年輕的美人魚，春花秋月:是什麽時候？
【唐】？李煜
春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少？小樓昨夜又偏東風，故國不堪回首月明！
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷？只看漫山遍野的河水向東流！
李漁這個詞之所以引起廣泛的流行，很大程度上在於結論句運用了富有感染力和象征性的比喻，使憂郁的思想既生動又抽象:作者沒有明確寫出他憂郁思想的真實內涵——他懷念過去的享樂生活，而只是表現出它的外在形式——“就像壹條向東流的河流。
這樣，人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴，並用它來表達自己相似的感受。因為人的煩惱雖然內涵不同，但都可以有“恰似壹江春水向東流”的外在形式。因為“形象往往大於思想”，李這個詞在產生了廣泛的* * *聲而被流傳千古。
李玉的鄉愁可能不值得同情。他的懷舊記憶與“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事密不可分。然而，這首家喻戶曉的名作卻在藝術上獨樹壹幟:“春花秋月何時了？”說明詩人是個囚徒，怕春花秋月勾起往事，讓他傷感。
《春花秋月》大多很美，但作者懇切地希望它早日“消失”；小樓裏的“東風”帶來了春天的信息，卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”，因為它們都勾起了作者對變化了的事物的感情，表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮，用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。
“妳對過去了解多少？”回過頭來看，作為君主，過去的很多事情都能歷歷在目。據史書記載，李煜做君主時，天天縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣...通過這首詩，我們不難看出，威赫的統治者成了南唐的階下囚，此時此刻，他的內心不僅苦澀而憤慨，還有些遺憾。“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”茍且偷生，春風又吹，春花又開。
憶南唐王朝，憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏，聽著春風，看著明月，觸摸著風景，感到悲傷，晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次，這種精神上的痛苦真的難以承受。《遊》點出了“春花秋月”的時序變化，詩人又在宋朝生活了壹年，加重了後兩句透露出的傷感，也引出了詩人對祖國往事的回憶。
“雕玉柵欄應該還在，只是朱妍把它改了。”雖然“故國不堪回首”，但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在，但失國的宮女朱妍已經變了。這暗示了李後主的國更姓，山河變色的感覺！
這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎，但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。在上面的六句話中，詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比，把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來，凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷？”就像壹條向東流的河流。"
詩人首先用發人深省的問題指出了抽象的本體“愁”，然後用奔流不息的河水“水”的生動比喻來回答。用整條河的泉水來比喻充滿愁恨是非常恰當的，既表現了漫長而深遠的愁恨，又表現了愁恨的洶湧動蕩，充分體現了感情在奔騰中的力量和深度。
與之相比，劉禹錫的《支竹詞》略顯生硬，而秦觀的《江城子》則淚流滿面，滔滔不絕，心事重重，削弱了感人的力量。