孟子說:“人在快樂的時候就快樂；人有其憂，人有其憂。樂在人間，憂在人間，而非王者，無有。”
這裏說什麽“喜則天下，憂則天下”？l來源於以人為本的思想。範仲淹在文中將其發展為“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的觀點，並以此為原則對待仕途的進退，顯示了其曠達的胸懷和遠大的抱負。
他所倡導的先苦後樂的精神在今天仍有借鑒和教育意義。作者巧妙地運用提問的方式壹步步推進，最後點出警句。
先用比較的方式提問，用“不喜物……必憂夫”來解釋“古仁人之心”的內涵，表現了“古仁人”的博大胸懷和高尚道德情操。由此可以得出“進也憂，退也憂”的結論，突出“憂”字自然引出第二個問題“何時樂”，使文章更上壹層樓。
提問後出現警句，印象很深刻。歐陽修是北宋著名的散文家和詩人。提起他，就忘不了他的醉亭。他通過描寫優美的自然環境和和諧的社會氛圍，含蓄委婉地表達了自己被貶後的特殊心情。
在這篇散文中，有對景物的描寫，有對人事的敘述，有對情感的抒發，三者都生動地表現了歐陽修當時的特殊情感。隨著文中對景物的描寫，我們看到了壹個閑適而快樂的世界:“楚河四周有山，西南群峰美，觀者美而深。
上山六七裏，漸聞水聲潺潺，溢出兩峰間釀泉。峰轉時，泉上有亭翼，亭亦醉。"
這裏的山沒有嶙峋的巖石和懸崖，這裏的水也不驚險。群山起伏，綠蔭蔥郁，幽深而美麗，靜靜地向四周伸展；水，像壹條蜿蜒的銀帶，汩汩而下，悠揚動聽；還有壹個亭子，它的四角向上翹著，像壹只鳥壹樣在這薄薄的水旁靜靜地飛翔。多麽柔和寂靜的風景。
醉翁亭開頭的描寫，把我們帶到了壹個優美的環境，產生了壹種愉悅的感覺。另壹個場景描寫也是如此:“夫若日出林花，雲歸洞，成仁者在山中。”
若野香，美木陰，風霜高潔，水落石出，四時也在山中。“在這裏，我寫到了早晨飄浮的輕霧，傍晚聚集的煙雲，春天芬芳的野花，夏天的綠樹，秋天的白霜，冬天裸露的石頭。
壹切都是那麽安靜簡單，優雅自然。這是散文中對景物的描寫。再來看散文中對人事的敘述:“太守與客來此飲酒，少飲而醉，年事最高，故自稱酒鬼。”
“至於在路上唱歌的失敗者，行者歇在樹上，前者呼喚，後者應著，低著頭，支撐著，永不停歇，楚河人遊。近溪垂釣，溪深魚肥，釀春酒，春香酒瓶；山菜野雞，不過是前身，也是太守宴。
盛宴的快樂不是絲綢或竹子。射手中，玩家獲勝，金錢交織，坐起喧嘩者皆白發蒼蒼，謙讓者防衛過當，醉生夢死。”“已是，夕陽在山上，人影散亂，太守歸來，賓客追隨。"
它描述的不是轟轟烈烈的社會事件，也不是超凡脫俗的英雄行為，而是相對普通的社會生活和個人生活，沒有矛盾和沖突。散文描寫了百姓的日常生活和老太守的生活片段，呈現出壹派閑適、幸福、寧靜、祥和的景象。作者感受到無限的快樂，不禁心曠神怡，忘記了世間所有的榮辱，以至於忘記了“少喝壹杯，醉壹杯”，盡情飲酒。
於是，周圍的歌聲彌漫，人們坐了起來，吵了起來，他卻“頹然”，醉得起不來了，這是幸福的最高境界。歐陽修通過景物的描寫和人事的敘述，表達了由此引發的內心感受。
他真摯的感情融化在景物和事件中，使文章更加深情:“醉翁之意不在酒，還在山水之間。”“山河之樂，必有之酒。”
"...遊客去了，鳥兒也高興了。然而，鳥知山之樂，不知人之樂；人知從太守遊之樂，不知太守之樂也樂。”
