關鍵是什麽？在思維的貧乏中。不僅讀書不多的人是這樣，文化素養高的人，甚至專家教授也是這樣，經常會有“不知道怎麽寫好”、“沒東西寫”、“不會寫”的情況。這些都是思維差的問題。如果逼著他們寫，他們要麽直白，給自己貼標簽，要麽沒血沒心沒肺。尤其是年輕學生，更是公式化:早上起來吃早飯，時間壹到就上路。附近的野花芳香，遠處的水聲潺潺，天上的鳥兒在歌唱，路邊的蝴蝶在飛舞。不知不覺，目的地到了。啊，太美了！我們看到了未來和希望...是時候回去了。再見，下次再來。
不管在哪裏寫，寫什麽就上壹套，好像文章寫完了。因為有記敘文，有論據，有描寫，有抒情，所以肯定管用。但這種“文章”人人討厭，有些作者真的不敢拿出來。沒事，沒事；又幹又無聊，誰想看？而很多擅長寫文章的人，直到思想成熟，已經滿腦子都是思想。他們要寫的，不僅是中國的和現在的，還有古代的、外國的、天上的、地下的，都蜂擁而至，爭先恐後地寫。寫議論文可以涉及家事、國事、天下事。說明性文章可以模仿人，借用事物，深入淺出的進行說明。官文全面，滴水不漏。記敘文裏充斥著各種各樣的人物，有悲傷的，有歌唱的，有詛咒的，都讓人動情。至於散文家，他們輻射四周，無所不能。這是他們創新思維的結果。
思維創新是指思維的豐富性和活躍性，根據意圖的需要盡可能地傳播思想，產生思想泛濫的效果。作者可以從中得到靈感，受到啟發，明白壹些事情。多讀書，多了解，在這裏會起到決定性的作用。四海的雲和水，五大洲的風暴，都是從書本和知識中浮現出來的。
下面，我們介紹幾種常見的創新思維方式:
時序反演
把時間順序倒過來，就是把客觀時間倒過來，按照心理時間組織材料。
我們看壹些現代小說，總覺得它們的情節和事件是顛倒的，混亂的，碎片化的。原因是什麽？
原因之壹是我們習慣於閱讀傳統作品。在時間序列上，這些作品多采用客觀時間，即按照前天、昨天、今天、明天的順序排列的自然時間，即寫作中的時間順序。自然時間，符合客觀實際，有利於使作品連貫分明，但也容易使敘事單調，所以有倒敘、插敘、倒敘、分敘、平敘等。敘事方式多樣化，但總體上還是以事件的開始、發展、高潮、余波、結局為主線，脈絡清晰，壹目了然，還是壹個客觀的時間。
第二個原因是這些現代作品在時間順序上放棄了客觀時間，采用了心理時間。什麽是心理時間？比如我們在街上偶然遇到壹個多年不見的朋友，關於這個朋友過去的各種印象都會在我們的記憶中復活，而這種復活的順序往往不是客觀時間。它會把過去和現在，遙遠的過去和昨天重疊、滲透、攪動、拋在我們的記憶屏幕上。這些記憶復活的時間叫做心理時間。
壹些現代作品用心理時間來組織自己的生活，對客觀時間進行打亂、重新安排、重新組合，出現了時間順序顛倒的新格局。這類作品有利於刻畫人物的內心世界和思想感情，反映現代生活的高速度和快節奏。壹些小說，如詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》,王蒙的《春之聲》,夜之眼等。，利用心理時間，利用人物的內心活動和回憶，打亂時間順序。
時間順序的顛倒容易造成讀者的感覺紊亂，認為這類作品是混亂的。其實它還有壹個“章”要找。這是:
1.在某個“桌子”(也就是“現在”)上，人物開始自由聯想，回憶過去，思考未來，讓過去、現在、未來交織在壹起。《春之聲》中的嶽誌峰在黑暗悶熱的油輪裏展開交往的翅膀。他想起了冰雹，想起了黃土高原農村打鐵打鐵，想起了流行歌曲《泉水丁咚響》，想起了美國抽象音樂，想起了基辛格聽楊子榮的詠嘆調...聯想把現在、過去、未來與南方、北方、中國交織在壹起，相互切入，漫天綻放，形成壹部電影。
2.用內心的情緒或者聯想線索來維持整篇文章，這樣看起來顛倒的順序還是可以找到的。《春聲》中嶽之峰的聯想線索是可以追溯的。它從火車撞擊鐵軌的聲音開始，時而向前延伸，時而回到聯想的起點，將不同時空的生活組織成篇篇。
3.在時間順序顛倒的事件與生活場景之間設置“環扣”，進行巧妙連接。如陳蓉寫的《人到中年》，出自《眼睛，眼睛；傅家傑的眼睛”聯想到陸文婷初試傅家傑的眼睛，兩人背誦了裴多菲的抒情詩。這讓生病的陸文婷走進了她的初戀生活，而“眼睛”就是連接兩個人生活的“環”。
創新來自於舊。
1.完全改變了
唐代詩人李商隱寫過兩句詩:“夕陽無限好，被將臨之夜埋沒。”(樂遊園風景名勝區)詩人“我曾在樂遊墓叢中開過”，因“心中有暮影”。他登上固原看到了什麽？看到無限美好的“夕陽”，那金色的夕陽讓人流連忘返，能驅散詩人心中的不快；不過可惜離黃昏不遠了。在美麗的夕陽下，作者無奈的憂郁情緒表露無遺。
朱自清先生寫了這樣壹首詩:“但如果妳贏得了看到太陽，盡管他的榮耀，妳為什麽要憂郁近黃昏！”顯然，朱先生的詩是由李商隱的詩轉化而來的，表現了朱自清作為革命民主戰士詩人的樂觀主義精神。他壹生都是無辜的。臨終前，他對妻子陳竹隱說:“有壹件事要記住:我在拒絕美國面粉的文件上簽了字，我們家以後再也不買國民黨配給的美國面粉了！”顯示了我們民族的脊梁，這兩首詩就是朱自清晚節的具體體現。
清代大學者紀昀，才華橫溢。相傳有壹次乾隆皇帝命他寫折扇，他寫了唐代詩人王之渙的涼州詞。甘龍看著後面說:“我漏了壹個字。”給皇帝寫字能這麽不小心真是太好了！紀昀接過扇子，平靜地答道:“是字，不是詩。”皇帝很驚訝，讓他再讀壹遍。涼州詞的原詩是:
黃河遠在白雲之上，
壹座孤獨的城市，萬仞山；
強弟何須怨柳？
春風不經過玉門關。
紀昀是這樣讀的:
黃河在遠處，
有白雲。
萬仞山，壹座孤立的城市，
為什麽抱怨強迪？
威洛·春風，
不要過玉門關。
紀昀漏了壹個“劍”字。其實他重新構思了壹句話，引得皇帝哈哈大笑，連連稱贊:“很聰明，好詭辯！”
2.違背其意願進行創新
比如李白的“人性本善，惡以道為基”，“我覺得秋高氣爽，秋高氣爽誰難過”都是出自機器，與壹般的觀點直接對立，收到了令人震驚的效果。從反面來看，壹定很新奇。所以接下來的空間要壹步壹步跟上，講得通，寫得自然。否則會有牽強附會、裝腔作勢之嫌。