風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
武陵春·春晚翻譯二李瀟彤
風停了，塵土裏帶有花的香氣，花兒已雕落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，壹切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。
武陵春·春晚翻譯及註釋翻譯 惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。擡頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，壹想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那裏劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內心沈重的憂愁啊！
註釋 1此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統》、《古今詩余醉》、《歷城縣誌》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作「春晚」，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作「暮春」，《詞學筌蹄》題作「春暮」，《詞匯》題作「春曉」，《詞鵠》調作「武陵春第二體」。趙萬裏輯《漱玉詞》雲：「至正本《草堂詩余》前集上如夢令後接引此闋，不註撰人。玩意境頗似李作，姑存之。」（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。2「塵香」，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。「花已盡」，《詞譜》、清萬樹《詞律》作「春已盡」。3「日晚」，《花草粹編》作「日落」，《詞譜》、《詞匯》、清萬樹《詞律》作「日曉」。4「物是人非」，事物依舊在，人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質書》：「節同時異，物是人非，我勞如何？」宋賀鑄《雨中花》：「人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。」5「淚先」，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作「淚珠」，沈際飛《本草堂詩余》註：「壹作珠，誤」。《崇禎歷城縣誌》作「欲淚先流」，誤刪「語」字。6「聞說」，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作「聞道」。「春尚好」，明程明善輯《嘯余譜》作「春向好」。「雙溪」，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的遊覽勝地。有東港、南港兩水匯於金華城南，故曰「雙溪」。《浙江通誌》卷十七《山川九》引《名勝誌》：「雙溪，在（金華）城南，壹曰東港，壹曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經石埼巖下，與南港會。南港源出縉雲黃碧山，經永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名。」7「擬」，準備、打算。「也擬」，也想、也打算。宋姜夔《點絳唇》：「第四橋邊，擬***天隨住。」辛棄疾《摸魚兒》：「長門事，準擬佳期又誤。」「輕舟」，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作「扁舟」。8「舴艋」，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》。「舴艋舟」，小船，兩頭尖如蚱蜢。《藝文類聚》卷七壹·南朝宋《元嘉起居註》：「余姚令何玢之造作平床，乘船舴艋壹艘，精麗過常。」唐張誌和《漁夫》詞：「釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟」，又「霅溪灣裏釣魚翁，舴艋為家西復東。」宋《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：「舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青。」元吳鎮《漁夫》詞：「舴艋為舟力幾多。江頭雲雨半相和。」9「載」，清萬樹《詞律》：「《詞統》、《詞匯》俱註『載』字是襯，誤也。詞之前後結，多寡壹字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦雲『流不盡許多愁』可證。沈選有首句三句，後第三句平仄全反者，尾雲『忽然又起新愁』者，「愁從酒畔生」者，奇絕！案：『流不盡』句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。」「載不動」句，宋鄭文寶《楊柳詞》：「不管煙波與風雨，載將離恨過江南。」
武陵春·春晚賞析
這首《武陵春》是作者中年孀居後所作，非壹般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞壹長三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似後來戲曲中的代言體，以第壹人稱的口吻，用深沈憂郁的旋律，塑造了壹個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中「風住塵香花已盡」壹句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及裏，從外到內，步步深入，層層開掘，上闋側重於外形，下闋多偏重於內心。「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」是描摹人物的外部動作和神態。這裏所寫的「日晚倦梳頭」，是另外壹種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，誌同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是壹年壹度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。「欲語淚先流」，寫得鮮明而又深刻。這裏李清照寫淚，先以「欲語」作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁壹下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。
