顧城
“顧城的詩意。”
喜歡顧城戴著白色的帽子，寫著幹凈的詩句。詩句跳走了，他也就走了。
1：妳不願意種花，妳說，我不願看見它壹點點雕落。是的，為了避免結束，妳避免了壹切開始。 ——《避免》
2：妳， 壹會看我， 壹會看雲。 我覺得， 妳看我時很遠， 妳看雲時很近。 ——《遠和近》
3：壹切都明明白白，但我們仍匆匆錯過，因為妳相信命運，因為我懷疑生活。 —— 《錯過》
4：我從沒有被誰知道，所以也沒有被誰忘記。 在別人的回憶中生活，並不是我的目的。遇見是兩個人的事，離開卻是壹個人的決定。 遇見只是壹個開始，離開卻是為了遇見下壹個離開；這是壹個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。
5：我需要，最狂的風，和最靜的海。 ——《世界和我〃第八個早晨》
6：草在結它的種子，風在搖它的葉子。我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》
7：黑夜給了我壹雙黑色的眼睛 而我卻用它來尋找光明 ——顧城 《壹代人》
8：我多麽希望，有壹個門口，早晨，陽光照在草上。我們站著，扶著自己的門窗，門很低，但太陽是明亮的。草在結它的種子，風在搖它的葉子，我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》
9：我從沒被誰知道，所以也沒被誰忘記。在別人的回憶中生活，並不是我的目的。 ——顧城 《早發的種子》
10：我希望， 每壹個時刻， 都象彩色蠟筆那樣美麗。 我希望， 能在心
愛的白紙上畫畫， 畫出笨拙的自由， 畫下壹只永遠不會， 流淚的眼睛。 壹片天空， 壹片屬於天空的羽毛和樹葉， 壹個淡綠的夜晚和蘋果。 我想畫下早晨， 畫下露水， 所能看見的微笑。 畫下所有最年輕的， 沒有痛苦的愛情。 ——顧城 《我是壹個任性的孩子》
11：妳應該是壹場夢， 我應該是壹陣風。 ——顧城 《妳和我》
12：睡吧 合上雙眼 世界就與我無關 ——顧城 《生命幻想曲》
13：執者失之。我想當壹個詩人的時候，我就失去了詩，我想當壹個人的時候，我就失去了我自己。在妳什麽也不想要的時候，壹切如期而來。 ——顧城 《執者失之》
14：人時已盡，人世還長，我在中間，應該休息 ——顧城
15：小巷 又彎又長 沒有門 沒有 窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻 ——顧城 《小巷》
16：妳默默地轉向壹邊，面向夜晚。夜的深處，是密密的燈盞。它們總在壹起，我們總要再見。再見，為了再見。 ——顧城 《再見》
17：字跡已模糊 因為思念的緣故 ——顧城 《因為思念的緣故》
18：我相信，那壹切都是種子。只有經過埋葬，才有生機。 ——顧城 《給我的尊師安徒生》
19：我把妳的誓言/把愛/刻在蠟燭上/看它怎樣/被淚水淹沒/被心火燒完/看到最後壹念/怎樣滅絕/怎樣被風吹散 ——顧城
20：我是壹個任性的孩子，我想擦去壹切不幸，我想在大地上，畫滿窗子，讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明。 ——顧城
21：我在幻想著 幻想在破滅著 幻想總把破滅寬恕 破滅卻從不把幻想放
2.顧城的經典詩句有哪些1：妳不願意種花，妳說，我不願看見它壹點點雕落。
