小池南畔木芙蓉，（1）雨後霜前著意紅。
猶勝無言舊桃李，（2）壹生開落任東風。- （1） 木芙蓉： 有壹種“醉芙蓉”，早上白色，中午變淺紅色，晚上變深紅色，又稱“芙蓉三變”。
木芙蓉秋季開花，花單生葉腋，單瓣或重瓣。- （2）《史記，李將軍烈傳》：「桃李無言，下自成蹊」，那意思似說：難道沒有東風花就開不成嗎？頗有以木芙蓉自喻之意。
- 木芙蓉，又名芙蓉花、轉觀花、木蓮。錦葵科，落葉大灌木。
原產我國，有三千年以的栽培歷史。據花的顏色可分為：紅芙蓉，花大紅；白芙蓉，花色潔白；五色芙蓉，色紅白相嵌；- 木芙蓉作為花中的高潔之士，屢屢出現在文學作品之中。
屈原《楚辭》有：“采薜荔含水中，擘芙蓉兮木末”。白居易有“花房膩似紅蓮朵，艷色鮮如紫牡丹”，極言木芙蓉的芳艷清麗。
2. 求呂本中的《木芙蓉》譯文及賞析木芙蓉 呂本中
小池南畔木芙蓉，雨後霜前著意紅。
猶勝無言舊桃李，壹生開落任東風。
編輯本段作者簡介
呂本中（1084-1145），字居仁，號紫微，世稱東萊先生。其先東萊（今山東掖縣）人，後遷居壽州（今安徽壽縣）。兩宋之世，呂氏壹族素負郡望、家學與貢獻。呂本中是南宋著名的史學家、理學家、詩人、詞人兼詩評家，也是江西詩派中人，曾作《江西詩社宗派圖》。做詩雖學黃庭堅、陳師道句法，但還是“喜令人讀東坡詩”。《宋史》卷三七六有傳。
編輯本段譯文
小池塘的南岸盛開著美麗的木芙蓉，它們在雨後或霜前（意為在摧毀花木的天氣到來之前）都會有意開得更紅艷。它還比那些繁多、常見的桃李好多了，因為它不隨春風來去、花謝又花開。
賞析 木芙蓉（Cotton Rose）又稱“拒霜”，在深秋開花。此詩看似輕松之筆，卻點出呂本中的人格價值觀。短短二十八個字，可說包蘊無窮，這正符合宋人論詩主“意”的要求。
首句“小池南畔木芙蓉”，言木芙蓉之孤高，明確點出歌頌對象是小池南岸的木芙蓉。借“南”暗示為金兵南渡後的河山，木芙蓉就成為愛國誌士的象征了。池塘低下處標聳著壹棵樹，陡立之感、獨立之姿，想見詩人的抱負與期許。史稱呂本中在宋高宗紹興七年（1137），上書論恢復中原之計，未被采納，後因觸怒秦檜，降為提舉太平觀，此後即家居，從事著作和講學，晚年奉佛。文學是時代的反映，也是作者心聲的寄托，呂本中以此詩道出他的人生選擇。
第二句“雨後霜前著意紅”，用擬人手法，寫木芙蓉努力開放在嚴霜襲來的秋季，其鮮艷的色澤顯示出它不畏 *** 的精神。此句化用《論語·泰伯》：“歲寒，然後知松柏之後雕也。”“松柏”，是中國士子堅貞心誌的人格典範；菊，象征隱逸高潔。宋人常常將木芙蓉與菊花並稱。晏殊：“數枝金菊對芙蓉，搖落意重重。”歐陽修：“芙蓉金菊鬥馨香，天氣欲重陽。”張耒：“空山寂寂何所有？晚菊芙蓉相對幽。”菊以淵明為知己，木芙蓉就與菊花壹樣，成為隱逸高潔的象征。在整個中原淪陷，君臣綱常不能有所作為、金人另立張邦昌為偽楚之際，這無異是呂本中持守的心聲。
第三、四句則是全詩用意之所在。“猶勝無言舊桃李，壹生開落任東風”，意思是說木芙蓉還比那些繁多、常見的桃李好多了，因為它不隨春風來去、花謝又花開。歐陽炯說：此詩用意全在三、四句，桃李隨東風之來去，花謝花開，俯仰由人，木芙蓉則傲然兀立於秋風之中，經霜愈盛，其風骨視桃李為何如耶？歐陽炯認為木芙蓉“經霜愈盛”，若以人擬木芙蓉、桃李，則木芙蓉的骨氣比桃李真有千差萬別。呂本中筆鋒壹轉，想到春來繽紛的五彩大地，春風下桃李盛開，春盡滿地落花，甭說還撐到雨後的霜前。如果詩人有譬喻，那麽，雨是人生低潮的眼淚，霜則是人生的苦難，東風是表示皇帝的恩典。在人生低潮、苦難之中，還能努力地展現自己的風華，沒有沮喪、畏縮，沒有東風（恩寵），生命依舊亮麗。誰說壹定要阿附權貴，在官場飛黃騰達呢？詩人將“無言” 和“壹生開落任東風”來比喻桃李怯懦軟弱，聽任春風擺布，用宋高宗和秦檜以及對女真貴族俯首貼耳、沒有骨氣和勇氣的主和派，來襯托木芙蓉霜前“著意紅”的英勇氣概。將兩種花比喻成對立的兩種不同品格的代表，寓意極為深刻。
