唐白居易
離離原上草，①
壹歲壹枯榮。
野火燒不盡，
春風吹又生。
遠芳侵古道，
晴翠接荒城。
又送王孫去，
萋萋滿別情。②
作者
772－846，字樂天，晚號香山居士，排行十二，下邽（今陜西渭南）人。貞元
十四年 （798）進士，授秘書省校書郎。元和元年 （806）中才識兼茂明於體
用科，補盩厔（今周至）縣尉。曾任翰林學士、左拾遺、左贊善大夫。因上書
忤執政，貶江州司馬，移忠州刺史。長慶時，由中書舍人出任杭州、蘇州刺史。
後以太子少傅分司東都，終刑部尚書。早年與元稹友善，詩亦齊名，並稱元、
白。晚年與劉禹錫酬唱，時稱劉、白。有《白氏長慶集》，《全唐詩》存詩三
十九卷。
註釋
①離離：形容野草很多。 ②萋萋：草色。《楚辭·招隱》：“王孫遊兮不歸，
春草生兮萋萋。”王孫：貴族的後代，這裏泛指遠遊者。
品評
《唐摭言》卷七雲：“白樂天初舉，名未振，以歌詩謁顧況。況謔之曰：
‘長安百物貴，居大不易。’及讀至《賦得原上草送友人》詩曰：‘野火燒不
盡， 春風吹又生’，況嘆之曰：‘有句如此， 居天下有甚難？老夫前言戲之
耳。’”《幽閑鼓吹》、《唐語林》、《北夢瑣言》、《能改齊漫錄》、《全
唐詩話》等都有類似記載，從而擴大了這首詩的影響。“賦得”，是“賦”詩
“得”題的意思。“得”什麽題， 由人限定。 除進士科考試命題外，常見的
“賦得”詩有兩類：壹類是取成句為題，如駱賓王的《賦得“白雲抱幽石”》；
另壹類是詠物兼送別，如劉孝孫《賦得春鶯送友人》。白居易的這壹首，屬於
後壹類。
題目是《賦得古原草送別》，詩扣題目甚緊：先寫古原草，後寫送別，但
寫古原而暗寓別情，寫送別而不離草色。第壹句以“古原草”點題，前加“離
離”，狀其稠密、茂盛，與次句的“榮”和末句的“萋萋”呼應。次句“壹歲
壹枯榮”雖“榮”、“枯”並舉，卻落腳於“榮”，表明在詩人的審美意識中，
“榮”是主要的、本質的。春“榮”冬“枯”，這是“原上草”的特點。詩人
倒置壹歲之中先“榮”後“枯”的順序，既表現了“原上草”的頑強生命力，
又在讀者面前展開了“離離”，綠遍古原的畫卷。次聯“野火燒不盡”承“枯”，
“春風吹又生”承“榮”。就字面看，兩相對偶，銖兩悉稱；但就意義言，卻
壹氣奔註，上下貫通，講的都是“原上草”，而重點落到下句，與第二句“榮”、
“枯”並舉而重點歸“榮”契合。第三聯就“春風吹又生”作盡情描繪。出句
從嗅覺方面落墨：“遠芳”，即播散得很遠的“草”香。這“草”香，從“原”
上散發，直侵入伸向天邊的“古道”。對句從視覺方面著筆：“晴翠”，即陽
光下閃亮的“草”色。這“草”色，從“原”上延展，直連接遙遠的荒城。十
個字，把經過野火焚燒的“原上草”，寫得何等色香兼美，氣勢磅礴！以上賦
“古原草”，似與“送別”無關。而讀到尾聯，便感到前面所寫的“離離”之
“草”立刻充滿“別情”。眼前是“古原”，而“王孫”壹去，不是首先要穿
過那“古原”嗎？“原上草”“遠芳侵古道”，“王孫”不是也要隨著“遠芳”
踏上“古道”嗎？“原上草”“晴翠接荒城”，“王孫”不是也要隨著“晴翠”
走向“荒城”嗎？詩中的兩個“又”字，看來是有意重復。“原上草”“壹歲”
壹“枯”，而“春風吹又生”，循環不已。每當“原上草”“春風吹又生”，
就“又送王孫去”，也循環不已。就這樣，作者把“詠物”和“送別”多層次
地、緊密地結合起來了。
前六句，以“原上草”為主語，壹氣盤旋，胍絡分明。後兩句以“又送”
轉入“送別”，又以“萋萋”照應首句的“離離”，回到“原上草”。章法謹
嚴，通體完美。中間的“野火燒不盡，春風吹又生”壹聯，對仗工整而氣勢流
走，充分發揮了“流水對”的優點。它歌頌野草而又具有普遍意義，給人以樂
觀向上的鼓舞力量。蔑視“野火”而贊美“春風”，又含有深刻寓義。它在當
時就受到前輩詩人稱贊，直到現在還被人引用，並非偶然。
參考資料：
/question/7071421.html