關於女鬼的詩句 1.描寫女鬼外貌的句子
美麗的女鬼：她長得很美，長長的柔順黑發，壹笑起來，臉上還有兩個酒窩，長裙，嫵媚、嬌笑，壹時間，陽光都灑滿了她身壹樣，妳的視線，全集中在她身上了。
可怕的女鬼：兩個深深的眼窩，直徑有十厘米左右，各自有橫徑3厘米的血流下來，她嚎啕著，整張臉是變形著的，像崎嶇的山脈與山谷呈現在妳的面前，它的牙齒尖利的，然而，並不完整。壹時間，妳從她身上，她的空洞的眼裏看到了妳自己的恐懼，驚慌，動容，忿恨，怨悔，黑暗，邪惡，仇恨……等等所有的負面情緒。為什麽？妳捫心自問，為什麽 妳會這樣想？妳害怕著，退後了壹步
（不要害怕喲~惡鬼不吃人。嘻嘻 僅僅是描寫而已。）：）
2.描寫女鬼外貌的句子有哪些
1.猛地壹個轉身，壹個臉色慘白披著血紗的女鬼出現在他眼前，她的眼睛像兩個血洞，頭上披著撕成壹條條的破爛灰紗。她擡起胳膊揮動紗袍，壹團帶著地窖裏的黴味的煙霧朝他撲來。
2.她長得很美，長長的柔順黑發，壹笑起來，臉上還有兩個酒窩，長裙，嫵媚、嬌笑，壹時間，陽光都灑滿了她身壹樣，妳的視線，全集中在她身上了。
3.白天，她回到冥界，抱著腿坐在黃泉路邊。 依舊是紅衣若血，黑發如墨。 她叼著壹朵曼珠沙華，漠然地看著這路上行色匆匆的魂。
4.她美麗的嘴角，總是微微地揚起，掛著壹抹譏誚，似是在嘲諷世間。 她有壹雙瑩白的手，修長的手指，亦無血色。只是美麗的指甲上，塗著血色，分外妖嬈。 她穿著狹長的緞鞋，鏤空雕花，仍是血紅色。 她有壹頭美麗的及腰長發，純粹的墨黑，齊齊的劉海遮住了修眉。 風起時，發絲飄揚，掩住了嬌媚的臉容。衣袂翻飛，妖冶而詭異。
5.兩個深深的眼窩，直徑有十厘米左右，各自有橫徑3厘米的血流下來，她嚎啕著，整張臉是變形著的，像崎嶇的山脈與山谷呈現在妳的面前，它的牙齒尖利的，然而，並不完整。壹時間，妳從她身上，她的空洞的眼裏看到了妳自己的恐懼，驚慌，動容，忿恨，怨悔，黑暗，邪惡，仇恨……等等所有的負面情緒。
6.血慢慢從她的眼睛裏流出來，腐蝕著它那略帶白色的臉，然後深深的陷下去。她眼睛沒有眼珠，但她還是壹步壹步的向妳走來了。
3.描寫女鬼外貌的句子
美麗的女鬼：她長得很美，長長的柔順黑發，壹笑起來，臉上還有兩個酒窩，長裙，嫵媚、嬌笑，壹時間，陽光都灑滿了她身壹樣，妳的視線，全集中在她身上了。
可怕的女鬼：兩個深深的眼窩，直徑有十厘米左右，各自有橫徑3厘米的血流下來，她嚎啕著，整張臉是變形著的，像崎嶇的山脈與山谷呈現在妳的面前，它的牙齒尖利的，然而，並不完整。壹時間，妳從她身上，她的空洞的眼裏看到了妳自己的恐懼，驚慌，動容，忿恨，怨悔，黑暗，邪惡，仇恨……等等所有的負面情緒。
為什麽？妳捫心自問，為什麽 妳會這樣想？妳害怕著，退後了壹步 （不要害怕喲~惡鬼不吃人。嘻嘻 僅僅是描寫而已。）
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4.古文《女鬼》全文
屈原——《山鬼》 若有人兮山之阿， 被薜荔兮帶女羅。
既含睇兮又宜笑， 子慕予兮善窈窕。 乘赤豹兮從文裏， 辛夷車兮結旗。
