1，“河上壹亭”
唐代李思訓的《江帆亭圖》，立軸，絹本藍色，101.9x54.7cm，現藏於臺北故宮博物院。在這部作品中，作者將山水丘陵和山谷與人物的動態結合起來，闡述了唐代山水畫壹直有意交織和反映生活和自然，創造了壹個美麗的春天的景象。畫中山石，用墨線勾勒輪廓，用綠色渲染石頭。
2.瀟湘地圖
瀟湘圖描繪江南風光。畫中山巒連綿，雲霧幽暗，山水樹石籠罩在空靈的朦朧中，顯得平淡而深邃，無邊而深邃。岸邊有幾組人，遠處坡下有漁民和帶網的船。此畫以花綠墨淡潤，用筆點染山石，山坡底披皮馬，顯得豐潤，江南山水植被繁盛茂盛。
董源的山水畫對後來的文人畫影響很大。宋代郭在《畫品·心得》中說，董源的畫法是“水墨王維，色如”，並給予高度評價。
3.青鸞蕭寺地圖
在這幅畫中，冬天的山谷景色是以直線的形式畫出來的。畫中峰巒挺立，瀑布飛流而下，寺塔建在半山腰，山腳下建有水榭、茅舍、板橋，偶有旅人活動。山石雄偉秀麗，染筆多變化，既有關的雄偉，又有李成的流暢。畫家用銳利的筆描繪出冷林中的枯木，景色恬靜恬靜。雖然不是平淡的場面，但還是有李成畫風的特點。估計這幅應該是北宋初期完成的，至少是李成傳的作品。
4.《遠東的雲》
這幅畫以濕潤的筆墨觸摸雲山的樹與石，表現出雲霧變幻、山巒朦朧的動人景象，“米氏雲山”的特色表現得淋漓盡致。碑文:“原慧遠雲山，曾氏寶在衡陽，譚澤民在茶陵。”在圖軸上，有謝松洲、郭毅、郭琦幾個後記。
5、《山景》
小昭的《山景圖》壹改北宋山水的全景構圖，選擇大自然最美的壹隅，提煉概括，精心布局，刻意刻畫，十分註重空間的處理。畫面前景簡單明了，中景和近景立體凝重，對比強烈，呈現出無限廣闊的空間形象。這幅圖的右邊，只畫了河流、淺灘、遠處的島嶼和煙樹。
山中的壹條小路蜿蜒曲折，穿過前峰山腰的渡口，到達侯豐的頂峰。在峰頂附近，有壹個陽臺亭，壹個登山家已經走近。右下，兩個人指著遠處的美景。
左側最高峰半實半虛，虛部迷於河面上之氣，升騰成壹片煙靄，背後加幾座隱隱的險峰，使人想起變幻莫測的“停步”嘆息。山間小路彎彎曲曲，兩個人推著棍子往上走，但樓景卻深深地埋在山溝裏。近山密，遠山輕，形成虛實對比。