3. 關於木芙蓉的古詩《木芙蓉》 菩薩蠻 宋 範成大 冰明玉潤天然色，淒涼拼作西風客。不肯嫁東風，殷勤霜露中。 綠窗梳洗晚，笑把琉璃盞。斜日上妝臺，酒紅和困來。
《木芙蓉》 唐 王維 木末芙蓉花，山中發紅萼。閉戶寂無人，紛紛開且落。 《和陳述古拒霜花》 宋 蘇軾 千林掃作壹番黃，只有芙蓉獨自芳。喚作拒霜知未稱，細思卻是最宜霜 摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉。 將歸問夫婿，顏色何如妾 《木芙蓉》 宋 王安石 水邊無數木芙蓉，露染胭脂色未濃。正似美人初醉著，強擡青鏡欲妝慵
4. 關於木芙蓉的詩句木末芙蓉花，山中發紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。——唐·王維《辛夷塢》 青山麗朝景，元峰朗夜光。
未及清池上，紅蕖並出房。日分雙蒂影，風合雨花香。
魚驚畏蓮折，龜上礙荷長。雲雨流輕潤，草木隱嘉祥。
徒歌涉江曲，誰見緝為裳。 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰 所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。 當軒對尊酒，四面芙蓉開。
——唐·王維《臨湖亭》 芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。 芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。
芙蓉：荷的別名東風：春風。——唐·高蟾《上商侍郎》。
5. 《木芙蓉》的詩意「木芙蓉」韓愈
新開寒露叢，遠比水間紅。艷色寧相妒，嘉名偶自同。
采江官渡晚，搴木古祠空。願得勤來看，無令便逐風。
柳 絮
雍裕之
無風才到地， 有風還滿空。
緣渠偏似雪， 莫近鬢毛生。
翻開《全唐詩》，詠楊花、柳絮的篇章甚多，這首《柳絮》卻與眾不同：它既沒有刻意描摹柳絮的形態，也沒有借柳絮抒寫惜別傷春之情，而是以凝煉準確的語言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，簡潔鮮明，富有風趣。
柳絮“似花還似非花”，極為纖細、輕靈，無風時慢悠悠地落到地面，壹遇上風，那怕是和煦的微風，也會漫天飛舞起來。它的這種性狀是很難描述的。薛陶說：“二月楊花輕復微”，並沒說清是怎麽個輕法。雍裕之從風和柳絮的關系上落筆，並對比了柳絮在“無風”和“有風”時兩種不同的狀態，只十個字，就將柳絮的特征給具體地描繪出來了，這不能不說是狀物的高手。
詩的第三句寫柳絮的顏色。柳絮不僅其輕飛亂舞之狀象雪，而且其色也似雪。所以東晉謝道韞早就以柳絮喻雪花，贏得了“詠絮才”的美名。可見要描繪柳絮的顏色，還是以白雪為喻最為恰切。但如果僅指出其“偏似雪”，那就是重復前人早就用過的比喻，顯得淡而無味，所以詩人緊接著補上第四句：“莫近鬢毛生”。這壹筆補得出人意表，十分俏皮。自來人們多以霜雪喻白發，這裏因為柳絮似雪，遂徑以柳絮隱喻白發，這已不落窠臼；不僅如此，詩人又從詠物進而表現人的情思：人們總是希望青春永駐，華發遲生，而柳絮似雪，雪又象白發，所以盡管柳絮似乎輕盈可愛，誰也不希望它飛到自己的頭上來。這壹句在全詩中起了畫龍點睛的作用，寫出了人物的思想感情。這也可以說是托物言誌、借物抒懷的又壹格吧。