這是壹個歷經滄桑，在仕途上顛簸了幾十年的人的欣慰心情。從天盛八年(1030)，年僅23歲的歐陽修開始了他的政治生涯。他前前後後，盡力積極協助範仲淹改革內政。最後被惡鬼避開，被官員降職。
他當年的理想無法實現，但被貶滁州後，有了可喜的成績，對於忙碌勞累的歐陽修來說，是壹種舒服的享受！滁州人的幸福生活給了他很大的安慰，眼前的風景把他帶入了壹種寧靜的境界。他陶醉了，但不是被酒陶醉，而是被美麗的風景和寧靜的生活陶醉。在這裏，鳥因山而樂，人因太守之遊而樂，太守因百姓之樂而樂。他環境優美，身心愉悅，舒適無憂，忍不住要喝醉。
歐陽修面色蒼白，白發蒼蒼，微微閉著眼睛坐在人群中。眼前的風景很美，人也很開心。歐陽修也被這種和諧的氛圍所籠罩和陶醉。歐陽修自稱“醉翁之意不在酒”，心胸寬廣，自我釋放，擺脫了官海沈浮，塵世紛擾。在這遠離城市的山水中，他把心靈沈浸在壹種悠閑寧靜的情境中，獲得了壹種平衡和諧的感覺。
這種感覺彌漫在醉翁亭，使文章如詩如畫，飄逸自然，婉轉流暢。序送東陽馬這是壹篇贈序。
明朝洪武年間，宋濂到翰林為官，在洪武為官十年(1377)。次年，宋濂赴明日(今江蘇南京)朝見。
2.古詩詞鑒賞更是漏洞百出——賀鑄
去東門，門外柳，送別每壹個麻煩的手。
壹葉落，幾度秋，江南獨樓。
歌久枯滯，黃昏更窘。
無盡恨，見悠然愁，侵天涯。
簡介:
賀鑄(1052~1125)北宋詩人。單詞回來了。衛州(今河南省薊縣)人。宋太祖祝賀女王的孫子，宗室的女兒。自稱遠祖原籍，是唐代何的後代，所以知道湖(即鏡湖)，所以取名清湖。年輕的時候讀，記得的時候學。任俠喜歡武術，喜歡談論世界。“妳會用很多借口嗎？雖然想執政壹段時間，但並不喜歡，而且極其輕蔑。”(《宋世合朱傳》)。17歲時，離家到汴京，任左右手老師。監牢守倉門，臨城縣酒稅出監。元豐元年(1078)，改為阜陽官院。五年，到徐州領寶豐錢監。因為都是冷工作，閑工作，所以抑郁沮喪，自稱“冷笑老徐東四年”。元□三年(1088)赴賀州考察。這是武陟，但不是妳想要的。不久，由於李清臣和蘇軾的推薦，他被改為文官，任命為仆役，並成為常侍。請任命為閑職，由北嶽廟監管。少生二年(1095)，授江夏寶泉監，整理其職內舊稿，輯成《清湖遺前》。傅園元年(1098)，因母親喪事離職，不久回到東方遊歷或居住蘇杭。靖(1101)年，惠宗建中在服喪期滿後被稱為太傅殿主簿，後改稱玄義郎，被判為泗州。崇寧四年(1105)，遷宣德朗，判為太平府。重新定位，再次談判郎。大關三年(1109)為官，居蘇州。惠和元年(1118)，太祖後裔孫恩受賀，遷居郎峰，賜五服。因為他還在生氣，還在釀酒，他不會終身做美國官員，他會很沮喪。晚年，他對自己的事業更加失意。何某年再次辭職，定居蘇州。家裏藏書壹萬多冊，手自校，以至於死。期間繼續編著《清湖遺事後》。宣和七年(1125)，死於常州僧院。
3.欣賞文言文第二韻梨。