是的，為了避免結束，妳避免了壹切開始。 ——顧城 《避免》2：妳， 壹會看我， 壹會看雲。
我覺得， 妳看我時很遠， 妳看雲時很近。 ——顧城 《遠和近》3：壹切都明明白白，但我們仍匆匆錯過，因為妳相信命運，因為我懷疑生活。
——顧城 《錯過》4：我從沒有被誰知道，所以也沒有被誰忘記。 在別人的回憶中生活，並不是我的目的。
遇見是兩個人的事，離開卻是壹個人的決定。 遇見只是壹個開始，離開卻是為了遇見下壹個離開；這是壹個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。
——顧城 5：我需要，最狂的風，和最靜的海。 ——顧城 6：草在結它的種子，風在搖它的葉子。
我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》7：黑夜給了我壹雙黑色的眼睛 而我卻用它來尋找光明 ——顧城 《壹代人》8：我多麽希望，有壹個門口，早晨，陽光照在草上。
我們站著，扶著自己的門窗，門很低，但太陽是明亮的。草在結它的種子，風在搖它的葉子，我們站著，不說話，就十分美好。
——顧城 《門前》9：我從沒被誰知道，所以也沒被誰忘記。在別人的回憶中生活，並不是我的目的。
——顧城 《早發的種子》10：我希望， 每壹個時刻， 都象彩色蠟筆那樣美麗。 我希望， 能在心愛的白紙上畫畫， 畫出笨拙的自由， 畫下壹只永遠不會， 流淚的眼睛。
壹片天空， 壹片屬於天空的羽毛和樹葉， 壹個淡綠的夜晚和蘋果。 我想畫下早晨， 畫下露水， 所能看見的微笑。
畫下所有最年輕的， 沒有痛苦的愛情。 ——顧城 《我是壹個任性的孩子》11：妳應該是壹場夢， 我應該是壹陣風。
——顧城 《妳和我》12：睡吧 合上雙眼 世界就與我無關 ——顧城 《生命幻想曲》13：執者失之。我想當壹個詩人的時候，我就失去了詩，我想當壹個人的時候，我就失去了我自己。
在妳什麽也不想要的時候，壹切如期而來。 ——顧城 《執者失之》14：人時已盡，人世還長，我在中間，應該休息 ——顧城 15：小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻 ——顧城 《小巷》顧城簡介：顧城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生於北京壹個詩人之家，中國朦朧詩派的重要代表，被稱為當代的“唯靈浪漫主義”詩人。
顧城在新詩、舊體詩和寓言故事詩上都有很高的造詣，其《壹代人》中的壹句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”成為中國新詩的經典名句。顧城17歲開始寫作生涯，給各個報社雜誌投稿。
1987年開始遊歷歐洲做文化交流，1988年便隱居新西蘭激流島，過自給自足的生活，1993年10月8日在其新西蘭寓所因婚變，用斧頭砍傷妻子謝燁後自縊於壹棵大樹之下，謝燁隨後不治身亡。作品特點 童話階段1969年至1982年是其創作的前期，整體風格明麗純凈，這個階段出現了兩個創作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。
顧城在這個時期寫出了許多天才之作，他專註於自然界那些美好、純凈而明媚的事物，輔以豐富奇崛的想象，為讀者創造了壹個令人神往、不可思議的藝術空間，也為自己打造了壹個理想的童話世界。他是壹個天生的詩人，他此時的創作不是依靠社會經驗，而是依仗其對萬物的敏感和與生俱來的才華，當然，他也在用心思考和探索，詩中也流露出輕微的虛無和頹廢的情緒。
