金玉之外，敗絮其中。也許，生活就是這麽不堪。就像“暴風雨後不壹定會有美麗的天空，但不晴就會有彩虹”壹樣，但繼續生活不就是必要的嗎？這條路永遠不會筆直向前，它會有彎道和隧道。
在想逃避世界的人眼裏，農民、樵夫、漁夫的形象，壹直牢牢紮根在他們的夢想世界裏，從未動過。記住，清楚，是“夢界”二字，重點是“夢”字。那些人總是不切實際，他們造成的困惑大多是沒吃過生活中的苦。逃避或躲藏只是逃避的理由。畢竟陶淵明只有壹個。
“野水千年存，花壹夜閑。”野水，野水流，指的是沒有經過人工挖掘的水道。韓愈《駐龜招李28風17》詩雲:“荒山野水斜照，啄雪西寒鴉飛未起。”閑花，閑“閑”花，雅花，指野花，李詩《送別顏師元》:“細雨濕衣看不見，閑花盡無聲。”
詩人先寫周圍的環境:不知名的流水，緩緩流淌，經過這樣的千年風雨依然存在，毫無變化；在夕陽的余暉中，那些絢爛盛開的山野花曾經留下了芬芳，現在它們在時間的陰影中漸漸雕零，仿佛壹夜之間耗盡了所有的活力。
這些景象，無論是“野水”還是“閑花”，都是詩人抒發內心情感的參照物。詩人巧妙地運用對比，贊美“千年”後“野水”依然存在，但頑強不足；很遺憾《閑花》很短，很匆忙很“空”，但是很耀眼，過程很匆忙。
“最近浮世狹窄，就像在漁船上。”浮世指的是世界和世界。舊時代認為天下大起大落，聚散無據。所以有人說，許渾的詩《我將去北京留贈僧院》說:“浮世無定雲，流年感水不還。”窄，與“寬”相對，窄而不寬。為什麽不呢？為什麽不呢？
有了大量的情感鋪墊，詩人可以毫無顧忌地表達自己的真實感受:最近總覺得事事不順心，事事不利，前進的道路似乎越來越局促，讓人幾乎崩潰；真的很羨慕眼前的漁民，他們可以在山川之間如此悠閑自在，只需要壹艘漁船，就可以過上完美的生活。
詩人之所以有退隱之心，正如他在詩中感嘆的“狹浮世界”壹樣。至於是什麽原因造成的，具體是什麽情況，詩人沒有詳細描述。“天下熙熙攘攘，皆為利來；天下熙熙攘攘，皆為利來。”我覺得這只是壹部名利雙收的戲。“那麽，由此可知，詩人對漁夫的仰慕基本上是短暫的，是不滿足時的憤怒。
《漁父》這首詩短小精悍，語言簡單易懂。沒有任何復雜的技巧，也不能說笨拙到了聰明的地步。頂多是“千千心結，盡在江湖”。至少，短短的四句話，20個字，就把詩人想表達的情緒或感受，在這裏解釋得清清楚楚。
人生軌跡不重疊。每個人都有自己的舞曲，或婉約或笨拙，在乎壹條心。詩人是否真的想隱退已經不重要了，至少他寫詩的時候，那壹刻的情感不會騙人。他壹直憂心忡忡，郁郁寡歡，但依然對生活充滿熱情，足夠了。
(，侵刪)