二韻梨花歌？黃庭堅的桃面都是紅色的，不如天然玉石。總是看著塵埃，輕輕靠在墻上。(註)玉左戎:形容梨花潔白如玉。籠月:被月光覆蓋作者簡介:黃庭堅(1045-1105)，本名，谷中道士，後名伏翁，又名黃，洪州(今江西修水)汾寧人。北宋的詩人、詩人、書法家是江西詩派的創始人。英宗治平四年(1067)，進士。來自北京的教授葉賢偉、國子監教授郎鹹平、校書郎、曹作郎、秘書程、福州別家、貴州安置房等。哲被稱為“校書郎”和“校勘”的人。後卓住在房子裏。邵生執政之初，新黨在編史上稱之為“偽”，貶福州，安置貴州等地。惠宗初，益州被扣留。曾在治平四年中進士，邵聖初因校書郎所作《記》有誤而遭貶謫。後來新黨上臺，屢遭貶謫，死於益州。擅長寫作，詩歌，尤其是書法。詩風奇、薄、硬，難以擺脫粗鄙習氣，造就壹代風氣。早年被蘇軾所知，與、晁、秦觀並稱“蘇門四學士”。詩詞與蘇軾並稱為“蘇黃”，還有《黃先生文集》。與秦觀齊名的還有的《古琴趣聞》、《黃先生詞》。詞風流豪邁，接近蘇軾，是江西詩派的始祖。晁步騭說:“魯直套作小詞紮實精彩，但他不是語言專家，所以用自己的調子唱好詩。”(見《詩人的玉屑》)還有很多其他的俚語，也是避不開的。有《山谷詞》，又名《山谷秦趣章》。主要墨跡有《宋風閣詩》、《華嚴書》、《景福伯祠》、《都席》、《李白懷古詩》、《苦準賦》。書評見《金綸書》、《論書》、《何晴方》、《石鼓唐書畫集》。黃庭堅是“蘇門四子”之壹。他的詩和蘇軾的詩壹樣著名，他被稱為“蘇黃”。他的詩風奇特、單薄、生硬，強烈拒絕貶低庸俗的習氣。倡導壹代風氣，做江西詩派的鼻祖。書法精湛，與蘇、米、蔡並稱“”。詞與秦觀齊名，但藝術成就不如秦觀。晚年與蘇軾關系密切，詞風疏淡，感情深沈，豪放飄逸，時而輝煌。有《山谷詞》。這首詩表面上是歌頌梨花的潔白，實際上是歌頌梨花不染塵埃的高貴純潔。【【韻梨】】為什麽把“人面桃花”改成“人面桃花”？有什麽優勢？主要是下壹句不如天然玉。
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我習慣於在早春欣賞梨花。因為有雨的濕冷，有驚心動魄的冷美，讓人覺得這個世界上還有汙染的空氣沒有玷汙冷艷。所以，愛上梨花是壹種習慣，我也在尋找心靈棲息的高地。上完高三漫長的輔導班，終於有了壹點清閑，來到了梨花盛開的山坡上。雖然這片梨林沒有bloom那麽海，但是通透純凈的感覺還是和以前壹樣。山頂上似乎有銀白色的雪，天空是壹望無際的純藍，把山的輪廓襯托得那麽清晰而刻板。這個時候，光是聽著黑鴨那純凈如自然的歌聲，就真的被感動了。美麗清澈的梨花有融雪的聲音，仿佛壹首古琴古曲從山坡上隱約流過，我清晰地看到了壹絲新綠在初春的河面上飄蕩，那麽明亮，那麽寧靜！這種感覺讓我像是走過了嵇康的竹林，來到了陶淵明的東籬菊花，看了蘭亭的王羲之流水，走進了古風猶在的青石鎮。壹個押韻清晰的美女依舊走過。我的心平靜了下來，撫摸著身旁的梨樹，感受著它的清涼。走在梨林裏，梨花的白色花瓣輕輕落在我身上，讓我忍不住把臉靠近五瓣梨花。這清冷幹凈的梨花，壹塵不染。妳為何如此匆忙地枯萎？不禁有點心酸，有才，有精神。妳真的願意把自己的極致之美砸成泥嗎？又是壹陣山風吹來，壹片片梨花輕輕飄落。我用手輕輕抓了壹片花瓣，看著梨花靜靜地躺在手心，晶瑩安詳，沒有傷春哀紅的憂傷。我的心突然嚇了壹跳。白賽於雪的梨花，妳是想告訴我妳壹點都不在乎生命的長度嗎？因為妳天生的白色和淡然的逃避感早就保存在世人的腦海裏，紮根在人們的心裏，何必和桃紅柳綠較勁呢？