在我的涼席上閃閃發光。
高燈閃爍；我的渴望越來越深，我掀起窗簾，長嘆壹聲，凝視著月亮。
像壹朵花壹樣孤獨，從雲中升起！
上面，我看到天空的藍色和深邃，下面，我看到水的綠色和躁動。
天高，地廣；我的悲傷在它們之間痛苦地飛翔，我能夢想穿過山門嗎？。
長相思，摧心魄！
註意事項:
1，長安:今陜西省Xi市。
2、絡緯:蟲名，又名沙雞，俗稱織女。
3.黃金井膜:精致的井膜。
4.冷色:指竹席的涼性。嘿馬特。
5.窗簾:窗簾。
6.清明:青雲。
7.麗水:清水。
8.關山難:過山難。
9、破壞:傷害。
詩意:
長相思長相思我們在長安，
蟋蟀常在秋日嚎啕，聲自金敬蘭。
薄霜送寒，竹席感寒；
夜裏想她，孤燈隨我昏暗。
卷起窗簾看明月，枉自嘆明月；
如花似玉，仿佛隔在雲端！
青青的天空是無邊無際的藍天，
碧水無邊，浩湯之波在下。
靈魂飛過有多難；
山與山之間有很多阻隔，也很難遇見心靈。
長相思，長相思，常常相思毀心！
《長相思》中的李漁詩歌
《長相思》中的李漁詩歌
長相思
作者:李宇
原文:
壹座山，兩座山，
山遠天高煙冷，
金合歡楓葉丹
菊花盛開，菊花依舊，
高飛的鵝沒有回來，
浪漫休閑的窗簾。
註意事項:
1，重:量詞。層，路。
2、煙水:霧蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁世陵南尋弟》，有蒼雲深洞。詩歌。
3、楓葉:楓葉。楓樹，落葉樹，春天開花，葉掌狀三葉。它的葉子在秋天變紅，所以它被稱為馮丹。楓葉在古詩中常用來形容秋天的顏色。丹；紅色。
4.賽顏:長城外的紅顏也叫賽紅。賽燕春天去北方，秋天來南方，所以古人經常拿來比喻，以示對遠方親人的思念。唐代白居易《贈江客》中有壹句詩:江柳在壹片冷雨之地，洪水渴望霜降。
5、窗簾:窗簾、窗簾。嶽峰:風和月光。
詩意:
山很重很重，山重疊，就像心中的相思，綿綿不絕。山遠天長，就像相思無邊。冷的不僅僅是煙深的水，還有思念人的感覺。相思已久，已到了深秋，楓葉紅了，但紅的不是相思的痛苦。
花開花落，相思多年，邊陲的大雁已飛回故鄉，遠去的人卻沒有回來。比起大雁歸來，離人之痛更甚。遠方的人不歸，只好讓風月關在簾外。人是清閑的，但不清閑的，是內心無盡的向往。幕布閑散迷茫。
贊賞:
秋怨是貫穿全詞的抒情中心。雖然通篇沒有秋怨兩個字，但是如果妳認真背的話，妳會覺得秋怨這個詞確實最簡潔準確的概括了這個詞的意思。
全詞寫了壹個想家的女人在秋天離開人，急著要回來，最後卻沒有怨恨的辛酸回憶。
第壹部電影描述了她眼中所見。遠道而來的招聘人員現在在哪裏？他在跋涉回家嗎？懷著這種焦慮的心情，她時不時地向前張望，希望能找到點什麽。然而，天空中除了峰巒疊嶂，還有蒼茫高遠的綠鬼和迷離的煙水。
第三句描寫了壹個落寞的秋天的群山彩圖，層次分明:第壹座大山是近景，第二座大山是中景；山很遠，天很高，霧水很冷，是壹種景象。這壹切都是隨著思考女人的目光由近及遠逐漸展開的。清初詩人納蘭性德的代表作《長相思》說:山是壹程，水是壹程。前往關羽。大概是受了英雄翻山越嶺漸行漸遠這個詞的啟發。需要註意的是，霧水的寒冷不僅僅是用來形容霧水的，它還曲折地傳達了女性思考的心理感受。正是因為很久沒見了，才更加難過，心裏滋生了壹股寒意。這樣，妳眼裏看到的自然是冷颼颼的。最後壹句，她說她找遍了全世界，壹無所獲，於是閉上眼睛，不經意間掃視了壹下周圍的風景，瞥見不遠處的楓葉，灼痛了人的眼睛。這突然提醒了她:現在是秋天，馮丹到處都是山。她長久以來對相思的愛什麽時候才能結束？相思壹詞的出現，讓這個詞的含義豁然開朗。
下壹部電影將和相思壹起折疊，重點描繪她的心理活動，寫出她的所思所想。菊花盛開，菊花依舊。用簡短而相同的句式，指出時間流逝的速度，暗示她相思已久，牢騷多。可以認為是她直接抒情，也可以認為是她在觸景生情。塞外的鵝還知道每年秋天都回南方，為什麽遊子看不到他？用落雁知恩圖報來襯托不知恩圖報的人，更進壹步表現了她內心的苦澀。怨恨可以怨恨，但畢竟是建立在相思之上的。現在愛人還沒有回來，可能是在路上遇到了什麽意外，或者染上了風疾。這些念頭湧上心頭，讓女主角除了怨恨之外，也深深地為他擔憂。壹個風和月的窗簾，描繪了思考的女人因為離開人而不歸，無心欣賞窗簾外美景的心境。柳永的詩《雨霖鈴》寫的是壹對情侶分別後的感受，說:多年以後，應該是名存實亡的好時光了。風俗千奇百怪，和誰談，意思都壹樣。
這個詞最大的特點就是每壹句都寫的是對女人秋怨的思考，但是秋怨這個詞是隱藏的。我沒有描寫四福的容貌、形象、神態、表情，而是著重表現她眼中的風景來貼現她的感情，用筆極其空靈。李煜詞的語言是下功夫的，他善於用簡單明了、凝練準確的語言生動地再現對象，表現意境。這個特點在這個詞裏也體現的很明顯。香山的遠天，煙波浩渺的水，是冷冷的句子，自然清澈，意象豐富，立體感強，境界寬廣，飽含情感，發人深省。前人對這個詞的評論很多，其中俞碧雲的理論最好:這個詞用淡筆寫出了深秋的景色，又融合了向往未來的思想，無窮無盡，有短有高，五代詞本色也。