關鍵詞 朱自清 《荷塘月色》 比喻 通感
《荷塘月色》是現代文學膾炙人口的佳作。讀著這篇散文，壹幅清新、美麗的景象立即映現眼前：綠葉田田，荷花朵朵，清香縷縷，月色溶溶，像朦朧的幻夢吉祥縹緲的歌聲。那裏有畫，有詩，有情，有深邃的意境。但是，在那詩情畫意裏，卻蘊含著作者藝術上的孤詣與苦心。朱自清曾說，作家應“於人們忽略的地方，加倍地描寫，使妳於平常身歷之境，也含有，驚異之感”。荷塘就在清華園裏，是作者“日日走過”的，可謂“平常身歷之境”了，但他卻以詩人靈敏的觸覺去感受它，不但遊目騁懷地觀察，而且嚴辯淄澠地品味，從而細致地描繪了令人“驚異”的“無邊的荷香月色”。下面我就從思想感情和藝術風格兩方面來論述這篇文章。
壹、思想感情
文章開篇便是“這幾天心裏頗不寧靜”，以下處處關聯這種不寧靜的心緒：路是幽僻的，寂寞的；地上的月光是淡淡的，天上的雲是淡淡的；“樹色壹例是陰陰的”；聽到熱鬧的蟬聲和蛙聲，心想“熱鬧是它們的，我什麽也沒有”；想到古人采蓮的盛況，發出“這令我到底惦著江南了”的感慨，不滿於現實，又不得不回到現實中來。淡淡的憂愁情緒籠罩了全文。但是，作者的感情是復雜的，與“淡淡的憂愁”相伴隨的，還有“淡淡的喜悅”。課文開頭，“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光裏，總該另有壹番樣子吧”，可見作者是想擺脫憂郁情懷而欣然前往荷塘的；沿著荷塘的小路，往日陰森森，“今晚卻很好”，經過壹番澄思靜慮，便覺得自己是個“自由的人”；到了荷塘，他真正暫得自由，心系於美景，怡然之情頓生；由賞景而思接千載，想到古人采蓮那個“熱鬧的季節”’“風流的季節”。可見，“淡淡的喜悅”同樣籠罩了全文。直接而集中地表現作者思想感情的，是第三段的內心獨白。這壹大段獨白，是從不寧靜到觀賞荷塘月色的怡然自得的壹個過渡，表達了作者心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的願望。作者的這種心情，在月下荷塘這樣壹個幽美的環境中，表現的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷。總之，憂愁與喜悅是相伴***生的：處憂愁之中而向往喜悅，處喜悅之中而受憂愁的牽掣。它們是作者觀景時矛盾心態變化的兩個方面。但內心的波動沒有大起大落，而是有所掩抑的，情感的抒發是有所節制的。所以無論是憂愁還是喜悅，都是“淡淡的”。關於本文的主題思想和作者的寫作意圖，歷來有多種不同的理解。有人認為，本文是作者寄情山水之作，抒寫清冷幽深的境界，表現淒涼的心境；有人認為本文是借景抒情之作，表現作者愁悶的心情；有人認為是表現作者欣賞月下荷塘自然之美的情趣，拘守個人的小天地，表現閑適的心情；有人認為它不是抒發作者逃避現實的情緒，而是表現作者對現實不滿的憤激心情；有人認為是表現對黑暗實現不滿和對美好生活的向往。凡此種種，不勝枚舉。
二、藝術風格
藝術風格可以從景物描寫、寫作語言、修飾手法三方面來分析。
１、景物描寫繪聲繪色：
在全篇結構中，作者集中筆力於荷塘月色的，主要在中間三段（第４、５、６段），我們就以此為例，來看看作者是怎樣設色著墨、行文布局的。首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，後寫綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風吹來的花香。這是靜的畫面。朱自清寫景向來不滿足於對客觀景象作靜止的摹寫，他說“若能將靜態的變動態的，那當然更樂意”。緊接著他就捕捉那微風過處葉動花顫的情狀，“像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了壹道凝碧的波痕”。這是動的畫面。動靜結合，形象地傳達出了荷塘富有生氣的風姿。在這壹段裏，作者沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察過後的具體描寫之中。那葉子、花朵的情態，以及被微風帶起的凝碧的波痕，都是在輕淡月色映射下形成的。