蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
雲鬢鬅松眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
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這是蘇軾寫的壹首閨情詞。主人公是壹位多情善感的少女，她在暮春時節，獨處幽閨，不免苦悶無聊，對花傷春。李冠也有壹首寫少女傷春的《蝶戀花》，詞中說：“桃李依依春暗度……壹片芳心千萬緒，人間沒個安排處。”蘇軾這首《蝶戀花》寫的也正是這樣的內容。比較起來，李詞顯得較為明暢疏朗，蘇詞則頗為含蓄細膩。
此詞上片由寫景過渡到寫人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風卷花落，殘紅滿院。面對這“風雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來不見得慵懶，但從這位少女的眼光看來，不免有些無精打采了。發端寫景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周圍景物蒙上了主人公的感 *** 彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷。無壹語言及傷春，而傷春意緒卻宛然在目。
下片由寫人的外在形象，過渡到寫人的內心世界。頭上發髻散亂，眉間黛墨淡淺，可見無心梳妝。古代閨閣少女是很講究打扮裝束的。如今她懶畫蛾眉，慵於梳頭，說明心事沈重，精神不振。首句以形寫神，以下承上刻畫愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰消遣”，是說觸處皆能生愁，無人可為排解。唐代詩人李鹹用《途中逢友人》詩說：“煙花隨處作愁媒。”煙花泛指春景，佳景本可娛人，但對情緒不佳的人，偏會撩撥起無限愁情。“總”字統括壹切，壹切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。到此已把愁情推向 *** 。煞拍宕開，謂此情將不會壹無依托，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！《古樂府·楊白花》歌有“春風壹夜入閨闥，楊花飄蕩落南家”之句；庾信《春賦》也說：“二月楊花滿路飛。”楊花似花非花，在花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，壹無依托。這裏即景取喻，悲涼之情以曠語出之，愈覺淒惻動人。
全詞用“蝶”、“鶯”、“殘紅”、“簾幕”、“雲鬢”、“楊花”等柔美的意象，來烘托少女的形象；用春意闌珊的環境，來映現少女傷春的心境。句句寫傷春情懷，但通篇不露傷春字面，所謂“言其用而不言其名”（《詩人玉屑》卷十），有含蓄不露、詞綺情婉之妙。近人吳梅雲：“余謂公詞豪放縝密，兩擅其長。世人第就豪放處論，遂有鐵板銅琶之誚，不知公婉約處，何讓溫、韋。”（《詞學通論》）本篇正顯示出東坡詞縝密婉約有似溫、韋的壹面。