山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。
註釋
①榕：常綠喬木，有氣根，樹莖粗大，枝葉繁盛。產於廣東、廣西等省。
②羈思：客居他鄉的思緒。
賞析
這首詩寫於柳州刺史任上。
時當二月，又處南方溫熱地帶，柳州早已是百花盛開，春色滿園了。可是壹場意外的暴風雨卻洗劫了百花，送走了春色。這在過著謫居生活的詩人來說，無疑是壹種精神打擊。本來他還可以寄情景物，排遣內心憂怨的，而現實竟是這樣冷酷無情!哀涼的心緒觸發了他的詩思。
“宦情羈思***淒淒，春半如秋意轉迷。”詩篇起句便直抒胸臆。“宦情”與“羈思”，原本就有必然聯系。長年遊宦在外，遠離故土與親人，旅途漂泊的艱辛，離親別故的悲怨，有誰能不動心動情呢?屢遭貶竄，此種心情理當加倍沈重．“***淒淒”三字，真實地表現了作者這時候的特殊心態。“宦情”之苦與“羈思”之深疊相撞擊著詩人的心扉，他要尋求解脫，而又無可奈何，在這種心境的支配下，他只好走出書房，漫步庭院。而當他目睹了已經過去大半的春光以後，這種情緒反而愈趨沈重了。“春半如秋”，用語平淡而新鮮，寫出壹種常人不曾，也不會有的獨特感受，的確是愁人眼中之景，心中之情相互感應的凝結品。“意轉迷”三字，則就“春半如秋”作承轉，極言意緒的迷亂煩惱。
三、四兩句，偏重敘事描寫。說“山城過雨”，人們似乎還難於體味這場雨的份量和內涵，故後面緊接著補寫了“百花盡”三字。此雨非早春潤物之雨，它橫掠山城，下得大，來得猛，滌蕩萬物。此壹句，遙扣題面，把第二句“春半如秋”四字亦落到實處，同時又引帶出末尾壹句。“榕葉滿庭鶯亂啼”。柳州多檀椿樹，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而無傷。但是經過這場暴風雨的洗劫，那些百年老榕也葉落滿庭了。此等情景令詩人傷心，鶯啼之聲又格外增添了壹重傷感情緒。那壹個“亂”字，分明是詩人心煩意亂的精神狀態的真實反映。
這首詩寫景肅殺肅條。寫情凝重深沈。二月春光正濃之際反呈現百花雕零、榕葉滿庭的暮秋景象，反激起詩人壹片宦情與羈思，其構思立意均不同常態，而其遣辭造語又極平淡。蘇軾《東坡題跋》曾就柳宗元的詩與陶淵明的詩作出評論說：“所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實美，淵明、子厚之流是也。”內容豐富充實而字面卻略顯枯幹淡泊的作品，其實正是詩人苦心錘煉的結果，是詩歌創作藝術的極高境界。這樣的作品往往“發纖秾於簡古，寄至味於淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
齊安郡中偶題二首·其壹
杜牧 齊安郡中偶題二首其壹
兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨，壹時回首背西風。
賞析
詩的首句兩竿落日溪橋上，點明時間和地點。時間是兩竿落日，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和宜目的。地點是溪橋上，則說明詩人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為後三句遠眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。
詩的次句半縷輕煙柳影中，寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀察極其細微，用詞也極其精確。這壹句中的半縷輕煙與上句中的兩竿落日，不僅在字面上屬對工整，而且在理路上有其內在聯系。正因日已西斜，望中的岸柳才會含煙；又因落日究竟還有兩竿之高，就不可能是朦朧彌漫的壹片濃煙，只可能是若有若無的半縷輕煙；而且，這半縷輕煙不可能浮現在日光照到之處，只可能飄蕩在柳影籠罩之中。
這前兩句詩純寫景物，但從詩人所選中的落日、煙柳之景，令人感到：畫面的景色不是那麽明快，而是略帶暗淡的；詩篇的情調不是那麽開朗，而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之恨而安排的合色的環境氣氛。
詩的三、四兩句多少綠荷相倚恨，壹時回首背西風，寫從溪橋上所見的荷葉受風之狀。這兩句詩，除以問語多少兩字領起，使詩句呈現與所寫內容相表裏的風神搖曳之美外，上句用相倚兩字托出了青蓋亭亭、簇擁在水面上的形態，而下句則在回首前用了壹時兩字，傳神入妙地攝取了陣風吹來、滿溪荷葉隨風翻轉這壹剎那間的動態。在古典詩詞中，可以摘舉不少寫風荷的句子，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞葉上初陽幹宿雨，水面清圓，壹壹風荷舉幾句。王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是真能得荷之神理者。而如果只取其壹點來比較，應當說，杜牧的這兩句詩把風荷的形態寫得更為飛動，不僅筆下傳神，而且字裏含情。
這裏，詩人既在寫景之時隨物以宛轉（《文心雕龍物色篇》），刻畫入微地曲盡風荷的形態、動態；又在感物之際與心而徘徊（同上），別有所會地寫出風荷的神態、情態。當然，風荷原本無情，不應有恨。風荷之恨是從詩人的心目中呈現的。詩人把自己的感情貫註到無生命的風荷之中，帶著自己感情色彩去看風荷相倚、回首之狀，覺得它們似若有情，心懷恨事，因而把對外界物態的描摹與自我內情的表露，不期而然地融合為壹。這裏，表面寫的是綠荷之恨，實則物中見我，寫的是詩人之恨。
南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒，歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認為，這兩句不如它的上半闋開頭兩句菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間，並贊賞其大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。而原詞接下來還有兩句是：還與韶光***顦顇，不堪看。這幾句詞以及王國維的贊語，正可以作杜牧這兩句詩的註腳。聯系杜牧的遭遇來看，其所表現的就是這樣壹種芳時不再、美人遲暮之恨。杜牧是壹個有政治抱負和主張的人，而不幸生在唐王朝的沒落時期，平生誌事，百無壹酬，這時又受到排擠，出為外官，懷著壯誌難酬的隱痛，所以在他的眼底、筆下，連眼前無情的綠荷，也仿佛充滿哀愁了。
