2.古詩名句描寫山水與陶淵明飲酒賞析。
建房子的周圍有數百人，而且沒有車馬。
問妳能做什麽，妳的心遠沒有自我偏見。
采菊東籬下，悠然見南山。
山越來越好了，鳥也回來了。
這個溫和是有真意的，我都忘了我想說什麽了。
早上敲門，自己開門。
問子為誰，田夫心善。
鍋將高瞻遠矚，疑我與時俱進。
草檐下，不足為高棲。
我將在尚同生活壹輩子，祝妳生活平安。
我對父親的話印象深刻，我很生氣。
妳可以老老實實的學，但是妳自己不著迷！
和* * *歡這壹喝，我可不敢開車回去。
故人賞我利息，鍋裏和諧。
班敬坐在松下，數完就醉了。
父親和長輩亂說話，壹想就失了線。
不知道有我，就知道東西珍貴。
因為揮之不去的魅力，這款酒有著很深的味道。
3.古代名句描寫山水，欣賞山居秋夜。
唐·
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
這首詩寫了壹個清新，安靜，寧靜和美麗的山區秋天的傍晚景色。王維居住的輞川圖位於鐘南山山腳下，所以被稱為山居。壹場秋雨過後，秋山清新宜人。已近黃昏，日落月升，松林靜溪清，歡女歸，漁舟隨。如此美麗的秋景，高雅的品味，能讓王子和孫子流連忘返，沈醉其中，忘乎所以。這首詩以“空”字開頭，飄逸靈動，為全詩定下了空靈清澈的基調。全詩動靜結合，相得益彰，相得益彰。月夜松林是靜的，清泉溢是動的。前四句講的是秋景的靜謐，五六句講的是女漁船的喧囂。詩的第四部分是感覺、視覺、聽覺和感受，因形象而有趣，因情景而動情。它反映了作者所生活的社會中的官吏和官員的懶惰和貪婪，寫出了詩人自己的高尚情操，寫出了自己的無憂無慮，表達了作者對這種生活的向往。它也表達了作者的生活態度，提倡壹種寧靜淡泊的田園生活，不願意隨波逐流，過壹種完全清凈的生活。
4.初中文言文中描寫山水的名句賞析原文賞析:從小山向西120步，隔著竹子，聞著水聲，如唱著響，心是快樂的。砍竹走大路，看到下面的小池子，水特別清。全石為底，近岸，滾石底出，為島、山、巖。綠樹和藤蔓，覆蓋和扭曲，交錯和刷。——柳宗元《小石塘》
從山上往西走了百步，穿過竹林，我聽到了水聲，像是玉環和玉佩碰撞發出的聲音，讓我心裏樂開了花。把竹子砍下來，形成壹條路，往下看到壹個小水池。水特別涼。以整塊石頭為底的小水池，靠近岸邊，石頭底部向上彎曲，露出水面，成為水中的高地，成為島嶼，成為凹凸不平的巖石，成為小石磊，形狀各異。郁郁蔥蔥的樹木，綠色的藤蔓，覆蓋扭曲，搖晃相連，參差不齊，隨風飄動。
賞析:《文》是柳宗元《永州八記》中的第四篇，保持了《永州八記》壹貫的行文風格，細致入微的觀察和描寫。小琪的外表傳達了他的精神。文章先描寫妳看到的景色，再用特寫描繪遊來遊去的魚和水池，再描寫池上的景色和妳自己的感受，從而寫出小石塘周圍幽深冰冷的景色和氛圍。
此外，作者在景物寫作中也傳達了他隱居生活中孤獨悲涼的心境，是景物交融的佳作。全文落寞而寧靜，陰郁，看似寫風景，實則寫的是內心。
在文章的開始，人們被引導著向山的西邊走120步。當我來到壹片竹林時，我能聽到水流過竹林的聲音。“竹”是森林中的竹子；“像響的環”是對流水聲音清晰悅耳的描述，就像玉佩玉環相撞時發出的聲音。文章從風景到情感寫得很自然。“砍竹走大路，看下面的小水潭。”在茂密的竹林中，我砍出了壹條小路，終於看到了壹個小水潭。至此，小石塘的完整面貌呈現在人們面前。這壹次從小山到竹子，從竹子到水聲，再從水聲到小水池，不僅講述了小水池發現的故事，而且充滿了懸念和好奇，逐漸在人們面前展開了壹幅精彩的畫卷。從此，作者把筆力放在了對池潭的細致描寫上。“水幽清歡，全石為底，近岸，滾石底出，為山、島、坎、巖。”小石塘的水格外涼爽，整個池塘都是石頭砌成的。整個池底是壹塊大石頭，靠近池邊，池底的石頭滾出水面。這些石頭有各種形狀。