顧城早期的童話詩語言簡潔，具有孩童語言的特征，空靈純凈，句式通常很短，意境十分優美，精細的藝術感覺將壹切聲色光味都混合成壹個奇妙的世界。孩子可以說是壹個較為獨特的意象，顧城的詩歌中的孩子意象有自己獨特的所指。
這樣的詩歌意象的營造應該說是相當成功的，同為藝術門類中的不同樣式，表演藝術中的意象營造有時也有異曲同工之妙。顧城在詩歌的內容上，寫大自然中的動物植物等童話元素；在技法上多采用擬人態；在寫作視角上是童年視角；而在在藝術風格上單純明麗出自壹顆童心。
顧城的詩句是自然天成的。他的詩固然離紛紜復雜的社會人生的表象遠了壹些，但他貼近的是安靜自得的宇宙生命的本真狀態。
這恰是詩的最為真實的，也是最好的狀態。顧城的詩言簡易讀，沒有意象、語言及形式上的障礙。
顧城的詩歌壹般句式十分簡短，語言不生僻，壹般都是司空見慣的詞語，文字純凈簡單。在《我是壹個任性的孩子》中，詩人構建了壹個清新流麗的童話世界，用詩人獨有的想象力，打破了現實世界給他的束縛，實現了在心靈上的自由。
在《北方的孤獨者》和《愛斯基摩人的雪屋裏》顧城不僅在藝術世界中參悟婚姻和愛情的真諦，而且在現實生活中傾其壹生去追求，甚至為了心中的真愛不惜與世俗為敵，向道德開戰。轉變時期1983年到1986年屬於他創作的中期，這個時期的作品是詩人自我的探索和轉變的時期，褒貶不壹。
從這部分作品讀者能明顯感覺出與前期和後期作品的差異與聯系，承前啟後，這個階段是詩人創作轉變的過渡期。這時期的作品依然保有濃郁的童話色彩，同時也有了更深的內涵，可能是現實與理想的沖突在顧城身上發生的作用，使他不能繼續壹成不變地作簡單的詩，不得不去處理內。
3.“我們在墻裏生活”是顧城的哪首詩裏的是《有墻的夢寐和醒》嗎？ 壹 永遠等待 墻 醒來 有壹些葉子落在地上 最後留下的鳥、鳥窠 我寂靜的生日 四邊有許多枯草 幹枯了，還在生長 蛐蛐在夾道中研究音樂 我的生日在秋天 我只能說 陽光投下了這麽多 石頭，有生命的跡象 二 好多年前 我就開始等了 水泥地上有松疏的雪花 小池塘上有冰 在黑夜裏亮晶晶地滑著 還有水中被握緊的木頭 藍色的大氣會按壞屋子 我想背著身壹直走 我在潔凈的生命裏發呆 小鳥撲打著谷倉的門 石磨在薯塊中間 幽幽暗暗的涼氣 我從單眼皮的小窗裏向外看著 窗紙有點困倦 三 因為星的緣故 雨水總要滲漏下來 灰色的瓦壓在壹起 壹只很笨的烏鴉 沒有壹點預兆 那些書滑落下來 滑到我肩上，我手有點麻 我聲音的鳥 沒有同伴 在黑色的水上燃火 火是美的 壹種濃郁的美麗 水的微笑碰到了墻壁 我的呼吸 是壹只紙船 四 妳知道峽谷嗎 世界上有許多峽谷 有的峽谷上有寺廟和樹枝 我說的是更遠的峽谷 更遠的水留在夜裏 我摸過太陽放好的 石塊，熱石頭 水沒有帶走的石塊 峽谷上的黃昏 那是被青色沖淡的火焰 我希望有黃昏 墻在石頭裏笑了，墻 那只小船觸到墻 用壹盞小燈的手去摸 小燈是我給的 五 墻壁沈默地在試衣服 淺淺的水上有灰燼 迎接什麽，或者逃走 我害怕水底的黑夜 我天生不配做魚 我有魚的誘惑 那只船還在摸水面 水上有喝風的洞穴 妳想逃走，還有許多條件 水厚起嘴唇 挨著岸，壹下下親著 岸上有通明的屋子 窗子上掛著火絨 鐵船臨近了 六 我需要走動 我的手要看春天 