這首詩通篇無壹字提及柳絮，但讀完全詩，那又輕又白的柳絮，似乎就在我們眼前飛舞，它是那樣具體，那樣鮮明，似乎壹伸手就可捉摸。全詩二十個字，如同壹個精心編制的謎語。由於準確地道出了柳絮的特征，那謎底叫人壹猜就著。於此可見詩人體察事物之細，藝術提煉功夫之深。
6. 《木芙蓉》的詩意「木芙蓉」韓愈
新開寒露叢，遠比水間紅。艷色寧相妒，嘉名偶自同。
采江官渡晚，搴木古祠空。願得勤來看，無令便逐風。
柳 絮
雍裕之
無風才到地， 有風還滿空。
緣渠偏似雪， 莫近鬢毛生。
翻開《全唐詩》，詠楊花、柳絮的篇章甚多，這首《柳絮》卻與眾不同：它既沒有刻意描摹柳絮的形態，也沒有借柳絮抒寫惜別傷春之情，而是以凝煉準確的語言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，簡潔鮮明，富有風趣。
柳絮“似花還似非花”，極為纖細、輕靈，無風時慢悠悠地落到地面，壹遇上風，那怕是和煦的微風，也會漫天飛舞起來。它的這種性狀是很難描述的。薛陶說：“二月楊花輕復微”，並沒說清是怎麽個輕法。雍裕之從風和柳絮的關系上落筆，並對比了柳絮在“無風”和“有風”時兩種不同的狀態，只十個字，就將柳絮的特征給具體地描繪出來了，這不能不說是狀物的高手。
詩的第三句寫柳絮的顏色。柳絮不僅其輕飛亂舞之狀象雪，而且其色也似雪。所以東晉謝道韞早就以柳絮喻雪花，贏得了“詠絮才”的美名。可見要描繪柳絮的顏色，還是以白雪為喻最為恰切。但如果僅指出其“偏似雪”，那就是重復前人早就用過的比喻，顯得淡而無味，所以詩人緊接著補上第四句：“莫近鬢毛生”。這壹筆補得出人意表，十分俏皮。自來人們多以霜雪喻白發，這裏因為柳絮似雪，遂徑以柳絮隱喻白發，這已不落窠臼；不僅如此，詩人又從詠物進而表現人的情思：人們總是希望青春永駐，華發遲生，而柳絮似雪，雪又象白發，所以盡管柳絮似乎輕盈可愛，誰也不希望它飛到自己的頭上來。這壹句在全詩中起了畫龍點睛的作用，寫出了人物的思想感情。這也可以說是托物言誌、借物抒懷的又壹格吧。
這首詩通篇無壹字提及柳絮，但讀完全詩，那又輕又白的柳絮，似乎就在我們眼前飛舞，它是那樣具體，那樣鮮明，似乎壹伸手就可捉摸。全詩二十個字，如同壹個精心編制的謎語。由於準確地道出了柳絮的特征，那謎底叫人壹猜就著。於此可見詩人體察事物之細，藝術提煉功夫之深。
7. 最美木芙蓉詩句贊美芙蓉花的句子1、芙蓉花是平凡而寂寞的，很少人能懂它，選擇木芙蓉壹樣的生活，註定了寂寞的人生。
寂寞如壹杯酒，只有經過悄然的醞釀，才有那壹縷幽香的甘醇。醉了，閉上眼睛，可以傾聽芙蓉花綻放的聲音，心花的清香。
-*-*-2、芙蓉花開的時候是在秋天，細雨斜風裏開得異常鮮艷。湘江邊有很多芙蓉樹，錯落有致，或是幾棵擠在壹堆，或是壹株獨立。
花開時都不失美麗，都不失嬌艷，陽光中依然，雨中依然。美得讓妳忘了自己。
-*-*-3、冬天來了，芙蓉花開了，艷麗的好象冬日裏的溫柔秀，真的美，開心，勇敢，我的心也振奮了，多好的花，多麽罕有，為冬天點綴，溫暖陽光下，紅的粉紅，如少女的臉，白的白如冬天的雪，真美，-*-*-4、“芙蓉”之名，最早見於《楚辭?九歌?湘君》的“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”，後唐代王維引此著詩壹首《辛夷塢》：“木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落”。
有人可能覺得奇怪，水中之芙蓉如何長於“木末”了？《格物叢談》已明辨之：出於水者謂之水芙蓉，荷花是也；出於陸者，謂之木芙蓉。又可稱之為木蓮。
-*-*-5、芙蓉枕在金秋，擺弄著媚姿，依偎於天府錦城。 條條寬闊大道邊，綻放的朵朵芙蓉，搖頭問好，喜迎四方嘉賓，心田樂開了花。