接下去著力寫月色，先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘裏”，這是實寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過壹樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛擬，但虛中見實，貼切地表現了朦朧月色下荷花飄忽的姿態。虛實為用，寫壹種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調，因此又著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連結在壹起，構成了美麗而繁雜的圖案，由是荷塘在其襯映下更顯得風情綽約了。這裏著意寫月色，但處處又不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘裏的霧光葉色、水氣交相雜糅而形成的朦朧景象。最後寫荷塘四面，凝聚點在柳樹。寫月下的樹景，因為遠近高低盡是柳樹，把壹片荷塘圍住了，只有幾段空隙，漏進了月光，所以“樹色壹例是陰陰的，乍看像壹團煙霧”，而楊柳的“豐姿”就在這壹團迷蒙霧氣中顯露出來。這裏著墨較濃。繼之，則寫樹梢的遠山，樹縫裏的燈光，樹上的蟬聲，樹下水裏的蛙鼓。這只是隨意點染。濃淡相間地勾勒了整個荷塘的月夜風采。本文景物描寫的特點，在於將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結合起來。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了優雅、朦朧、幽靜之美。第四、五段最能體現這種美。如：“層層的葉子中間，零星點綴著些白花，有裊娜開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如壹粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這壹段沒有寫月，但處處有月，荷葉、荷花，都處在朦朧的月光中，有著奇異的光彩。把盛開的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，從色彩和光華上寫荷花之美。寫荷花的縷縷清香，微風傳送，像遠方飄來的歌聲壹樣似有似無，時斷時續，捉摸不定。這幽雅淡遠的感受也只能在月夜獨處時才會有，如在嘈雜的白天，絕不會有這樣的感受。又如：“月光如流水般，靜靜地瀉在這壹片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花仿佛在牛乳中洗過壹樣；又像籠著輕紗的夢。”把荷葉和荷花放在月光的背景下，壹個“瀉”字，給人壹種奶白色而又鮮明欲滴的實感；壹個“浮”字，又表現出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿容。作者是通過寫葉、花的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。又如：“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼壹般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。”這裏寫“黑影”和“倩影”，還是寫月色，因為影是月光照射在物體上產生的。樹影明暗掩映，錯落有致，反襯月光輕盈蕩漾。月色本是難以描摹的，但作者透過不同的景物，從不同的角度去寫月色，使難狀之景如在眼前。《荷塘月色》描寫的細，來自作家對客觀物象觀察的細，體味的細。僅以對蟬聲這壹細節的描寫就足以說明問題，由於有些讀者提出異議，以為月夜不應有蟬鳴，因此他請教了好些人，最後還是親自體察，又有兩回新聽到月夜的蟬聲，才打消了本想修改的念頭，因此他深深地體會到觀察之難。整篇《荷塘月色》均體現了作者這種縝密審察的創作精神，他不但對荷塘作整體的揣摩，而且作局部的審視，時而以荷塘為主景，月色為背景，時而以月色為主景，荷塘為背景，時而摹寫花葉，時而描繪岸柳，時而淡勾雲彩，時而輕描樹影，層層鋪陳，步步開拓，細膩地展現了荷塘月色之令人“驚異”之美。