香煙紙上的春天 黎明的墻跟著我 黎明的頭盔 高原垂著許多土塊 我肩上垂著許多土塊 我的心就是土塊 巨大的黎明被彎曲過來 迫使我在炊煙中想魚 魚沒有根須 鳥好像有 可以在光中浮起 不斷不斷喝風的小風箱呀 看著太陽 大大地看著沒煙的太陽 我活在影子的表層 七 我幾乎看過春天了 我的手去看的，上邊有花粉 她不會騙我 那妳去看過墓地嗎 墻只有壹面 就好像只在壹面寫字的紙 我不是鳥 我的聲音去過 壹個沒有水的地方 更沒有峽谷 乳膠色的氣泡正在坍落 壹個地方在餓 壹個地方在渴 壹個個半圓的肚子 包裝完善的人類 我希望有墻 八 土地終於直立起來 我就在墻上行走 這是我唯壹的路了 那是我唯壹的路了 壹個個星系向我遊來 壹絲絲吃苔的小魚 我幾乎笑了 那手像網壹樣張開 我沒有網嗎 月亮有殼 火焰從縫隙裏迅速滴落 壹滴滴透明蜜色的火焰 塗黑了我的耳廓 九 昨天停電 月亮是唯壹的燈 城市腋下堆著煤，熱熱的 路上有士兵 妳睡在床上 妳的腳站在墻上 妳的腳趾生長在墻上 妳用手去關窗子 妳把雨滴叫魚 雨滴在堆放的銅上 面積很小的積水 妳想要會走動的墻嗎 妳想要會走動的墻嗎 妳想要會走動的墻嗎 那裏有日本式拉門 十 玻璃也可以做門 亮晶晶的玻璃開始轉動 寬大的葉子有點亮了 這是壹種早晨 葉心註滿明亮的脈紋 太陽開始入侵 在會議開始的時候 大地晃動著短矛 大地在微微抵抗 這只是“壹”的早晨 到處都在用方糖建造城市 鐵欄溫順地站在四周 中心是搖蕩的陰影 外邊是不再呼吸的芒草 請慢慢伸出手去 壹九八三 . 九 . 二四 校者註： 這壹天是作者生日。
是他結婚之後的第壹個生日。
4.表達詩人對生活向往的詩句《生命幻想曲》 顧城
把我的幻影和夢
放在狹長的貝殼裏
柳枝編成的船篷
還旋繞著夏蟬的長鳴
拉緊桅繩
風吹起晨霧的帆
我開航了
沒有目的
在藍天中蕩漾
讓陽光的瀑布
洗黑我的皮膚
太陽是我的纖夫
它拉著我
用強光的繩索
壹步步
走完十二小時的路途
我被風推著
向東向西
太陽消失在暮色裏
黑夜來了
我駛進銀河的港灣
幾千個星星對我看著
我拋下了
新月---黃金的錨
天微明
海洋擠滿陰雲的冰山
碰擊著
“轟隆隆”---雷鳴電閃
我到那裏去呵
宇宙是這樣的無邊
用金黃的麥稭
織成搖籃
把我的靈感和心
放在裏邊
裝好紐扣的車輪
讓時間拖著
去問候世界
車輪滾過
百裏香和野菊的草間
蟋蟀歡迎我
抖動著琴弦
我把希望溶進花香
黑夜象山谷
白晝象峰巔
睡吧！合上雙眼
世界就與我無關
時間的馬
累倒了
黃尾的太平鳥
在我的車中做窩
我仍然要徒步走遍世界--
沙漠、森林和偏僻的角落
太陽烘著地球
象烤壹塊面包
我行走著
赤著雙腳
我把我的足跡
象圖章印遍大地
世界也就溶進了
我的生命
我要唱
壹支人類的歌曲
千百年後
在宇宙中***鳴
5.求顧城經典詩句及賞析《遠和近》，
妳，
壹會看我，
壹會看雲。
我覺得，
妳看我時很遠，
妳看雲時很近。
這首詩很像攝影中的推拉鏡頭，利用“妳”、“我”、“雲”主觀距離的變換，來顯示人與人之間習慣的戒懼心理和人對自然原始的親切感。
這組對比並不是毫無傾向的，它隱含著“我”對人性復歸自然的願望。
——顧 城
鑒賞壹
《遠和近》雖只有短短的六句，卻容納了對歷史反思的豐富內涵。“遠”、“近”：是物理距離概念，這是客觀存在，有科學的衡量標準。但在情感作用下產生的心理距離卻不同，“遠”可以變“近”，“近”可以變“遠”。詩中用“妳”、“我”、“雲”心理距離的變換，曲折地反映了人與人之間的隔閡、戒備以及詩人對和諧、融洽的理想人際關系的向往、追求。