被石蘭兮帶杜衡。 折芳馨兮遺所思。
余處幽篁兮終不見天， 路險難兮獨後來。 表獨立兮山之類上， 雲容容兮而在下。
杳冥冥兮羌晝晦， 東風飄兮神靈雨。 留靈修兮忘歸， 歲既晏兮孰華予。
采三秀兮於山間， 石磊磊兮葛蔓蔓。 怨公子兮悵忘歸， 君思我兮不得閑。
山中人兮芳杜若， 飲石泉兮蔭松柏。 君我兮然疑作。
雷填填兮雨冥冥， 猿啾啾兮又夜鳴。 風颯颯兮木蕭蕭， 思公子兮徙離憂。
那是壹個等待的故事。 或許當時夜色已近，或許天邊已經起風，壹場大雨勢在必行。
在蜿蜒的山路上，仿佛有人，壹步壹徘徊地轉側在等待的路上。昏暗中，她的周身散發著山中天然清新的香草芳香，彌漫著純靜高潔的迷人氣質。
她是誰？這樣壹個女子，為何在這無人的山路上苦苦等待？她所等的那個人，又具有怎樣的品貌，是否會珍惜她的思戀？ 山路悄悄，她窈窕的身影纖塵不染，她迷惘的眼神顧盼流連。風漸漸吹進了山路，攜起了百草的***鳴。
風中仿佛有個聲音在問：山中的女神啊，為何還要等？她默默不語，俯身采壹束靈芝在手，爬上山的頂峰。在雲海繚繞的天地之間，執著等待她所思慕的那個人。
雷聲突然大作，雨點驟密起來，等待的喜悅與執著在雨中漸漸打濕，化作濃濃思愁。她的面容結滿悲哀的芳香。
所等的那個人，為何失信不來？所作的種種設想，在空暗的山路上化作冰冷的雨點。她黯然神傷，徐徐轉身歸去。
走過的路上，香草獨自憔悴。 筆至於此，有所思悟。
這只是我筆下理解的山鬼，卻遠遠不是屈原描摹的女神。我能感知她以薛荔為衣，以女羅為帶，既含睇，又宜笑，且善窈窕的美好姿態，卻無法完全把握她含煙帶雨、悵然若失、含蓄哀婉的綿綿思郁。
就像賞壹場秋天的雨，我可以描述雨景的如何極致，卻無法細切表達那種微妙的情感***振。這壹切，卻在屈原那富有奇幻綺麗、哀怨憤懣的浪漫主義的詩句中，獨自完滿了。
可否撩開這纏繞千年的香草情結？讓我走近這被稱為《九歌》中最美的篇幅——《山鬼》。 徘徊中，首先映入我眼簾的是她的影像。
她的出場象壹部優秀的電影，開始是遠景，頗具朦朧之美，繼而鏡頭由遠及近，她的形象逐漸清晰可見，使人感到了具體的美，儀態萬方，歷歷在目。緊接著全詩將方位的變動（山阿——山上——山間），氣候的變化（晴朗——陰晦——雷雨大作），情節的推進（赴約——候人——失戀），心靈的波動（喜悅——惆悵——怨憤）結合起來，寫得情景交融，和諧動人。
作為壹位抒情詩人，屈原在《山鬼》壹詩中並未放逸其情感，相反，他從詩中完全退出，使山鬼對“公子”的思念成為敘述而不是歌唱的對象。“山中人兮芳杜若”，山鬼自稱“山中人”，自比像杜若壹般芳香。
作者對山鬼的憐愛之心也由此通過第三人稱的敘述表現出來。 壓抑主觀抒情不是屈原慣做的事，但是在這裏，他做到了；與此同時，他也盡量施展了他最具特色的詩歌手段。
我們知道詩歌不僅可以聽，可以讀，也可以聞。有的詩歌散發出香水味，有的詩歌散發出肥皂味，有的詩歌散發出腐水味，有的詩歌散發出紙張味，而屈原的詩歌，大多散發植物的氣息。