詞的下闋著重挖掘內心感情。她首先連用了「聞說」、「也擬」、「只恐」三組虛字，作為起伏轉折的契機，壹波三折，感人至深。第壹句「聞說雙溪春正好」陡然壹揚，詞人剛剛還流淚，可是壹聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，「也擬泛輕舟」了。「春尚好」、「泛輕舟」措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人壹剎那間的喜悅心情。而「泛輕舟」之前著「也擬」二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出遊之興是壹時所起，並不十分強烈。「輕舟」壹詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至「只恐」以下二句，則是鋪足之後來壹個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沈。這裏，上闋所說的「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽像的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裏，李清照說：「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」同樣是用誇張的比喻形容「愁」，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句「輕舟」而來，而「輕舟」又是承「雙溪」而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。
武陵春·春晚賞析二江林昌
歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆，「駕言出遊，以寫我憂」（《詩·邶風·泉水》）；或巧用比喻，「問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流」（李煜《虞美人》）；或融愁於景，「檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。」（晏殊《蝶戀花》）；……這些都饒有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術手法，巧妙地表達了深沈復雜的內心感情，具有極高的審美價值，從而成為後人盛傳的抒愁佳篇。
此詞作於 南宋 高宗紹興五年（1135）。當時北國淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓浙江金華。這首詞表達的就是這種國破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現壹個「愁」字，而「愁」實在是貫穿全篇的主題線索。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏變化，於「短幅中藏無數曲折」（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現了婉約詞派的特色，耐人品味。
首句「風住塵香花已盡」，意不過風吹落花而已，然仔細想來，「風住」，則在此之前曾是風狂雨驟之時，詞人定被風雨鎖在室內，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時為下文「也擬泛輕舟」作伏筆）。「塵香」，則天已轉晴，落花成泥，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情。「花已盡」既補說「塵香」的原因，又將「愁」意推向更深壹屋，大有「落花流水春去也」之意。壹句三折，頓挫有致。「日晚倦梳頭」，日高方起，又無心情梳發。這看似違背常理的細節描寫，正好寫出了作者在國痛家恨的環境壓力下那種不待明言，難以排遣的淒慘內心。環顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國故鄉；而「物是人非」，景非昔同，不禁悲從中來；感到萬事皆休，無窮落寞，故用「事事休」三字來概括。這壹切真不知從何說起，正想要說，眼淚早已撲籟而下，「欲語淚先流」壹句，已抑不住悲情噴湧而來，可謂「腸壹日而九回」，淒婉動人。詞至此收縮上片，壹腔愁苦 *** 暫告段落。
「聞說雙溪春尚好」，語氣陡然而轉，詞人剛剛還在流淚，現在卻「也擬泛輕舟」了，似乎是微露壹霎喜悅，心波疊起。然「聞說」，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨處，無以為歡；照應了上片「風住」「日晚」兩句。「尚」、「也擬」，說明詞人萌動了遊春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉：「只恐」雙溪舟小，載不動那麽多愁苦。那麽只有閉門負憂，獨自銷魂了。上文「欲語淚先流」壹句至此便點出緣由。總起來看，整段下片，大意是說小小春遊，不足以慰借詞人天大之愁。然作者卻善於通過「聞說」「也擬」「只恐」三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉，「壹轉壹深，壹深壹妙」（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環境下頃刻間的微妙復雜的心理變化表現得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣。
最後兩句是廣為傳誦的名句。「愁」本是心中之事，抽像之物，只可意會，難以捉摸。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人壹種具體可觸的立體感；而且還怕愁太重，小船載不動，則愁又顯得有重量了；再聯系前句的「輕」字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了壹種動態感。其化虛為實，語意新奇，想像驚人，實在是描摹愁思的絕妙好辭。李清照是極擅長寫愁的。除本詞將愁寫成有形體、重量、動態外，她還在其它詞裏將愁寫得有長度：「如今更添壹段新愁」（《鳳凰臺上憶吹簫》）；有濃度：「更誰家橫笛，吹動濃愁？」（《滿庭芳》）等等。這些都形象傳神，韻味幽深。
《武陵春》壹詞，從壹個側面反映了兵荒馬亂中人們***有的離恨別緒。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術境界裏，從而使本詞具有了典型性。因此這首詞不僅獲得了藝術審美價值，而且也贏得了社會審美意義。（江林昌）
武陵春·春晚創作背景這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作。黃盛璋《李清照事跡考辨》：「詞意寫的是暮春三月景象，當做於紹興五年三月。」又《趙明誠李清照夫婦年譜》：「紹興五年乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠遊擊金人於大儀鎮，敗之。乙醜，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江。」李清照《打馬圖》序雲：「今年十月朔，聞淮上警報，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡繹，莫不失所。易安居士自臨安溯江，涉嚴灘之險，抵金華，蔔居陳氏邸。」其時金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然壹身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境淒慘，內心極其悲痛。
武陵春·春晚鑒賞沈祖棻
