清風先生詩文的語言都很精美，我這裏下載的9首無題詩首首都是語言的精粹，反復品讀這些詩篇，細析他遣詞造句的方式，體悟他打磨壹字壹句的良苦用心，我的精神得到了升華，也學到了不少經驗。
他善於駕駛語言，精選謂語動詞。周振甫先生說，“寫詩要講究語言的精練，要提煉語言，對句中的謂語更要用得精當。”。這實在是至理名訓。詩句中的謂語多由動語充當，“悠然見南山”、“綠垂風折筍，紅綻雨肥梅”、“風乍起，吹皺壹江春水”等都是耳熟的名例。我們欣喜地看到，清風先生的'這幾首詩中也盡多這樣的成功實例。“漢江九曲入心流，白露為霜浥眼眸。”“入”字常，然而在這裏很傳神，寫出了漢江的氣勢、自己的感受，江水湧入自己的心田，引起詩情的湧動。“浥”，濕也，面前的青霜使我的眼濕了，其實是心濕了，情濕了，將無形的情感變成了有形有色有質有感的實物了。“閑窗花影拂差參”，這個“拂”字寫活了花影。本來是燈照或月下風吹影亂，但“亂”字只可感而不可形，壹用這“拂”字，就人格化了，那份欣悅，那縷怡然就透出了。“多情縱惹千般恨，誰又相思不染癡”。“惹”，言行不慎招致麻煩，用此字時，壹股悔意已出；而“染”，浸潤也，不可還原也。用在“相思”上，浸在“癡”字中，那就不是煩壹下了，而是想不相思也不成了，怨“癡”咒呆也無用了，透出的是無可奈何的惋嘆。還有“萬裏風吟黃葉路”、“空落燕泥憐畫梁”（“憐”使動用法，即使人憐，憐即愛也）“清愁忽忽起胸腔”……太多了，留待以後再壹壹品賞吧。
前人有言，說“詩下雙字極難，須使七言五言之間，除去五字三字外，精神興致全見於兩字，方為工妙。”這裏所說的兩字就是字的疊用，也叫叠用，如老杜的“無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾來”，用了“瀟瀟”“滾滾”，秋天的落葉聲音、情狀，長江的波濤洶湧就展現在了我們的面前，心中的起伏，血流的奔湧也現了出來。詩人清風先生深得其奧，在這9首無題詩中，就有5首詩計11字作了重疊。它們是“月初空亭煙裊裊，塵凝古道草離離”、“屏前滾滾紅塵事，檻外蕭蕭黃葉秋”、“鴉噪疏林霜淡淡，琴彈遠壑淚鹹鹹”，還有“赤葉紛紛向臉龐，清愁忽忽起胸腔”、“蒹葭采采”、“風惻惻，草萋萋”……這“屏前滾滾紅塵事，檻外蕭蕭黃葉秋”壹聯，由於用了疊字，便頗有了杜詩的味道。“赤葉紛紛向臉龐，清愁忽忽起胸腔”，“紛紛”，言其多而亂也；“忽忽”，狀其急而匆也。詩人因為用了重疊，則把置身秋境，面對紅葉，感時生悲的清愁很好地表達了出來。如果各去掉這兩字，簡則簡也，而情味盡失也。或換成另兩字，恐怕效果也未必比這重疊更好。這就是上引的“精神興致全見於兩字”的“工妙”。
詩人的語言是精美的，錘煉打磨是全方位的。為了表達的需要，詩人有意或無意地打破了語言的壹般順序，精造成出壹些新巧的詩句，如070124詩中，頸聯“蘸取晶瑩薛箋淚，書成絢爛謝樓章。”如前文析，這兩句都有用了典故，意蘊豐富，這裏不再贅述。單析句序，應是我蘸墨在薛濤箋上寫下閃著晶瑩淚花的詩行，我寫出像當年李太白登宣城謝樓那樣絢麗的華章。這裏將“晶瑩”用作“蘸”的賓語，將形容詞名詞化，又將它修飾後面的“淚”，使之雙兼，又以這“淚”隱現薛濤的悲慘人生，以“晶瑩”閃出她的才華，更寄予也引發人們的同情。後壹句也類似，不贅述。律詩之工常在中二聯，細析清風的這幾首律詩，我可以毫不溢美地說，各聯都工，且常中有變，如080215詩中，中二聯為
芳洲荻老濤飛雪，赤葉紛紛向臉龐。
遠國夢回身走馬，清愁忽忽起胸腔。
這是破格，但是可以用的。他將兩出句與兩對句分別相對，成扇面對。作用是畫面更加開闊，情的抒發也更加迂回悠長。記得杜甫詩中有這種安排。另外，在他的對仗中，還有壹種全用名詞的巧對，如“浮生殘夢西窗燭，絕世柔情孟女衫”。出句省了“留有”或“尚存”，對句省了“穿著或保存著”動詞謂語。這樣形象更豐而語言更簡約緊湊，如馬致遠“小橋流水人家”那首名曲。我還發現，詩人也沒有拘泥於壹味“工對”，有時也略有“破”，寧可成“寬對”而不傷意。如“萬裏風吟黃葉路，千江浪湧白蘋灘”。“萬裏”對“千江”顯然已不工，然而不論是將“裏”還是將“江”改換，那都難以保意不變了。這就是古人說的不以律傷意，遺憾的是現在死扣“律”的似乎太多了些，以至有時只好寧可傷意而不違律，悲哉！
壹砂奧妙細求多，況是璣珠處處羅。
觀賞沈迷猶未透，窮知悉秘待研磨。
在我看來，清風先生的文集是藝術的薈萃，也是玉的寶山。單這幾首無題詩就足以讓人眼花繚亂，欣悅不已。幾天來，我沈迷在對她的觀賞中，考究摩挲，驅動文思，敲打鍵盤，編織我的欣喜。我在文首有言，說“我最終可能找不到玉山的瑰寶，但總會挖到壹些奇石的”。現在我可以驕傲地告訴各位，我大有收獲——不只是揀到了很多奇石，而且還找到了瑰寶，更令我自樂的是似乎還發現了打磨玉器的秘訣。當然這只是我個人感覺，絲毫無意於他人以我之見品定先生的大作。
我對先生的詩文還當再讀再研。
2009年2月16日於化谷軒