朱自清還認為“花和光固然有詩，花和光以外還有詩”，“山水田園固然有詩……僅壹些顏色，壹些聲音，壹些味覺，壹些觸覺，也都可以有詩”（《詩與感覺》）。藝術家的任務就是要以敏銳的感覺去發現這些“詩”。從《荷塘月色》裏不難發現，作者正是這樣地努力去發掘蘊含在大自然裏的這些“詩”，運用各種藝術手法極力摹寫了月夜荷塘的聲、光、色、味，從而創造了使人沈醉的意境。《荷塘月色》之無限動人，就在於作者融情入景，即景抒情，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當時微妙的心思。他要無牽無掛獨自受用無邊荷香月色，就是要擺脫“心裏頗不寧靜”，而追求剎那間安寧的心境的反映。由這種情緒所決定，荷塘景色全是壹派幽靜安寧的景象：花是零星的，香是縷縷的，風是微微的，月是淡淡的，從而產生了“小睡也別有風味”的所謂“恰是到了好處”的意境。這裏不濃不淡，不明不暗，壹切都是那麽調和、適中、安逸的境界，追求剎那間安寧為的是暫時忘卻，這裏分明也曲折地反映了他對當時現實的不滿。但作者畢竟不能真正超然，壹聽到樹上的蟬聲與水裏的蛙聲，壹股愁思猛地襲上心頭，不禁發出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什麽也沒有”，寧靜的心情復又紛然。接著他又想起采蓮的事，從六朝的風流季節，憶起梁代的《采蓮賦》，當時“嬉遊的光景”雖“有趣”，但他卻又感到“可惜我們現在早已無福消受了”；於是又想起《西洲曲》，勾起了鄉思，“到底惦著江南了”。作者思緒壹直馳騁在歷史記憶中，寧靜復又不寧靜，深切而又微妙地反映了他“樂得暫時忘記”而又不能“忘記”的萬分苦惱的心情。很明顯，為作者思維所決定，這篇作品是以“背著手踱著”盡情觀賞無邊荷香月色為行文線索，從出門經小徑到荷塘復又歸來，從空間順序中來表露內在的情思。作者壹路寫景，也是壹種抒情，隨著景象描寫的展開，構成了寧靜與不寧靜交替出現的感情層次，流貫在無邊荷香月色裏的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美。
２、語言精美，充滿詩意：
本文語言樸素典雅，準確生動，貯滿詩意。朱自清的散文語言壹貫有樸素的美，他力求“真”，“真就是自然”(《論逼真與如畫》)，“回到樸素，回到自然” （《今天的詩》），以為“藻飾過甚，真意轉晦”，便不可取。他不用綺麗的、古奧的、生僻的生詞來雕琢描繪事物，而顯千情萬態於輕描淡寫之中，用自然新穎的語言來繪神狀態、表情達意，例如“我悄悄地披了衣衫，帶上門出去”，“這路上陰森森的，有些怕人”等，均平白如話，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡，讀著令人感到分外親切。優美的藝術境界是要通過高質量的語言來實現的，所以凡傑出作家無不重視語言的鍛煉。朱自清十分註意遣詞用字的準確和貼切，如“月光如流水壹般，靜靜地瀉在這壹片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏”，這“瀉”字和“浮”字，把月光和霧氣點活了。又如寫微風過處“葉子與花也有壹絲的顫動”，“葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了壹道凝碧的波痕”；“樹梢上隱隱約約的是壹帶遠山”，“樹縫裏也漏著壹兩點路燈光”：“壹絲”“壹道”“壹帶”“壹兩點”，都是量詞當形容詞用，起到了豐富、潤色、強化形象，以及渲染和加強詩情畫意的作用。同時也常依據忽然觸發的感受，憑借豐富的想像，使物象靈光閃現，把讀者引入如詩如畫的境界中。以本文而論，作者不用濃墨重彩，畫的是淡墨水彩。適當地運用壹些有色彩的詞語，但更多地是運用比喻，啟發讀者的聯想和想像，使畫面的色彩淡中有濃。如寫靜態的荷花，連用三個比喻：“正如壹粒粒的明珠”，是寫淡月照耀下花朵晶瑩閃光；“又如碧天裏的星星”，是寫綠葉襯托下的花朵忽明忽暗；“又如剛出浴的美人”，是寫荷花不染纖塵的美質。這些詞句，全無奇異之處，但是用在本文的語境中，卻有著特殊的藝術魅力，準確生動地表現了此時此境、此景此物的審美特征。再有，“月光如流水壹般，靜靜地瀉在這壹片葉子和花上”，這“瀉”字也很平常，但與“靜靜地”修飾語相配合，準確生動地寫出了月光既像流水壹般地傾瀉，又絕無聲響，幽靜幽美。又如，“葉子底下是脈脈的流水”，“脈脈”本指默默地用眼神或行動來表達情意，這裏用來寫流水，流水無聲而又好像有情意。它們嵌在句子中，不像苦心經營的，卻很有表現力。其他如寫荷葉用“挨”，寫燈光用“漏”等，都很見作者的語言功力。