《山鬼》壹如屈原的其它作品，提到植物的地方很多：薛荔、女羅、石蘭、杜衡、辛夷、幽篁、杜若……屈原有博物學家的素質，他集體指給我們看這些植物，他更讓我們用鼻子去聞它們的芳香。如果說在《離騷》中，植物具有象征意味的話，那麽在這首詩中，植物是物，是景色，是實在，與山鬼的情感交織在壹起。
這是壹首能聞到香味的詩。 在山鬼壹詩中，屈原還大量使用疊字以摹畫出壹種煙雨蒙蒙、濕潤且空曠的氛圍。
屈原肯定是有意這樣做，因為在屈原的其它作品中，疊字的使用從來不曾像《山鬼》這樣顯眼。此外，本詩雖為騷體，但有七言的效果，而且比近體詩中的七言更加活潑自如。
它的語言方式是兩個三字壹頓中間加入壹個“兮”字作回還效果，非常成功。像“乘赤豹兮從文貍”壹句，讀來節奏清晰，每壹個字都像是紅色的豹或有花紋的貍印在地上的腳印，甚至可以說本詩語言的節奏是對於動物走路步態節奏的模仿，很有動感，使赤豹、文貍、山鬼的形象如在眼前。
透過這些表面的結構與文字，我漸漸觸摸到《山鬼》內在的部分。那裏呈現出會合無緣、仿徨悵惘的狀態，透出對生命的執著追求，和追求不得的憂傷懷疑。
這裏面正包含著屈原自己人生失路、孤獨淒涼的心情。那樣壹位品德高潔、與眾不同，追求中帶有失望與哀怨的女神，其情感、心理遭際既讓我們感受到人世間濃厚的生活氣息，更令我們覺得她象壹個人，壹個“博聞強誌，明於治亂，嫻於辭令”卻備受排擠、遭到放逐、命運多舛、終至懷石沈江的人，壹個在作品中以比興寄托、香草美人之法傾吐內心的追求與慨嘆、希冀與焦慮、向往與憂念的詩人。
就如同詩人在其《離騷》中自述的壹樣：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”、“畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷”、“高余冠之岌岌兮，長余佩之陸離”，前者是女神，後者是詩人，形象皆是如此之高潔、威嚴、神聖不。
5.描寫鬼的詩句
秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。
譯文：秋夜墳場上，詩鬼們誦讀著鮑氏的詩句，他們的怨血在土中化作碧玉，千年難消。
出自：唐代李賀《秋來》
原文：
桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。
誰看青簡壹編書，不遣花蟲粉空蠹。
思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。
秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。
譯文：
秋風驚人心，壯士辛苦著作急，有似昏燈裏，紡織娘啼叫著催織寒衣。日後誰來讀我用竹簡寫下的這編書，不使它被蠹蟲蛀成粉屑和洞隙？
這思想牽扯著，今晚我的肚腸也要愁直了，雨滴冷颼颼，像有古詩人的靈魂來慰吊。秋夜墳場上，詩鬼們誦讀著鮑氏的詩句，他們的怨血在土中化作碧玉，千年難消。
擴展資料：