詩中的“妳”、“我”、“雲”三個意象都具有壹定的象征意義。“妳”、“我”都生活在客觀現實中、同屬於社會的組成人員，“雲”則象征著美麗淳樸的大自然。“妳看我時很遠”，這是地近心遠，“咫尺天涯”：“妳看雲時很近”，這是地遠心近，“天涯若比鄰”。詩人這種“人遠天涯近”的辯證感情方式已成為人審美理想的發展的方式，即“由客體的真實，趨向主體的真實，由被動的反映，趨向主觀的創造。”
這首詩看似信手拈來，實則匠心獨運，給人的印象是：自然而不自然，工巧而不矯飾。
鑒賞二
《遠和近》壹詩，是詩人對不正常生活的本質發現。此詩初發表時，被視為難懂的怪詩。按照當時僵化的閱讀方式，人們已被習慣鈍化的思維模式，此詩確實難於解讀。因為在目光可視之間，妳與我的距離不可能遠於妳與雲的距離。可詩人為什麽覺得“妳看我時很遠，妳看雲時很近”呢？原因是詩人所寫的是壹種非正常的生活，是壹種被扭曲了的人際關系。在這扭曲了的關系中，壹切都顛倒了。本應相親相近的人與人的關系，由於心的阻隔而疏遠了，顯得那麽孤寂而不可接近；因為人際關系的疏遠，人與自然反而拉近了距離，顯得十分親近。也許，正是由於人與自然的親切可近，更進壹步顯示出人的孤寂；也許，正是這孤寂，常使顧城想到夢的天國。可顧城應該知道，在這個充滿矛盾的世界上，夢的天國是不存在的。
鑒賞三
這首詩是朦朧詩裏非常著名的詩篇，是被許多人傳誦的詩歌。
在詩歌中顧城表達了人對於遠近的哲理思考，人和自然，人和人的關系。
這種關系充滿了壹種辨證的距離、壹種美和對愛的得失的痛苦。近處的愛人卻是遠在天邊，天上的雲卻在心靈近處。愛人可近卻不可能真正地接近，自然被隔離在遠方卻在愛人的心旁。
詩歌裏表現出壹種透明的美、純凈的美、神奇變幻的美，帶有壹種痛苦的思辯地憂傷。
顧城說他想“用心中的純銀，鑄壹把鑰匙，去開啟那天國的門，向著人類。”可是“時間的馬，累倒了。”即使在他最好的美麗詩篇裏，他的悲傷和失望也淡淡地透露出來。
6.顧城經典的詩句有哪些1、早晨的花很薄，午後的影子又大又輕，風側過身穿越籬笆。在新鮮的泥土墻上，青草開始生長 ——顧城 《我會像青草壹樣呼吸》
2、命運不是風，來回吹，命運是大地，走到哪妳都在命運中。 ——顧城 《英兒》
3、我在幻想著，幻想在破滅著。幻想總把破滅寬恕，破滅卻從不把幻想放過 ——顧城 《我的幻想》
4、推開門，帶上最合法的表情。不要看見別人，也藏好自己的心 ——顧城 《世界和我》
5、睡吧 合上雙眼，世界就與我無關 ——顧城 《生命幻想曲》
6、妳應該是壹場夢，我應該是壹陣風。 ——顧城 《妳和我》
7、時鐘 在教堂裏棲息，沈靜地嗑著時辰 ——顧城 《我會像青草壹樣呼吸》
8、星星打扮好了都在下山，月亮猶猶疑疑卻不孤獨 ——顧城 《我會像青草壹樣呼吸》
9、樹枝因疏忽，使得我見月。而月不見我，亦不見樹枝 ——顧城
10、海浪因退縮，而聳起的背脊 ——顧城 《弧線》
11、現在樹枝細著，風中搖搖。 二十歲的我們都不見了 ——顧城 《然若》
12、壹個人，必須有太陽。 ——顧城 《我喜歡在路上走》
13、我只要裝滿小小的花籽，我要知道她們的生日 ——顧城 《生日》
14、黑夜給了我黑色的眼睛，但我卻用它來尋找光明 ——顧城 《壹代人》
15、草在結它的種子，風在搖它的葉子。我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》