春寒·二月巴陵日日風
陳與義 春寒二月巴陵日日風
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。
譯文及註釋
二月的巴陵，幾乎天天都刮風下雨，從不間斷。料峭的春寒，給園林的花木帶來了深重的災難。看，在風雨的侵襲之下，已經開花的花朵雕零了。尚未綻開的蓓蕾不吐艷了。園林中的新花嫩葉全在寒風冷雨中蕭瑟。這怎不叫人擔心害怕呢！瞧，那邊短籬旁，嬌嫩的海棠，居然毫不吝惜自己鮮紅的花朵，挺身獨立在寒風冷雨中，燦爛地開放著。
1、巴陵：即今湖南嶽陽市。
2、園公：詩人自註：借居小園，遂自號園公。
賞析
這首絕句與其說是寫春寒，不如說是詠海棠。說到詠海棠，自然忘不了蘇軾的《海棠》詩：東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。其實，這兩首海棠詩都是借海棠寫自己。蘇軾筆下的海棠聖潔、幽寂，是他貶官黃州時的寫照；陳與義筆下的海棠雅致孤高，是他流亡時的寫照。 因此，頭兩句的風寒就不僅僅是自然界的風寒，更主要的是社會的風寒金兵南侵，南宋小朝廷山河破碎風飄絮，詩人則身世浮沈雨打萍，怎不感到怯？後兩句詩人用類似於刻劃松、梅、菊、竹的手法來寫海棠，說它傲然獨立於風雨中，哪怕有損於自己美麗的胭脂色。海棠的風骨和雅致得到充分的表現。詩人點化杜甫的林花著雨胭脂濕，別創意境，不但更具風致，而且更具品格。詩人將自己的風骨、品格、雅致融入對海棠的描寫中，使這首詩成為詠物上乘之作，這就是詠物詩創作的訣竅。
二月春風似剪刀全詩
二月春風似剪刀全詩
《詠柳》
作者：賀知章
原文：
碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
註釋：
1、詠柳：壹作《柳枝詞》。
2、碧玉：形容柳樹枝葉的顏色。這句說春天的新柳碧綠婆娑，如同玉樹壹般。
3、妝：裝飾，打扮。
詩意：
早春的柳樹發出嫩綠的新芽，如同壹位婀娜美人，垂下來的萬縷垂絲好像是綠色的裙帶。不知這綠葉是誰剪裁出來，原來是二月的春風細細剪裁。
賞析：
這是壹首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。
楊柳的形象美是在於那曼長披拂的枝條。壹年壹度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著壹種迷人的意態。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是讀者所經常看到的。這詩別出新意，翻轉過來。碧玉妝成壹樹高，壹開始，楊柳就化身為美人而出現：萬條垂下綠絲絳，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的高字，襯托出美人婷婷裊裊的風姿；下句的垂字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有楊柳和腰支字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，條甚長，狀若絲縷。齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，說它風流可愛。這裏把柳條說成綠絲絳，可能是暗用這個關於楊柳的著名典故。但這是化用，看不出壹點痕跡的。
碧玉妝成引出了綠絲絳，綠絲絳引出了誰裁出，最後，那視之無形的不可捉摸的春風，也被用似剪刀形象化地描繪了出來。這剪刀裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從碧玉妝成到剪刀，讀者可以看出詩人藝術構思壹系列的過程。詩歌裏所出現的壹連串的形象，是壹環緊扣壹環的。
我國古代有不少著名的美女，柳，為什麽單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：壹是碧玉這名字和柳的顏色有關，碧和下句的綠是互相生發、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會聯想到碧玉破瓜時這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有碧玉小家女（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句。碧玉在古代文學作品裏，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的細葉二月春風又是有聯系的。
碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳，深深地抓著了垂柳的特征，在詩人的眼中，它似美女的化身。高高的樹幹，就像她亭亭玉立的風姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這裏，柳就是人，人就是柳，兩者之間仿佛沒有什麽截然的分別。而且碧玉也有雙關的意義。既在字面上與柳樹的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的二月春風恰相呼應這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時候。然而，更妙的以下兩句：不知細葉誰載出，二月春風似剪刀。在賀知章之前，有誰想過春風像剪刀？把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形，它顯示了春風的神奇靈巧，並使《詠柳》成為詠物詩的典範之作。
此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。因此《唐詩箋註》雲：賦物入妙，語意溫柔。
古詩絕句就是這樣經典，凝練，內心頓生無限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩嗎，請欣賞 關於二月的唯美句子 。