李賀流傳後世的二百多首詩中，“鬼”詩有十多首。此詩寫秋天來臨時詩人的愁苦情懷，從其陰森料峭、鬼魅飄飄的風格來看，就是壹首“鬼”詩。
“日月擲人去，有誌不獲騁”，這原是古往今來有才智之士的***同感慨。詩人對於時光的流逝表現了特異的敏感，以致秋風吹落梧桐樹葉子的聲音也使他驚心動魄，無限悲苦。這時，殘燈照壁，又聽得墻腳邊絡緯哀鳴。
那鳴聲，在詩人聽來仿佛是在織著寒天的布，提醒人們秋深天寒，快到歲末了。詩開頭壹、二句點出“秋來”，抒發由此而引出的由“驚”轉“苦”的感受，首句“驚心”說明詩人心裏震動的強烈。第二句“啼寒素”，這個寒字，既指歲寒，更指聽絡緯啼聲時的心寒。
在感情上直承上句的“驚”與“苦”。這壹、二兩句是全詩的引子。壹個“苦”字給全詩定下了基調，籠罩以下六句。“誰看青簡壹編書，不遣花蟲粉空蠹”，上句正面提問，下句反面補足。面對衰燈，耳聽秋聲，詩人感慨萬端，他發出壹聲長長的嘆息：
“自己寫下的這些嘔心嚦血的詩篇，又有誰來賞識而不致讓蠹蟲白白地蛀蝕成粉末呢？”情調感傷，與首句的“苦”字相呼應。
五、六句緊接上面兩句的意思。詩人輾轉反側，徹夜無眠，深深為世無知音、英雄無主的憂憤愁思所纏繞折磨，似乎九曲回腸都要拉成直的了。詩人痛苦地思索著，思索著，在衰燈明滅之中，仿佛看到賞識他的知音就在眼前。
在灑窗冷雨的淅瀝聲中，壹位古代詩人的“香魂”前來吊問他這個“書客”來了。這兩句，詩人的心情極其沈痛，用筆又極其詭譎多姿。習慣上以“腸回”、“腸斷”表示悲痛欲絕的感情，李賀卻自鑄新詞，采用“腸直”的說法，愁思縈繞心頭，把紆曲百結的心腸牽直。
形象地寫出了詩人愁思的深重、強烈，可見他用語的新奇。憑吊這種事情，壹般只是生者對死者做，他卻反過來說鬼魂前來憑吊他這個不幸的生者，更是石破天驚的詩中奇筆。
“雨冷香魂吊書客”，詩人畫出了壹幅十分淒清幽冷的畫面，而且有畫外音，在風雨淋涔之中，他仿佛隱隱約約聽到秋墳中的鬼魂，在唱著鮑照當年抒發“長恨”的詩，他的遺恨就像萇弘的碧血那樣永遠難以消釋。
詩人表面上是說鮑照，實際上是借他人的酒杯，澆自己胸中的塊壘。誌士才人懷才不遇，這正是千古同恨的事情。此詩上半篇采用的是常見的由景入情的寫法，下半篇則是全詩最有光彩的部分。“思牽今夜腸應直”，在牽腸情思的引發下，壹個又壹個恍惚迷離的幻象在眼前頻頻浮現。
創造出了富有浪漫主義色彩的以幻象寫真情的獨特境界。詩人深廣的悲憤與瑰麗奇特的藝術形象之間達到了極其和諧的統壹。在用韻上，後半篇也與前半篇不同。前半篇雖然悲苦、哀怨，但還能長歌當哭，痛痛快快地唱出。
因而所選用的韻字正好是e68a84e79fa5e9819331333431356566聲調悠長、切合抒寫哀怨之情的去聲字“素”與“蠹”。到後半篇，與抒寫傷痛已極的感情相適應，韻腳也由哀怨、悠長的去聲字變為抑郁短促的入聲字“客”與“碧”。
這是壹首著名的“鬼”詩，其實，詩所要表現的並不是“鬼”，而是抒情詩人的自我形象。香魂來吊、鬼唱鮑詩、恨血化碧等等形象出現，主要是為了表現詩人抑郁未伸的情懷。詩人在人世間找不到知音，只能在陰冥世界尋求同調，感情十分悲涼。