顧城的創作風格：
1969年至1982年是其創作的前期，整體風格明麗純凈，這個階段出現了兩個創作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顧城在這個時期寫出了許多天才之作，他專註於自然界那些美好、純凈而明媚的事物，輔以豐富奇崛的想象，為讀者創造了壹個令人神往、不可思議的藝術空間，也為自己打造了壹個理想的童話世界。他是壹個天生的詩人，他此時的創作不是依靠社會經驗，而是依仗其對萬物的敏感和與生俱來的才華，當然，他也在用心思考和探索，詩中也流露出輕微的虛無和頹廢的情緒。
7.關於友情的顧城的詩1.顧城《避免》
妳不願意種花，妳說，我不願看見它壹點點雕落。是的，為了避免結束，妳避免了壹切開始。
2.顧城 《門前》
我多麽希望，有壹個門口
早晨，陽光照在草上
我們站著
扶著自己的門扇
門很低，但太陽是明亮的
草在結它的種子
風在搖它的葉子
我們站著，不說話
就十分美好
有門，不用開開
是我們的，就十分美好
早晨，黑夜還要流浪
我們把六弦琴交給他
我們不走了
我們需要土地
需要永不毀滅的土地
我們要乘著它
度過壹生
土地是粗糙的，有時狹隘
然而，它有歷史
有壹份天空，壹份月亮
壹份露水和早晨
我們愛土地
我們站著
用木鞋挖著泥土
門也曬熱了
我們輕輕靠著，十分美好
墻後的草
不會再長大了
它只用指尖，觸了觸陽光
8.找顧城的經典詩句《別》（在春天，我把手帕輕揮） 顧城 在春天， 我把手帕輕揮， 是讓我遠去， 還是馬上返回？ 不，什麽也不是， 什麽也不因為， 就象水中的落花， 就象花上的露水…… 只有影子懂得， 只有風能體會， 只有嘆息驚起的彩蝶， 還在心花中紛飛…… 《遠和近》 顧城 妳， 壹會看我， 壹會看雲。
我覺得， 妳看我時很遠， 妳看雲時很近。 《壹代人》 顧城 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它尋找光明 《小巷》 顧城 小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻 《山影》 顧城 山影裏 現出遠古的武士 挽著駿馬 路在周圍消失 他變成了浮雕 變成紛紜的故事 今天像惡魔 明天又是天使 《微微的希望》 我和無數 不能孵化的卵石 壘在壹起 藍色的河溪爬來 把我們吞沒 又悄悄吐出 沒有別的 只希望草能夠延長 它的影子 《雨行》 雲， 灰灰的 再也洗不幹凈 我們打開雨傘 索性塗黑了天空 在緩緩飄動的夜裏 有兩對雙星 似乎沒有定軌 只是時遠時近。
《泡影》 兩個自由的水泡 從夢海深處升起。
朦朦朧朧的銀霧 在微風中散去 我象孩子壹樣 緊拉住漸漸模糊的妳 徒勞的要把泡影 帶回現實的陸地 《感覺》 天是灰色的 路是灰色的 樓是灰色的 雨是灰色的 在壹片死灰中 走過兩個孩子 壹個鮮紅 壹個淡綠 《弧線》 鳥兒在疾風中 迅速轉向 少年去撿拾 壹枚分幣 葡萄藤因幻想 而延伸的觸絲 海浪因退縮 而聳起的背脊 《規避》 穿過肅立的巖石 我 走向海岸 "妳說吧 我懂全世界的語言" 海笑了 給我看 會遊泳的鳥 會飛的魚 會唱歌的沙灘 對那永恒的質疑 卻不發壹言 《案件》 黑夜 象壹群又壹群 蒙面人 悄悄走近 然後走開 我失去了夢 口袋裏只剩下最小的分幣 "我被劫了" 我對太陽說 太陽去追趕黑夜 又被另壹群黑夜 所追趕 在夕光裏 在夕光裏， 妳把嘴緊緊抿起： "只有壹刻鐘了" 就是說， 現在上演悲劇。