本文用了三十多字疊字，不但傳神地描摹出眼前之景，同時有壹種音韻美。如用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表明它的深度，用“曲曲折折”來表示荷塘的廣度。又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”這壹雙音節詞的重疊，不但說明樹木之多，而且加強了夜色濃重的氣氛；“遠遠近近，高高低低”，是遠近高低的連用，極寫了荷塘四面樹叢之茂密。蓊蓊郁郁、遠遠近近、高高低低的綠樹，隱隱約約的遠山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，縷縷的清香，靜靜的花葉，薄薄的青霧，既加強了語意，又使文氣舒展，音韻和諧。作者寫月色是荷塘裏的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次裏復有層次，使整修畫面有立體感、滲透感；其中動靜、虛實、濃淡、疏密，是畫意的設置，也是詩情的安排，這就不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出壹股神韻，氤氳著壹種濃郁的詩意。
３、比喻，通感的修辭手法生動豐富：
《荷塘月色》運用的手法是多種的。有鮮明的比喻，出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”，打著花朵兒的花苞，像“壹粒粒的明珠”，“又如碧天裏的星星”，不僅貼切，而且生動；有明顯的對比，彎彎楊柳的稀疏“倩影”，在“峭楞楞如鬼壹般”的灌木“黑影”的比襯下，越發顯得輕俏；有強烈的襯托，以“沒精打采”的燈光來映襯月色的明亮，以蟬聲和蛙鼓來烘托四周的寂靜；有生動的擬人，那裊娜地開著的荷花，像“剛出浴的美人”，把水面的白荷寫得極為標致。但更令人贊賞的是，由於作者對描寫對象有極其深刻的體會，因此突破壹般經驗而產生壹種奇特而新穎的手法，如“微風過處，送采縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，花香本來訴諸嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感覺。又如“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，流動的光波，本是無聲的，被描寫成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什麽相通之處，但作者卻運用了古典詩歌中常有的“通感”的藝術手法，把嗅覺和視覺的形象，轉化為聽覺的形象，摹擬了香和光時繼時續、似有若無的形態，使難以描摹的感覺，通過另壹種可感形象而具體化了。運用這種修辭方法，可以啟發讀者更加廣闊深遠的想像和聯想，讓讀者從各自的生活經歷和文化素養出發，去領會作品的思想內容和藝術境界。這種出神入化的藝術處理手段，在現代散文創作中是不多的。
《荷塘月色》作為朱自清寫景散文的代表作，他的有魅力的白話文景致描寫，爐火純青的文字功力和平易的語言，在樸素的描寫中寄寓真摯深沈的情素。在這篇文章中體現的淋漓盡致，不愧為壹代美文大師。
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參考書籍
１、朱自清《山野掇拾》，北嶽文藝出版社，２００３年１２月
２、朱自清《〈歐遊雜記〉自序》，北嶽文藝出版社，２００３年１２月
３、朱自清《詩與感覺》，北嶽文藝出版社，２００３年１２月
４、朱自清《論逼真與如畫》，北嶽文藝出版社，２００３年１２月
５、朱自清《今天的詩》，北嶽文藝出版社，２００３年１２月
６、朱自清《朱自清作品集》，北嶽文藝出版社，２００３年１２月