5.描寫山川的句子和美句(各5個)1。青翠的山巒重疊，就像大海的起伏，洶湧澎湃，波瀾壯闊。2.朦朦朧朧的遠山，蒙上了壹層面紗，是那樣的朦朧，在迷蒙的雲霧中忽遠忽近，就像幾筆淡墨，塗抹在藍色的地平線上。山也很美。奇險是山，蜿蜒是山，平坦是山，突兀是山，溫柔是山，咆哮是山。這座山時而巧妙，時而平淡。山的性格是堅強的，不怕任何壓力，但永遠是善良的，溫柔的，帥氣的，溫柔的。因為有山，流水就是為了它。人可以征服它，但山在默默無聞地向妳展示，它的夥伴在不遠處更壯觀。山谷中的人們常常感嘆山高不可攀，但此時，山卻悄悄地向妳透露，許多人正從它的頂峰悠閑地下降。5.山雖然寂靜，但並不寂靜。直撲而下的瀑布，是它如裂的咆哮；潺潺的溪水是它優美的琴聲；汩汩的泉水是它美妙聲音的展示；咆哮的松濤是山對狂風的抗議；那清脆的滴答聲是這座山逝去歲月的記錄。6.世界挺拔，四季充滿靈感。這是大山給我的沈甸甸的獎賞。感覺在家門口讀李白和敬亭山百讀不厭。7.山是壹本字典，年輕時薄，年老時厚。“山被人類讀了幾千年，永遠讀不完。山還是那麽豁達，山總是願意把自己豐富的寶藏奉獻給愛它的人。尋遍世間所有形容詞，也不足以涵蓋山的智慧。8.山最簡單的品質就是石頭，石頭從來不代表山。山是它們所有存在的總和。山體內藏著無數的寶藏，金、銀、銅、鐵、錫、鋁、鎳、鉻、花、玉、礦泉、鉆石石墨。只要妳善於挖掘，妳就永遠不會發現寶山空空如也。即使像石頭壹樣普通，也有很多人物。還有人類尚未發現的資源。珍貴來自山，平凡來自山。這座山體現了人類物質和精神的豐富成果。9.地球有多遼闊，山其實更壯麗。這座山的面積是陸地的三倍。山雖懷石，但從不嫌棄土，始終與土相伴。山雖然雄偉，人們贊嘆山的偉大，但山卻在自己的峰頂上托著土。因為土壤，大山孕育了踏實的松樹，用它蔥郁的綠色描繪了大山永不老去的感覺。因為土壤，山襯得挺拔、蔥郁、豪邁、青春。描寫水的句子:漁火遇明月，映得烏蘇裏江金波蕩漾，似有萬條銀蛇遊弋。彩虹倒映藍天，涼風習習。美麗的嘉陵江兩岸的景色更是令人動容。嘉陵江像壹條深綠色的綢緞，在月光下晃動。我眼前的漓江，像壹條黑色的絲帶，散發著暗沈的光芒。洶湧澎湃的金沙江像壹條搖曳的金龍。沈睡的松花江還在做著美夢，鼾聲如雷。鴨綠江上，朵朵浪花，發出有節奏的聲音，像壹首樂曲。岷江像母親壹樣，哺育著這片生機勃勃的土地，灌溉著莊稼，哺育著人們。河水奔湧，如離弦之箭，如脫韁之馬，如出山之虎。河水穿山而下，氣勢磅礴。湍急的河水，像瀑布壹樣懸在空中，拍打著萬裏。河水像沸騰壹樣，充滿了泡沫和波浪。涓涓細流在無盡的河流中流淌；河水像壹條微微搖曳的絲綢。壹眼望去，河谷像天上的銀河壹樣向東流去。遼闊的江面上，煙浪蕩漾著山塔的影子。滾滾黃河，沖破冰山，劃破雪原，艱難曲折，壹日千裏。古老的黃河蜿蜒曲折，富饒的河套依偎在母親黃河寬廣溫暖的懷抱中，孕育了燦爛的河套文化。這裏孕育了壹代又壹代淳樸勤勞的河套人。黃河水像壹群在狹窄峽谷中狂奔的馬，被擠到河灘中間只有五六十米寬的河道裏，順流而下。古老的桑幹河有著寬闊的銀波和朦朧的晚霞。淮河像壹條翡翠飄帶，飄過中原金色的地毯。像壹條綠色的玉帶，緊緊地系在壹個巨人的長袍上。碧藍清澈的古運河，像壹條美麗的藍色綢緞，終年緩緩流淌。紅褐色的河水像瀑布壹樣，從上遊峽谷傾瀉而下，撞擊巖石，濺起十多尺高的浪花，震耳欲聾。晚風拍打著海浪，軟軟的水聲聽起來像有人在搖銀鏈，叮當作響。
6.名句描寫山水名句解析:空山上似乎沒有人，然而我卻覺得聽到了壹個聲音柴璐王維這是王維後期山水詩代表作——五絕《輞川集》二十首詩中的第四首。
鹿寨村是輞川的地名。這首詩描繪了傍晚柴璐附近空山深林的寧靜景色。
第壹句“空山上似乎沒有人”，首先是正面描述空山。王維似乎特別喜歡用“空山”這個詞，但在不同的詩裏，它所表達的境界是不壹樣的。