"要相隔十年， 百年！" "相距千裏， 萬裏！" 忽然妳頑皮地壹笑， 暴露了真實的年紀。 "話忘了壹句。
" "嗯， 肯定忘了壹句。" 我們始終沒有想出， 太陽卻已悄悄安息。
眨眼 在那錯誤的年代，我產生了這樣的“錯覺”。 我堅信 我目不轉睛 彩虹 在噴泉中遊動 溫柔地顧盼行人 我壹眨眼--- 就變成了壹團蛇影 時鐘 在教堂裏棲息 沈靜地嗑著時辰 我壹眨眼--- 就變成了壹口深井 紅花 在銀幕上綻開 興奮地迎接春風 我壹眨眼--- 就變成了壹片血腥 為了堅信 我雙目圓睜 生命幻想曲 把我的幻影和夢 放在狹長的貝殼裏 柳枝編成的船篷 還旋繞著夏蟬的長鳴 拉緊桅繩 風吹起晨霧的帆 我開航了 沒有目的 在藍天中蕩漾 讓陽光的瀑布 洗黑我的皮膚 太陽是我的纖夫 它拉著我 用強光的繩索 壹步步 走完十二小時的路途 我被風推著 向東向西 太陽消失在暮色裏 黑夜來了 我駛進銀河的港灣 幾千個星星對我看著 我拋下了 新月---黃金的錨 天微明 海洋擠滿陰雲的冰山 碰擊著 “轟隆隆”---雷鳴電閃 我到那裏去呵 宇宙是這樣的無邊 用金黃的麥稭 織成搖籃 把我的靈感和心 放在裏邊 裝好紐扣的車輪 讓時間拖著 去問候世界 車輪滾過 百裏香和野菊的草間 蟋蟀歡迎我 抖動著琴弦 我把希望溶進花香 黑夜象山谷 白晝象峰巔 睡吧！合上雙眼 世界就與我無關 時間的馬 累倒了 黃尾的太平鳥 在我的車中做窩 我仍然要徒步走遍世界-- 沙漠、森林和偏僻的角落 太陽烘著地球 象烤壹塊面包 我行走著 赤著雙腳 我把我的足跡 象圖章印遍大地 世界也就溶進了 我的生命 我要唱 壹支人類的歌曲 千百年後 在宇宙中***鳴 初夏 烏雲漸漸稀疏 我跳出月亮的圓窗 跳過壹片片 美麗而安靜的積水 回到村裏 在新鮮的泥土墻上 青草開始生長 每扇木門 都是新的 都像洋槐花那樣潔凈 窗紙壹聲不響 像空白的信封 不要相信我 也不要相信別人 把還沒睡醒的 相思花 插在壹對對門環裏 讓壹切故事的開始 都充滿芳馨和驚奇 早晨走近了 快爬到樹上去 我脫去草帽 脫去習慣的外鞘 變成壹個 淡綠色的知了 是的，我要叫了 公雞老了 垂下失色的羽毛 所有早起的小女孩 都會到田野上去 去采春天留下的 紅櫻桃 並且微笑 攝 陽光 在天上壹閃 又被烏雲埋掩 暴雨沖洗著 我靈魂的底片 結束 壹瞬間—— 崩坍停止了 江邊高壘著巨人的頭顱 帶孝的帆船 緩緩走過 展開了暗黃的屍布 多少秀美的綠樹 被痛哭扭彎了身軀 在把勇士哭撫 殘缺的月亮 被上帝藏進濃霧 壹切已經結束 雨後 雨後 壹片水的平原 壹片沈寂 千百種蟲翅不再振響 在馬齒莧 腫痛的土地上 水虱追逐著顫動的波 花瓣、潤紅、淡藍 苦苦地戀著斷枝 浮沫在倒賣偷來的顏色。
遠遠的小柳樹 被粘住了頭發 它第壹次看見自己 為什麽不快樂 我的獨木船 （壹） 我的獨木船， 沒有槳，沒有風帆， 飄在大海中間， 飄在大海中間， 沒有槳，沒有風帆。
風呵，命運的風呵， 感情的波瀾， 請把我吞沒， 或送回彼岸， 即使是夢幻， 即使是夢幻。
我在盼望那， 沈靜的港灣； 我在盼望那， 黃金的海灘； 我在盼望那—— 岸邊的姑娘 和她相見， 和她相見， 和她相見！ （二） 我的獨木船， 沒有舵，沒有繩纜， 飄在人世間， 飄在人世間， 沒有舵，沒有繩纜。 風呵。