哦，梨花，在妳冰冷潮濕的背後，有這樣壹種高貴的精神。難怪黃庭堅在《梨花二韻》中寫道:“桃花面皆紅，不如天然玉。總是望塵莫及，輕輕籠月倚墻”，不就是為了把妳的清新淡雅與桃花的紅做對比嗎？“然後，陰郁的心情突然變得明朗起來，我遠遠地看著它。那是壹朵梨花，白色的。早春三月，樹綠了，花開了。鳥兒在梨林中清脆地鳴叫，壹種久違的輕松感油然而生。遠處，農民正在山坡上除草、犁地、播種，遠處是壹排排高樓大廈。對於沒有太多時間和金錢去遠行的我來說，真的是壹種幸福。漫步在山坡上，溫暖的陽光柔和的灑滿了我的肩膀，輕盈，柔和，明亮，讓我覺得這輩子從未有過的舒服！壹種空靈幸福的感覺！這種感覺早就在人情世故中失去了，久久無處尋找快樂！我看到梨花的飄落和春花的綻放，我的夢想似乎離我越來越近。有時候，幸福只是壹種感覺，壹種心情，而妳的人生又侵蝕了多少次梨花春色，朋友？
4.文言文名句賞析(10句)(1句)。清晨，我繁華落盡，我把月蓮帶回家。
——陶淵明《歸圓田》賞析:為了不使豆田荒蕪，詩人壹大早就下地，晚上月光下回來。但是他沒有抱怨。
(2).山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。——《遊山西村》地遊賞析:這是壹個動人的場景，寫的是曲折多變的風景。
這兩句寫出了路疑無實的境界，場景仿佛絕對的回來了，蘊含著人生的哲理。(3)壹旦爬到山頂偷看，就會看到，其他的山在天空下都顯得矮小..
——杜甫《望嶽》賞析:寫因望嶽而產生的爬嶽意誌。從這兩首鼓舞人心、具有象征意義的詩中，我們看到了詩人杜甫不畏艱難、敢於登頂、俯視壹切的誌向和精神。
(4).清川傳神漢陽號，鸚鵡洲是壹窩香草。——黃鶴樓崔豪賞析:寫漢陽清川、鸚鵡螺島風光。
“生動”和“生長”描繪了清晰的山川和極其茂盛的植被。(5)但我向家望去，暮色漸濃？河上籠罩著壹層薄霧，給人們帶來深深的憂郁。
——崔豪黃鶴樓賞析:思鄉之情與夕陽煙波的景色融為壹體，使人的心情回歸模糊的憂慮，越來越深沈。對聯的結尾點到了題目，引出了下鄉去哪裏，想到哪裏的惆悵。
(6).當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。——李商隱《雨夜給北方壹個朋友的字條》賞析:試想，未來再相見，我們與君說話，今夜我思念君，回不來了。
(7).在下沈的船的壹邊，千帆經過，在生病的樹的前面，萬木春。——劉禹錫《揚州初會賞樂天》賞析:詩人擺脫現實處境，憧憬未來風光。
詩歌借自然景物的變化來暗示社會的發展，蘊含哲理。(8).獨去西廂無話，月如鉤。
——李漁《會歡》賞析:“沈默”與“孤獨”讓人看到壹種“而妳孤獨無助可憐”的孤獨影子。甚至月亮也不是滿月，而是破月。
這是仰望的景象，天空的景象，更讓人擔憂的景象。(9).不斷切割，就會迷茫，這就是分離。
——《會歡》李漁賞析:絲是相思的比喻，千絲萬縷，無法梳理，形容惆悵的復雜與艱難。(10).大漠孤直，長河落日圓。
——王維《到堡壘》賞析:天氣極好。在壹個大沙漠上，我看到遠處的烽煙直沖雲霄，河上有壹抹沒有雲的晚霞，特別圓，特別大。“孤”字，說明人的稀缺；“直”字表現了詩人對邊塞中景色的驚奇，恰到好處。