“雨後空山，立秋夕”(《山居秋夜》)，著重表現雨後的秋山；“人閑時桂花落，夜靜春山空”(《觀鳥溪》)，重在表達春山夜晚的寧靜與美好；空山上似乎沒有人，另壹方面，側重於山的空靈與寧靜。因為沒有人去看，這座不真空的山在詩人的感覺中似乎是空無壹物的，就像遠古時代的大地壹樣。
“不見人”體現了“空山”的意思。如果只看第壹句，妳可能會覺得很平常，但是在“空山上似乎沒有人”後面跟著“然而我覺得我聽到了壹個聲音”，就出乎意料了。
“但聞”這個詞挺有意思的。壹般情況下，寂靜的空山雖然“不見人”，但並不寂靜。
鳥兒的鳴叫，昆蟲的鳴叫，風的沙沙聲，水的潺潺聲交織在壹起，天籟之音其實很豐富多彩。然而現在這壹切都是寂靜的，只是偶爾有聲音，卻沒有人影(因為山深林密)。
這個“人聲響”似乎打破了“寂靜”。其實是局部的、暫時的“響”，反映的是整體的、長期的空虛。越是空曠的山谷，越是空曠；空山越多人聊，越寂寞。
人聲響起後，空山又回到了寂靜的境界；而且因為剛才人們的聲音響起，此時的空虛感更加突出。三四句話從上圖描述空山再描述深林，從聲到色。
密林深處已經漆黑壹片，林中樹下的青苔凸顯出密林深處陽光的不足。寂靜和黑暗，雖然分別與聽覺和視覺相關，但在人們的壹般印象中，往往屬於同壹範疇，所以安靜和靜謐往往是聯系在壹起的。
按照《自然》的說法，寫森林深處的黑暗時，應該著重描寫它看不見太陽，但這兩句話是專門寫射進森林深處，映在青苔上的。乍壹看，妳會覺得這斜斜的霞光給黑暗的森林深處帶來了壹縷光明，給林中的苔蘚帶來了壹點溫暖，或者給整個森林深處帶來了壹點生意。
但如果仔細欣賞，會覺得無論是從作者的主觀意圖還是作品的客觀效果來看，都剛好相反。盲目的黑暗有時會讓人意識不到它的黑暗，但當壹抹余輝射進黑暗的森林深處，斑駁的樹影映在樹下的苔蘚上，那壹小片光影與無邊的黑暗形成的鮮明對比，讓森林深處的黑暗更加突出。
尤其是這種“回光返照”，不僅無力，而且短暫。壹抹余暉在壹瞬間消失後，隨之而來的是漫長的黑暗。如果我們說壹兩句空寂無聲有聲音對比；然後三四句是以光明對抗黑暗。
全詩就像在大部分冷色的畫面上加了壹點暖色，讓冷色的印象更加突出。靜態美和壯美是自然界中兩種類型的美，沒有淡雅和輕盈之分。
但清靜近乎空靈，隱逸略寒，表現了作者審美趣味不健康的壹面。同樣關於“空山”的寫作，也側重於對寧靜美的表達。《山居秋夜》色彩鮮明，寧靜的基調中漂浮著壹種平和寧靜的氣息，蘊含著活潑的生命力；《鳥歌鑒》雖然描寫了春山的寧靜，但整體意境並不冷清空靈。素月的清輝，桂花的芬芳，山鳥的歌唱，都有春天的氣息和夜晚的寧靜。而《柴璐》卻不可避免地寒冷和空虛，盡管它並不孤獨。
王維是詩人、畫家和音樂家。這首詩體現了詩、畫、音樂的結合。
寂靜無聲，暗沈黑暗，壹般人很容易感知；但是有聲音的寂靜和有光的黑暗卻較少被註意到。正是由於詩人獨特的畫家和音樂家對色彩和聲音的敏感，他把握住了空山人的聲音響起，深林重見光明的那壹瞬間所表現出來的獨特的寧靜境界。
而這種敏感與他對自然的細心觀察和專註是分不開的。名句賞析——“要把西湖比作西湖，淡妝總相宜。”
蘇軾在杭州為官，陶醉於江南的山川，寫下了大量的山水詩。這是最著名的歌曲之壹。
作者首先是現實的。西湖陽光明媚，湖面陽光明媚，水面反射著陽光，碧波蕩漾。是壹派瑰麗、開放、華麗的水鄉景象，令人心曠神怡。西湖多雨，煙雨蒙蒙，群山掩映，婀娜多姿，更有意想不到的奇景。
在這兩種不同的景觀中，作者分別突出了水和山，將西湖景觀的獨特之美呈現在我們的眼前。最後，詩人轉筆將西湖與絕色美人石聯系起來，將不同天氣下的西湖之美與石淡妝的神韻相比較，出人意料，極為貼切傳神。
全詩簡潔明了，給人壹種質樸的感覺。