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那時，她已處於國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
首句寫當前所見，本是風狂花盡，壹片淒清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用「風住塵香」四字來表明這壹場小小災難的後果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之後，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟壹掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以，「風住塵香」四字，不但含蓄，而且由於含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由於所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中「起來慵自梳頭」語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。
三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明壹切悲苦，由來都是「物是人非」。而這種「物是人非」，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是壹種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以「事事休」概括。這，真是「壹部十七史，從何說起」？所以正要想說，眼淚已經直流了。
前兩句，含蓄；後兩句，真率。含蓄，是由於此情無處可訴；真率，則由於雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實則相成。
上片既極言眼前景色之不堪、心情之淒楚，所以下片便宕開，從遠處談起。這位女詞人是最喜愛遊山玩水的。據周輝《清波雜誌》所載，她在南京的時候，「每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩」。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有遊覽的愛好，又有需要借遊覽以排遣的淒楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的「多少遊春意」。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟壹遊所能消釋？所以在未遊之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承載了。設想既極新穎，而又真切。下片***四句，前兩句開，壹轉；後兩句合，又壹轉；而以「聞說」、「也擬」、「只恐」六個虛字轉折傳神。雙溪春好，只不過是「聞說」；泛舟出遊，也只不過是「也擬」，下面又忽出「只恐」，抹殺了上面的「也擬」。聽說了，也動念了，結果呢，還是壹個人坐在家裏發愁罷了。
王士稹《花草蒙拾》雲：「『載不動許多愁』與『載取暮愁歸去』、『只載壹船離恨向兩州』，正可互觀。『雙槳別離船，駕起壹天煩惱』，不免徑露矣。」這壹評論告訴我們，文思新穎，也要有個限度。正確的東西，跨越壹步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越壹步，就變成醜的了。像「雙槳」兩句，又是「別離船」，又是「壹天煩惱」，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難於被人接受。所以《文心雕龍?定勢篇》說：「密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪。」「巧」之與「怪」，相差也不過是壹步而已。
李後主《虞美人》雲：「問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。」只是以愁之多比水之多而已。秦觀《江城子》雲：「便做春江都是淚，流不盡許多愁。」則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了。李清照等又進壹步把它搬上了船，於是愁竟有了重量，不但可隨水而流，並且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂?點絳唇纏令?尾》雲：「休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。」則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》雲：「遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。」又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來。
這首詞的整個布局也有值得註意之處。歐陽修《采桑子》雲：「群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳欄幹盡日風。笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。」周邦彥《望江南》雲：「遊妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼，無處不淒淒。」作法相同，可以類比。譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：「掃處即生。」這就是這三首詞在布局上的***有特點。掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第壹句看，都是在說以前壹階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之後，還有什麽可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發生了另外壹番情景。歐詞則寫暮春時節的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的淒涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沈痛苦。而這些，才是作家所要表現的，也是最動人的部分，所以叫做「掃處即生」。這好比我們去看壹個多幕劇，到得晚了壹點，走進劇場時，壹幕很熱鬧的戲剛剛看了壹點，就拉幕了，卻不知道下面壹幕內容如何，等到再看下去，才發現原來自己還是趕上了全劇中最精采的 *** 部分。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側面。抒情詩因為受著篇幅的限制，尤其如此。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。（沈祖棻）
詩詞作品： 武陵春·春晚 詩詞作者： 宋代 李清照 詩詞歸類： 宋詞三百首、宋詞精選、初中古詩、婉約、女子、閨怨、感傷