“長河”的意象貫穿畫面，將畫面壹分為二，增加了構圖的生動性，而“日元下跌”的分割畫面則以統壹的色調繪制，呈現出渾然壹體的氣勢。(11).山脈的盡頭和平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。
——《荊門渡口送別友人》李白賞析:這兩句話環環相扣，描寫了荊門入楚的壯麗景色。兩句話中的第二個字練得很好。
“遂”字逐漸改變和轉移了山脈和葉萍的位置，這是直接表達和生動的寫作，給人壹種空間感和流動性。“如”字，猶如壹條河流，匯入藍天，匯入原野的大漠。
(12).花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷。——《春望》杜甫賞析:詩人因物傷心，仿佛開放的花朵忍不住流淚；鳥也為世間的離別而震驚。
(13).不怕浮雲遮望眼，但我在最高境界。——王安石《登上頂峰》賞析:我不怕浮雲遮望眼，只因為我在最高處。
這兩句話是全詩的精華，蘊含著深刻的哲理，具有普遍意義。(14).直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。
——《北堡山下壹泊》王婉賞析:“寬廣”是“灘塗”的結果，寫得宏大寬廣；下壹句是“以小場面鋪開大場面之神”，展現了開放、直流、平靜等葉萍的大風光。(15).打造壹個美麗的花冢。壹天馬上進入黎明和黃昏..
——杜甫《望嶽》賞析:這是經過更仔細的觀察寫出來的，意思是大自然的造物者集中於此山，自然是無限的。這兩句話講的是山色的變化，寫的是泰山壯麗的景色。
(16).就像春天的大風，在夜裏吹來，吹開了萬株梨樹的花瓣——岑參《送田書記吳回家的壹曲白雪》賞析:這兩句話描繪了雪後的美景。用春花比喻冬雪，聯想奇特奇妙，比喻新穎動人。壹片銀白色的世界變成了壹片明媚的春光，充滿了春天的氣息，給人壹種喜悅和溫暖的感覺，而不是雪後的寒冷。
(17).我的路彎彎曲曲，穿過壹個被樹枝和鮮花遮蔽的山谷，來到壹個佛教靜修處。斷山寺永久建築背後的禪境賞析:"屈"、"遊"、"神"展現了佛寺幽靜的環境。
這句話既再現了詩人走過曲徑通幽，穿過深花深樹，走向佛寺的情景，又以某種審美之光講述了這段經歷，藝術地表達了中國文化中對曲折搖曳之美的追求。(18).春蠶到死，夜燭盡燈芯——無題李商隱賞析:詩人用“春蠶”和“蠟炬”作比喻，用諧音的方法，形成了這句膾炙人口的名句。
這兩句話，講的是內心狀態，講的是外在表現，非常形象地表現了男主角對女主角的深厚感情。(19).人比黃花瘦，西風卷簾。李清照《醉花吟》賞析:“人不死則不死”，意思是此時此地怎能不悲傷？用提問的方式來喚醒人們。
“簾卷西風”，既描寫人，又描寫景，營造出壹種深秋的孤獨寂寞境界。“人比黃花瘦”，既形象又生動，有深入人心的力量。
(20).采菊東籬下，悠然見南山——《飲酒》陶謙賞析:這兩句話的妙處，在於無意看山，卻遠遠望去，心物暢遊，達到了忘我兩忘的境界。(21).而壹場雲夢谷起的薄霧，已圍困了嶽陽城——孟浩然《望洞庭湖寄丞相》賞析:寓意蒸水已籠罩江南、江北雲夢澤，波濤之勢已撼動嶽陽城。
這兩句話描述了洞庭湖的壯麗景象和湖波的氣勢。(22).願人長久，千裏美不勝收。
——蘇軾《水調歌頭》賞析:只望二。