丘間小徑上，那些靜靜盛開的芙蓉，也展示著百態千姿，炫耀著自己的美。-*-*-6、木芙蓉又名木蓮，因花“艷如荷花”而得名，另有壹種花色朝白暮紅的叫做醉芙蓉。
木芙蓉屬落葉灌木，開在霜降之後，農歷十月就可以在江水邊，看到她如美人初醉般的花容，與瀟灑脫俗的仙姿。木芙蓉的花神相傳是宋真宗的大學士石曼卿。
宋代盛傳在虛無縹緲的仙鄉，有壹個開滿紅花的芙蓉城。據說在石曼卿死後，仍然有人遇到他，在這場恍然若夢的相遇中，石曼卿說他已經成為芙蓉城的城主。
因為在眾多傳聞中，以石曼卿的故事流傳最廣，後人就以石曼卿為十月芙蓉的花神。-*-*-7、最早相遇木芙蓉花是在七八歲，當時並不知道它的花名，它就靜靜地立在荷塘邊，那清秀幽美吸引著我。
那時的我始終糾結：秋葉飄零，可芙蓉花為何還能如此美麗。木芙蓉的枝條沒有垂柳的婀娜飄逸，也沒有荷花的亭亭玉立。
不過，我同樣喜歡它的平凡，但懷著向往的心，給人壹種動人的力量。
8. 贊美木芙蓉的詩句木芙蓉
作者：呂本中
小池南畔木芙蓉，雨後霜前著意紅。
猶勝無言舊桃李，壹生開落任東風。
木芙蓉
作者：柳宗元
有美不自蔽，安能守孤根。
盈盈湘西岸，秋至風露繁。
麗影別寒水，秾芳委前軒。
芰荷諒難雜，反此生高原。
辛夷塢
作者：王維
木末芙蓉花，山中發紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。
1、山路木芙蓉
崔櫓
不向橫塘泥裏栽，兩株晴笑碧巖隈。枉教絕世深紅色，
只向深山僻處開。萬裏王孫應有恨，三年賈傅惜無才。
緣花更嘆人間事，半日江邊悵望回。
2、菩薩蠻（木芙蓉）
範成大
冰明玉潤天然色。淒涼拼作西風客。不肯嫁東風。殷勤霜露中。
綠窗梳洗晚。笑把玻璃盞。斜日上妝臺。酒紅和困來。
3、木芙蓉
韓愈
新開寒露叢，遠比水間紅。艷色寧相妒，嘉名偶自同。
采江官渡晚，搴木古祠空。願得勤來看，無令便逐風。
4、花犯（木芙蓉）
黃公紹
翠奩空、紅鸞蘸影，嫣然弄妝晚。霧鬟低顫。飛嫩藕仙裳，清思無限。象床試錦新翻樣，金屏連繡展。最好似、阿環嬌困，雲酣春帳暖。
尋思水邊賦娟娟，新霜□舊約，西風庭院。腸斷處，秋江上、彩雲輕散。憑誰向、壹箏過雁。細說與、眉心楊柳怨。且趁此、菊花天氣，年年尋醉伴。
5、木芙蓉三首
黃滔
黃鳥啼煙二月朝，若教開即牡丹饒。
天嫌青帝恩光盛，留與秋風雪寂寥。
卻假青腰女剪成，綠羅囊綻彩霞呈。
誰憐不及黃花菊，只遇陶潛便得名。
須到露寒方有態，為經霜裛稍無香。
移根若在秦宮裏，多少佳人泣曉妝。
6、秋朝木芙蓉_水面芙蓉秋
李嘉佑
水面芙蓉秋已衰，繁條到是著花時。
平明露滴垂紅臉，似有朝愁暮落悲。
7、木芙蓉_素靈失律詐
劉兼
素靈失律詐風流，強把芳菲半載偷。是葉葳蕤霜照夜，
此花爛熳火燒秋。謝蓮色淡爭堪種，陶菊香秾亦合羞。
誰道金風能肅物，因何厚薄不相侔。
8、湘岸移木芙蓉植龍興精舍
柳宗元
有美不自蔽，安能守孤根。盈盈湘西岸，秋至風露繁。
麗影別寒水，秾芳委前軒。芰荷諒難雜，反此生高原。
9、題殷舍人宅木芙蓉
徐鉉
憐君庭下木芙蓉，裊裊纖枝淡淡紅。曉吐芳心零宿露，
晚搖嬌影媚清風。似含情態愁秋雨，暗減馨香借菊叢。
默飲數杯應未稱，不知歌管與誰同。
10、蔔算子（並澗頃種木芙蓉，九月旦盛開）
葉夢得
曉雨洗新妝，艷艷驚衰眼。不趁東風取次開，待得清霜晚
曲港照回流，影亂微波淺。作態低昂好自持，水闊煙波遠。
11、秋朝木芙蓉
趙彥召
水面芙蓉秋已衰，繁條偏是著花遲。
平明露滴垂紅臉，似有朝愁暮落時。
12、南樓令_開了木芙蓉
周密
開了木芙蓉。壹年秋已空。送新愁、千裏孤鴻。搖落江蘺多少恨，吟不盡、楚雲峰。
往事夕陽紅。故人江水東。翠衾寒、幾夜霜濃。夢隔屏山飛不去，隨夜鵲、繞疏桐。
《廣群芳譜》中這樣描述木芙蓉：“清姿雅質，獨殿眾芳。秋江寂寞，不怨東風，可稱俟命之君子矣”。