催年之光，老水知何處。為什麽斷腸更是夕陽西下，眼都是傷。夜波聲帶雨。無人靜，舟渡野。在幾座山峰的河上，長滿了青草和參差不齊的煙樹。婉約、抒情翻譯和註釋翻譯
霧茫茫，畫樓高聳入雲。紫薇郎曾經登上過這座建築。面對眼前的景象，他感觸頗深，寫出了感人肺腑的詩句。黃昏時分，現場相思惆悵。我記得和她耳語的時候有多開心。我不想她沒有消息就走，看到世界末日也很難有消息。只有岸邊的楊柳變成了森林，讓我的離別悲傷像飛絮。節氣奔湧在年光四周，昔日樓下的河流，如今已停止，不知流向何方。不是太陽落山的時候才痛。看到無邊無際的袁野也很難過。楚清已晚，水波中似有雨。河水靜靜的靜靜的，只有壹只小船靜靜的停在野外的渡口。河邊遠處有幾座黑壓壓的山峰。天邊霧蒙蒙，幾棵參差不齊的樹聳立著。
評論宋元作家，多以前人成語造句。繼承和切割壹定要巧妙恰當，才能為已經做好的事情增色。因此詞名為“安陸浮雲樓”，又被譽為道督穆賦予此樓的妙詩。所以杜牧寫的詩很多，大部分都能不著痕跡地自然附上。除了杜甫的詩，還有壹批詩也是融會貫通的，調子流暢得好像已經發表了，難度很大。字上寫景，是形容浮雲樓的歡樂氣勢。其中《朱蘭* * *語》《別放在心上》《賽紅》《岸柳》都有杜牧的詩。但情話熨帖，不留痕跡，盡顯融合之美。下壹部電影改頭換面。“催過年，哪裏知道老水來了？”壹句句寫景抒情，今昔讓人唏噓。“傷心欲絕”這四句話進壹步渲染了傷心人眼中的傷心場景。在“斷腸”下面，寫妳在遠方，行人遠離草地，相思無盡。全詩描寫景物與感情融為壹體，倒映古今，提煉前人詩詞，嫻熟自然，尤其是結尾景物，空靈深遠。催年之光，老水哪裏知道？第二句“催促”感嘆時間匆匆，已經晚了。追尋鄉愁，朱蘭* * *語，現在的殺豬水流向何方？頗有滄桑之感。接下來的“斷腸”幾個字，生動地描繪了春末黃昏的憂郁景色，烘托出無限的惆悵心情。用前人的詩詞去熨貼自然，消除壹切痕跡，化為機器。況周頤對此詞大加贊賞，說:“真不愧‘妙’字，如世界美的傑作，極為難得”(《匯豐花刺》卷二)。欣賞這個詞是對風景的描寫，就是描寫浮雲樓的歡樂氣勢。其中《朱蘭* * *語》《別放在心上》《賽紅》《岸柳》都有杜牧的詩。但情話熨帖無痕，盡顯融切之美。《惠風·花刺卷二》:“廖世美《燭影搖紅》有雲:‘賽紅難問，岸柳何以窮？別擔心。“神來之筆用了！”
下壹部片子改頭換面:“催新年光，哪裏知道老水來了？”總之，從風景來抒情是很神奇的，是對過去和現在的感嘆。“斷腸何故更孫四顧，極目傷平楚。傍晚聲帶雨，無人，舟渡野。”到下壹層樓，用筆去感受悲傷，迷失在神裏。真的是“語言輕了，感情深了，把孩子弄野了，太空虛了，可能不行了。”(《匯豐花刺》)
唐代詩人杜牧曾經寫過壹首關於安陸浮雲樓的詩，這首詩在唐宋時曾被歌頌。原詩為“安州浮雲寺樓送郎中至湖州”:
去夏紓雨，倚朱蘭。當時樓下有水，今天去哪裏。
恨如春草，物隨孤獨去。楚窮，不用擔心。
(見《全唐詩》，第8卷，第5937頁)
安州就是安陸的意思。與蕭都的詩相比，廖世美的詩有壹種獨特的魅力。
生活在南北宋之交的詩人廖世美，相傳是東至縣廖村人。廖世美
閑愁無處，問三生夢是什麽。乍見喉寒，又見葉暗，悲怨深。在南浦的蕭瑟苦差中，秋風蕭瑟。少年不知愁滋味，愛上地板。愛上地板。擔心添加新單詞。我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。羅梅對風逸掉以輕心，擔心害死采蓮人！告別，傷害，迷茫。忘了離開，酒深酒淺。哭泣不是壹天的結束，而是恨臺日夜升起。作為壹名女商人，她擔心水和風。愁而凝處，黯然纏綿，紅而斂。古老國家的山川，古老花園的胸懷，仍是王力可可以攀登的階梯。半死不活，梧桐又老又病，想想就心痛。從秋天到長門，秋天的草是黃色的。畫壹幅雙燕，出宮墻。今天又來到這裏，姑娘不知去了哪裏，只有桃花依舊，笑靨怒放在春風。偷子彈清淚送煙波，見江頭故人，好憔悴為言語。